Ысқақтың бағандары және т.б. 1 бөлім

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Желіде Исаак соборының бағандары туралы көптеген даулар бар. Көпшілік А. Монферранның Исаак соборын салудың ресми нұсқасына өте күмәнмен қарайды және олар дұрыс. Қазірдің өзінде бағандарды жасау техникалық тұрғыдан мүмкін емес, кез келген жағдайда, қазіргі уақытта әлемнің ешбір жерінде сәйкес технологиялық база жоқ. Сонымен қатар собордың құрылысының ресми мерзімінен бұрын осы собордың болғаны туралы көптеген тікелей және жанама дәлелдер бар. Мысалы, мұнда А. Брюлловтың суреті бар, онда біз қазіргі заманғы соборымызды 3/4 бөлігінде көреміз. Тек екі шағын колонна және басқа күмбездер ғана жетіспейді. Ең қызығы, Исаак шіркеуінің 4 нұсқасы хронологиялық ретпен берілген Исаак соборының ішінде бұл опция жоқ. Бұл түсінікті, өйткені ол қажетті парадигмаға сәйкес келмейді.

Біз одан әрі тарихқа бармаймыз, тек техникалық жағына тоқталамыз. Бұл өте керемет, өйткені собор бірегей. Онда не және қалай жасалды.

Бағандардан бастайық. Граниттен жасалған және салмағы 114 (кейбір көздері 117) тонна болатын негізгі бағаналар. Қазір бағандарды өндірудің бірнеше нұсқасы талқылануда, даулар күлкілі емес. Біреу бағаналарды құйма арқылы жасаған деп ойлайды. Біреу бағаналардың кірпіштен, секциядан немесе бетоннан жасалғанын және жай ғана сыланғанын айтады. Жалпы алғанда, бұл монолитті табиғи гранит емес, өйткені мұндай бағаналарды қашаумен және көзбен жасау технологиялық тұрғыдан мүмкін емес, салмағы жүздеген тонна тас блоктарды өңдеуге арналған токарлық станоктар, әсіресе 19 ғасырда болуы мүмкін емес.

Бетон технологиясын жақтаушылар мысал ретінде осы рецепті бар қолөнер анықтамалығын келтіреді:

3. Гранитке еліктеу. Таза ұсақ құм, пирит немесе құрамында шақпақтас бар басқа массаны жаңа күйдірілген және ұсақталған әкпен келесі пропорцияда араластырыңыз: 10 құм немесе пирит және 1 әк. Құмның ылғалдылығымен сөнген әк шақпақ тасты коррозияға ұшыратады және әрбір кремний түйіршіктерінің айналасында жұқа қабат түзеді. Салқындату кезінде қоспасы сумен жұмсартылады. Содан кейін 10 ұсақталған гранит пен 1 әкті алып, орнына илеңіз. Екі қоспаны да құм мен әк қоспасы заттың ең ортасын құрайтындай етіп, ал гранит пен әк қоспасы 6-дан 12 мм-ге дейін (дайындалған нысанның қалыңдығына байланысты) сыртқы қабықшаны құрайтындай етіп металл қалыпқа салынады.. Соңында массаны ауамен кептіру арқылы престейді және қатайтады. Бояғыш зат - түйіршіктелген гранитпен ыстық араласқан темір рудасы мен темір оксиді.

Жоғарыда көрсетілген композициядан жасалған заттардың ерекше қаттылық беруін қаласаңыз, оларды бір сағатқа калий силикатына салып, 150 ° C ыстыққа түсіреді.

Олар сондай-ақ белгілі бір бағандардың тақталарынан жасалған белгілі бір жақтаумен дәл осындай суретті береді. Бұл сурет Қазан соборына қатысты, бірақ біз негізінен технология туралы айтып отырмыз және бетон технологиясын қолдаушылардың айтуынша, барлық бағаналар, соның ішінде Исаак соборының бағандары осылай құйылған.

Дегенмен, бұл суретте бұл әдетте ойлағандай қалып емес, тек оған тіректерді бекіту үшін ДАЙЫНДАлған бағананы байлау. Сызбаға қайтадан мұқият қараңыз, сонда сіз өзіңіз көресіз. Дайын бағана арзан емес, кез келген чип, кез келген жарықшақ бағананы ауыстыруды немесе күрделі жөндеуді білдіреді, кімнің есебінен? Сондықтан, зақымдану қаупінен қымбат бағана жай жабылады, ал қорғаныш тақталары жол бойындағы тіректер ретінде тірек жүктемесіне ие. Сіз бағанаға бұралмайсыз, солай ма?

Сылақтың жақтаушылары осындай технологияны ұсынады.

және дәлел ретінде мұнда Рим пантеонының фотосуреті берілген. Сол кездегідей табиғи гранитті қайталайтын гипс қоспаларын жасау технологиясы болды.

Енді бағандардың өздерін және барлық нұсқаларын егжей-тегжейлі қарастырайық.

Сылақ технологиясымен бастайық. Біз, мысалы, сол римдік пантеондағы бағандардан сылақ аршылған әртүрлі фотосуреттерде қалпына келтіру іздерін ғана көретіндігімізден бастау керек. «Қазір» жасалды, абайсызда жасалды, сондықтан ол құрметке ие болады. Қолданылатын материал - полимер. Қазір әртүрлі тастар үшін көптеген полимерлі материалдар бар, оларды қалпына келтірушілер мен құрылысшылар ғана емес, сонымен қатар әрлеушілер, дизайнерлер және басқа да әр түрлі безендірушілер пайдаланады. Олар ванналар, ас үй үстелшелері, вазалар, мүсіншелер және т.б. Гранит чиптері бар белгілі бір байланыстыру негізіндегі кейбір композиттерден бастап «сұйық гранитке» дейін әртүрлі технологиялар.

Тіпті гранитті имитациялайтын белгілі бір гипс композицияларын қолдану фактісін мойындасақ та, шешуге тура келетін шағын пойызбен проблемалардың тұтас сериясы шығады.

Бірінші мәселе - оны қалай түзетуге болады. Заманауи құрылыста, сылақ қабаттары беріктігін ескере отырып жағылған кезде, сылақ торы ӘРҚАШАН қолданылады. Бұрын шпинат деп аталатындар жиі қолданылған, бұл ағаш жәшік, ол да белгілі бір тордың нұсқасы болып табылады. Тор сонымен қатар негізге қандай да бір қатты бекітуді білдіреді. Бұл сылақтың белгілі бір қабаттарын «ашқанда» еріксіз тастан немесе гипстен бөгде заттарды көретін боламыз. Алайда Ысқақ бағандарынан біз оларды көрмейміз.

Мақаланың басында мен қолөнер шеберінің анықтамалығынан дәйексөз келтірдім, онда гипс қабаты қалыңдығы 6-дан 12 мм-ге дейін қолданылады деп жазылған. Және бұл дұрыс. Үшін гранит сынықтары жұқаруға мүмкіндік бермейді, ал егер сіз оны қалыңдататын болсаңыз, сізге тор қажет немесе ол өте тез құлап кетеді. Тіпті қазіргі заманғы супертехнологиялық және супер-жабысқақ бір компонентті гипс қоспалары 3-4 см-ден қалың қабаттың қалыңдығын қолдануға мүмкіндік бермейді. Егер қалыңырақ болса, онда бірнеше кезеңде (қабаттарда) немесе қоқыспен. Әрі қарай. Сылақ қоспасының көп компонентті құрамы оның кейінгі тегістеуін сөзсіз білдіреді, өйткені оны біркелкі қабатта қолдану ешқашан мүмкін болмайды. Міне, келесі мәселе. Сылақ қоспасының құрамдас бөліктерімен (гранит чиптері) тығыздық пен қаттылық бойынша байланыстырғыш композицияны таңдау қиын. Яғни, қазіргі сылақшылар кейбір шпательдер мен ережелер түрінде жасайтындай кейбір механикалық заттарды қолдансаңыз, онда кейбір фракциялар жыртылады. Сіз онсыз жасай алмайсыз. Бұған заманауи тегістеуіштер сияқты жоғары жылдамдықты кескіш құралды пайдалану арқылы ғана жол бермеуге болады. Содан кейін ұқсас жоспардың келесі мәселесі - мұның бәрін қалай жылтырату керек. Және еріксіз қуыстарды (қуыстарды) және жарықтарды қалай толтыру керек. Жалпы, сұрақтар өте көп, оларға жауап алу өте қиын.

Сұрақтар нақты нұсқаға ұқсас жоспарда болады. Біз бетонды қалыпқа бір уақытта құйып алу керектігінен бастауымыз керек. Бұл күшейтуден аулақ болғыңыз келсе. Бұл принцип бойынша, мысалы, ұңғымаларға арналған бетон сақиналары немесе іргетастарға арналған блоктар құйылады. Бірнеше кезеңдегі бөліктерде үлкен көлемдегі бетонды қолдану арқылы үлкен пішіндер әрқашан арматурамен құйылады.

19 ғасырда 114 тонна дайындалған қоспаны қалыпқа бір рет құю мүмкіндігі болды ма, мен білмеймін, бірақ бетон қоспасы болуы керек екеніне қарамастан, оның қалай көрінетінін елестету өте қиын. үнемі қозғалыста, әйтпесе ауыр фракциялар түбіне тез батып кетеді. Енді бұл үшін араластырғыштар мен басқа айналмалы контейнерлер қолданылады. Ал салмағы 600 тонна (10 теміржол цистернасы) Александрия колоннасы туралы ұмытпаңыз. Бетон құю нұсқасындағы келесі сөзсіз мәселе үңгірлер мәселесі болады. Олар қазір кез келген бетон бетінде кездеседі. Мысалы, көшедегі телеграф бағандарын қараңыз. Сондықтан мен ең жақынын суретке түсірдім. Ол үңгірлермен жабылған.

Пленка сияқты тегіс пішінді қолдансаңыз да, дәл солай болады.

Бетон қоспасында әрқашан ауа көпіршіктері болады, сонымен қатар, кристалдану процесінде жылу шығарылады, бұл булардың шығуына әкеледі, сондықтан онсыз ештеңе жоқ. Дәл дерлік, өйткені үңгірлерді жою әдісі ойлап тапты - бұл вибро-қалып (вибропресс). Яғни, жылжымалы қалып. Осылайша, қолжуғыштар, ванналар, үстелшелер, вазалар, мүсіншелер және т.б. құйылады. Бірақ бұлардың барлығы салыстырмалы түрде шағын өлшемдегі заттар. Мен ертінді массасы жүз тонна болатын биіктікте ондаған метрлік дірілдеп тұратын қалыптарды елестете алмаймын.

Және гипске тән барлық мәселелер туралы ұмытпаңыз. Құйылған пішінді сөзсіз жағдайға келтіру керек - тегістеу, ұнтақтау, шпаклевка, жылтырату және т.б. Мысалы, біздің жолдардағы асфальтты жөндеуді қараңыз. Өте ашық. Асфальттың кесілгенін біз Исакияның бағандарынан көреміз. Яғни, Исакияның колонналарында жоғары жылдамдықты кескіш құралмен өңдеудің іздері бар.

Енді бағандардың өздеріне көшейік. Соңғы фото кездейсоқ емес. Ол жоғары жылдамдықты құралмен өңдеудің (кесудің) анық іздерін ғана емес, сонымен қатар қалпына келтірудің қазір қалай жүріп жатқанын көрсетеді. Колоннаның проблемалық бөлігі алынып тасталады, арматура салынып, гранит чиптері бар белгілі бір композициялық полимерлі композиция қолданылады. Немесе патч енгізілген (қойылған). Бұл жағдайда қара түс, ең алдымен, праймер немесе ескі желімнің бір түрі болуы мүмкін. Содан кейін оның барлығы ұнтақталып, жылтыратылады.

Ысқақ бағандарының табиғи тас екенін мына деректермен дәлелдеуге болады. Ең алдымен, мұндай граниттен тек бағаналар ғана емес, сонымен қатар собордың астындағы барлық іргетас пен собордың айналасындағы аумақтар жасалған. Және тіпті жиектер. Ал жалпы, Санкт-Петербургтің едені дерлік осы граниттен жасалған. Ол да қамалдарда, ол да Кронштадтта. Бұл рапакиви деп аталады.

Табиғи текстура келесі дәлел болады. Рапакивидің сұр және қара граниттерден айырмашылығы әдемі үлгісі жоқ. Бірақ соған қарамастан, белгілі бір текстураның, өте айқын болмаса да, болатын орны бар. Собордың бойымен жүрсеңіз, оны мұнда және мұнда көруге болады.

Міне, собордың негізінің блоктары, біз текстуралы сызбаны (сызық) көреміз.

Міне, біз жақын бағананың төменгі үштен бір бөлігін мұқият қарап отырмыз. Ерекше сызба. Енді келесі бағанды қараңыз, онда қара дақтар түріндегі бірнеше жолақтар бар. Ортадағы үшінші бағандағы оң жақта да айқын өрнек бар.

Төменгі жағында осы бағанның суреті бар.

Айтпақшы, оның үстінде бомба сынықтарының іздері бар. Жоғарғы жағындағы оң жақ бағанда үлкен шұңқыр бар, мен бұл жерді мақаланың басында жақыннан көрсеттім. Ресми түрде бұл Ұлы Отан соғысы кезіндегі бомбаның сынығынан алынған, бірақ бұл факт маған екі рет тексерілген сияқты. Бір бағанада бір ғана үлкен чип, ал екіншісінде кішкене фрагменттердің бірнеше сынықтары болғанына қарамастан, бомба қай жерде жарылды? Және олар бір-біріне бағытталған. Бомба бағаналардың арасында бір жерде жарылған екен? Бірақ ресми тарихқа сәйкес, соғыс кезінде соборда бірде-бір тікелей соққы болған жоқ. Егер жарылыс алыс болса, онда фрагменттердің қалай ұшқаны белгісіз - бір рет және қандай бомба болғаны - екі, сондықтан жүз тонналық гранит блогынан 20 метр биіктікте үлкен бөлік болды. сынықпен үзілген.

Айтпақшы. Бұл факт гипстің нұсқасын да толығымен жоққа шығарады, өйткені ол бірінші кезекте көрпе сияқты ұшып кетер еді, ал бағанның сегменттелген жинағына нұсқа. Егер баған құрамдас бөліктерден тұрса, мұндай күшті күштің соққысынан бағананың сегменттері бойымен жарықтар сөзсіз жүреді. Көлденең жарықтар. Біз де оларды еш жерден көрмейміз. Дегенмен, бағандарда көптеген жарықтар бар. Бірақ олардың барлығы тек тік жазықтықта. Түсіндіру әдетте қарапайым. Собордың ортасында тартыс бар. 19 ғасырда Монферран оны қайта құру кезінде прогрессивті құлдырау болды. Оның үстіне ортасы салбырап қана қоймай, периметрі де ісіп кеткен, әсіресе жаңадан салынған екі колоннада (кіші). Бүгінгі таңда собордың бүйірлеріндегі шөгулердің айырмашылығы 45 см-ге дейін, тік ауытқуы 27 см.20 ғасырда собор небәрі 5 мм-ге төмен түскеніне қарамастан. Бұл туралы толығырақ

Жалғастыр. Басқа баған. Онда текстураның үлгісі бүкіл биіктікте анық көрінеді.

Неліктен мен текстураның суретіне көп көңіл бөлемін? Өйткені, оны жасанды түрде қайталау мүмкін емес. Бетон технологиясы жоқ, сылақ жоқ. Біз осы бағанның ортасына қараймыз.

Басқа баған. Осымен біз аяқтаймыз.

Жарықтарға көшейік. Олардың барлығы дерлік тік. Және бұл түсінікті, өйткені жарықтар тек күш нүктелерінде пайда болады. Колоннаға әсер ету күші тік, яғни тек тік жарықтар ғана жүре алады. Мұнда, айтпақшы, жарықшақ текстура үлгісінен өтеді.

Кейбір жарықтар өте кең және жөндеуден өткен.

Бірақ бұл жарықшақ өте керемет.

Бұл жалғыз көлденең жарықшақ. Ол жабық, яғни бүкіл шеңбер бойымен. Мен қорытындыларды шешкен жоқпын, бұл табиғи текстураның үлгісі немесе бұл өте жақсы жөндеу. Егер жөндеу болса, онда бізде 2 бөліктен тұратын баған бар. Ол құлап, сынған болуы мүмкін. Олай болса, жұмыс әшекей және құрылысшыларға өз ақысын беру керек. Бүкіл собор тек таңдануға болатындай етіп салынғанымен, бұл таңқаларлық емес.

Енді бағандардың беттері геометриялық тұрғыдан қаншалықты тегіс. Белгілі болғандай, олар өте біркелкі емес. Масштабты ескере отырып, бұл байқалмайды, бірақ егер сіз жарық ағынына мұқият қарасаңыз, онда бағандардың қисаюы өте анық көрінеді. Жарық пен көлеңке шекарасына назар аударыңыз, әсіресе жоғарғы жағында. Ол толқынды.

Сосын оны жақындатты.

Бұл не? Ал бұл неге? Түсіндіру үшін басқа қырынан қарастырайық. Бұл перспективада біз көлденең жазықтықта колоннада қараңғы және ашық дақтардың белгілі бір қадамы бар екенін көреміз. Кейбір сегменттер сияқты. Сондықтан олар бағанға белгілі бір толқындылық береді. Күн шуақты ауа-райында бұл сегментация жақсы көрінеді. Шамасы, дәл осы факт кейбір кейінгі сылақпен бағандардың сегменттік құрамының нұсқасына негіз болды. Бірақ бұл олай емес.

Бұл сегменттік жол жай ғана жылтырату машинасының жолы. Бағаналар қолмен жылтыратылған жоқ, колоннаның айналасында айналу арқылы қандай да бір механикалық әдіспен жылтыратылды. Атап айтқанда, айнала, анау-мынау із. Енді мен мұны қалай жасағанын және белгілі бір машинаны құрастырғанын алаңдатпаймын, мен оны жай ғана факт ретінде белгілеймін. Бізде бағанның айналасында айналмалы құралдың іздері бар. Бұл жағдайда қандай кескіш қосымшалар мен жылтырату қосылыстары қолданылды, мен де талқыламаймын. Бұл екіншілік. Мен текстуралы өрнекпен фотосуретті тағы бір рет қайталаймын, tk. бұл фотода сегменттер де анық көрінеді.

Бұл токарлық станоктың іздері болуы мүмкін бе? Иә, олар мүмкін. Кейінгі тегістеу және жылтырату толқындылықты тегістеуге және керісінше оны арттыруға болады. Елу елу. Және, ең алдымен, екеуі бірге. Бір мәнді емес жалғыз нәрсе - бағанның бағананың айналасында инсульт бар құралмен өңделуі. Немесе баған айналады.

Бұл 1 бөлімді аяқтайды, екінші бөлімде собордың ішіне кіреміз.