Ысқақтың бағандары және т.б. 2-бөлім

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Ішінде собор да өте керемет. Құрылысшы және әрлеуші ретінде мен мұнда не және қалай жасалатынын түсінуге өте қызығамын. Міне, біз мұны істейміз. Оның үстіне, бұл ремейктің не екенін және ненің ежелгі екенін анықтауға көмектеседі. Және, мүмкін, өте ежелгі.

Собордың қазіргі безендірілуі 1947-1963 жылдардағы ауқымды жұмыстар барысында Ұлы Отан соғысынан кейін кеңестік реставраторлар жасаған 3/4 бөлігінен бастайық. Мен қайталаймын - 3/4 бойынша! Карл Брюлловтың картиналары, Клензе алтарьі және т.б. бар деген елес ешкімнің басына түспеуі үшін. Міне собордың ішіндегі стендтерден фото.

Мұнда шыбық қалыптау күшейтілген негізге бекітілгенін ескеріңіз. Жолдарда белгілі бір қадаммен күшейту өте анық көрінеді. Құрылысшы ретінде мен үшін бұл арматураның бұрғыланған негізге салынып, кескіш құралмен кесілгені анық. Бұл тек алдыңғы аяқтау кезінде заманауи балғамен бұрғылау және заманауи тегістеуішке ұқсас құрал қолданылғанын білдіреді. Жалғыз сұрақ - қашан? Мәселе мынада, ауқымды қалпына келтіру жұмыстары 20-шы ғасырдың 20-30-шы жылдарында, сондай-ақ 19 ғасырдың соңғы ширегінде болды. Бұл Монферранның қол астында болуы мүмкін еді. Бұрынырақ болуы мүмкін еді. Белгілі бір жердегі сылақ қалыптаудың қанша рет өзгертілгенін бір Құдай біледі. Тұтастай алғанда, шыбықты қалыптау бастапқыда осында болмаған шығар.

Біз суреттердің қандай күйде болғанын қарастырамыз.

Ол болды.

Осылайша болды.

Ресми тарихқа сәйкес, собордың барлық безендірілуі суық ауа райынан зардап шекті. Соғыс кезінде жылу болмағандықтан, қыста бәрі қатып қалады, сондықтан бәрі құлады. Бірақ олай емес. Өйткені, 20 ғасырдың 60-жылдарына дейін соборда жылу болмаған. Тек 60-шы жылдары орталық жылыту соборға жертөледе жеткізілді, ол жерден желдеткіш құбырлар арқылы собордың ішкі бөлігіне жеткізілді. Бірнеше жыл бұрын жөндеу жұмыстары жүргізіліп, қазір мұндағы барлық жылу жүйесі заманауи. Гидтер жертөлелерде бұрын пештер болғанын және жылыту шынымен пеш екенін айтады. Бірақ бұл дұрыс емес. Бұрын гидтер үшін қанды сұрақ болды - пештердің құбырлары қайда кетті? Жауап болмады. Менің былтырғы мақаламнан кейін, шамасы, олар құбырлар қайда кеткенін үйретті, енді олар Кэтрин бақшасына осылай дейді. Бірақ одан кейінгі сұрақтар тізбегі де оларды абдырап, жауапсыз қалдырады. Біріншіден, құбырлар шыққан жер қай жерде? Немесе құбыр. Белгілі бір нүктені көрсетіңіз, өйткені құбыр бұл туралы шағын және құжаттамалық дәлел болмауы керек, өйткені мұндай құбыр басым және алыстан көрінуі керек. Ол фотосуреттерде, картиналарда және баспаларда қайда? Ол ағаштардың артына тығыла алмады, өйткені бақшаның өзі салыстырмалы түрде жас, ол тек 1874 жылы құрылған. Әрі қарай. Сөзсіз жылу алмасу нүктесі болуы керек. Бұл ыстық түтін немесе оттың жылуы кейінірек соборға жеткізілетін ауаны қыздыратын орын. Осындай жылу алмасу нүктесін көрсетіңіз. Теориялық тұрғыдан ол да аз болмауы керек. Әрі қарай, ауа беру қалай болды? Пеште де, жылу алмасу нүктесінде де. Ауа сорғыш қай жерде немесе қазіргі тілмен айтқанда - мәжбүрлі желдету қайда?

Бұл собордың ішіндегі қазір жылы ауа беретін орындар. Жолсеріктердің айтуы бойынша.

Соборда олардың он шақтысы бар, мен оларды санаған жоқпын. Менің терең сенімім бойынша, бұл жай ғана ескі тартқыш типті желдету, өйткені соборға көптеген адамдар жиналды, сонымен қатар жарық шам шамы болды. Мұның бәрі желдетуді тарту үшін қажет, әйтпесе шырақтар жанбайды және адамдар тұншығып қалады. Кеңес инженерлері бұл жүйені қалалық жылу жүйесі арқылы қамтамасыз ете алған болуы мүмкін, бірақ 60-шы жылдарға дейін соборда жылыту жүйесі болған жоқ. Мүмкін бұл өте ұзақ уақыт бұрын болған шығар, бірақ апат пен кейінгі қираудың нәтижесінде ол мүлдем істен шықты. Риналди де, Монферанд те жылу беруді қалпына келтіре алмады немесе ұйымдастыра алмады. Енді собордың ішіндегі еденде бірнеше желдеткіш торлар бар (мақаланың соңындағы еденнің фотосы), солардың көмегімен негізгі жылу соборға беріледі деп ойлаймын, ал қабырғалардағы желдету тесіктері. бұл тек көмекші нүктелер немесе, ең алдымен, бұл жай ғана желдету болып табылады және бағыттаушылар не туралы айтып жатқанын білмейді.

Ішкі безендірудің бағандарына көшейік. Олар керемет. Кезінде Алексей Кунгуров бұл бағаналардың тұтас тастан жасалғанын және механикалық жолмен жасалғанын дұрыс атап өткен. Яғни, құрал арқылы өңделеді. Мұнда бір тастан жасалған екі бағанды нақты анықтайтын фотосурет бар. Текстура үлгісі симметриялы.

Жақын және бүйірдегі бірдей баған.

Мен ұзақ уақыт бойы барлық бағандарды қарап шықтым және төменгі бөлік деп аталатын негіз бекітілген деген біржақты қорытындыға келдім. Алғашында бұл базаны негіз етіп қойып, оған баған салып жатқан сияқты. Жоқ бұлай емес. Баған қабырғаға бекітілген, ал жоғарыдағы (бас әріптер) және астындағы (негіздері) барлық декорлар тек қосымша тәуелсіз сәндік элементтер болып табылады. Орнына салынған басқатырғыштар сияқты. Бұл собордың барлық безендірілуі белгілі бір ағындық әдіспен жасалғанын көрсетеді. Яғни, белгілі бір шаблон немесе үлгі болды, оған сәйкес барлық сәндік элементтер жасалды. Бұл тек бағандарға ғана қатысты емес. Бүкіл собор негізінен Лего жиынтығы. Барлық бөліктер бірдей және бір-бірін алмастырады. Тек басқа тас қолданылған. Ақ бар, сұр бар, қызыл бар, бар …

Технологиясы келесідей. Кірпіш негізінің қандай да бір түрі, жүк көтергіш қабырға. Алдымен оған сәндік баған (жартылай баған) бекітіледі, содан кейін оған «жолақтар» бекітіледі. Ақ мәрмәр пилястрлары бұл жағдайда жолақтардың рөлін атқарады. Бұл қазір пәтерлердегі сәндік пластикалық бұрыш немесе филе сияқты. Мұнда біз жүк көтергіш кірпіштен қаланған екі бағанды көреміз, оның екі жағында жүк көтергіш қабырғаның ұшын жауып тұрған ақ мәрмәр пилястрлары бар.

Колоннаның қисық геометриясы бар жерлерде пилястрлар сәйкесінше кесіледі және саңылау тығыздағышпен тығыздалады.

Міне, малахит бағанасы, технологиясы бірдей. Пиластер бағанаға бекітіледі.

Немесе дерлік бірдей. Өйткені бағананың өзі тас емес. Бұл негізінен мозаика. Малахит бөліктері желімделген және кейіннен өңделетін металл баған, құбыр, дәлірек айтқанда, жарты құбыр. Шұңқырдағы бос жерде қара тесік бар екеніне назар аударыңыз. Герметик түсіп кетті.

Айтпақшы, толық тас туралы. Жазық бағаналар (пилондар) қалыңдығы шамамен 15-20 см. Мен оны дәл өлшеген жоқпын, бірақ бір жерде солай. Биіктігі он метрден асады. Егер шартты түрде қалыңдығы 15 см, ені 1 метр және биіктігі 10 метр болса, онда біз 4 тонна баған салмағын аламыз. Бұл қаптама, айтпақшы, өте нәзік, өйткені ол жұқа. Ол қалай көтерілді? Менің ойымша, бұл жағдайда колоннаның ішкі бөлігінен кейбір қатайтатын қабырғалар сөзсіз болады, әйтпесе ол кез келген абайсыз қозғалыстан жай ғана үзіледі (сындырады). Бірдей қатайтқыштар, ең алдымен, кірпіштен жасалған кейбір ойықтарға (тірек негізі) салынған. Құрылысшы ретінде мен мұны істейтін едім.

Енді дөңгелек бағандарға. Керісінше, жарты бағандар. Алғашында бұл тұтас бағандар және олар жүк көтергіш функцияны орындайды деген ой болды. Бірақ олай болмады. Олар жүк көтергіш кірпіш негізіне жалпақ бағандар (пилондар) сияқты бекітіледі.

Дәл осылай төменгі бөлік (негіз) және жоғарғы бөлік (капитал) бекітіледі, бірдей Lego жиынтығы. Барлығының инженерлік тұрғыдан ойластырылғанына таң қаласың. Бір қызығы, бағананың екіге бөлінбегені, істің қисыны бойынша ақылға қонымды болып көрінетін. Ал, жартысы араланған сияқты және мұнда екі дайын жарты баған бар. Жоқ бұлай емес. Біздің ата-бабаларымыз оңай жолмен жүрмеген. Жартылай бағанның түзу жартысына қарағанда үлкен бұрышы бар. Кішігірім бөлігі, ең алдымен, кәдеге жаратылған. Мүмкін мен басқа соборларға немесе сарайларға барған шығармын, білмеймін. Мүмкін, сол қатайтқыштар артқы жағынан жасалған шығар, олар «пама-мама» сияқты оларға арналған ойықтарда тұрды. Бұл ең ықтимал. Қалай болғанда да, жұмыс қиын, сұрақтар көп – қалай аралады, қалай аралады, қалай бекітті, т.б. Бір ғана анық нәрсе – барлық бағаналар табиғи тастан механикалық аспаптық әдіспен жасалған. өңдеу. Бұл механикалық, аспаптық, қолмен емес. Ол жерде ешкім қашаумен терген немесе балтамен шабған жоқ. Және бұл нақты технологиялар емес. Бұрғылау құралдары да, қайрау, фрезерлеу, кесу аспаптары да, тұтастай алғанда толық пакет бар. Кескіштер мен аралар қандай материалдан жасалғаны үлкен жұмбақ күйінде қалды. Енді мұның барлығы гауһар тастары бар карбидті металдармен жасалады. Бұл сондай-ақ логикалық сұрақ - бұл құралдардың жетегі не болды. Бу, су, …? Өйткені, тасты, әсіресе гранитті кесу өте жоғары бұрыштық жылдамдықты білдіреді, бұл кесу дискінің өте жоғары революцияларын білдіреді. Қазіргі заманғы тегістеуіш, мысалы, минутына 11 мың айналымға жетеді.

Сол баған сәл жақынырақ. Төменгі бөлігінің (негізінің) туған жері емес, басқа тастан жасалғаны өте анық көрінеді. Негіздегі қара тесікті көрдіңіз бе?

Бұл тесік жақын және жарқылмен түсірілген. Оның артында мойынтірек негізінің кірпіштері жатыр.

Менің жолым болғанын айтуым керек. Бұл жалғыз тесік, мен бүкіл соборды бірнеше рет жүрдім. Егер ол болмаса, бәрі қалай жұмыс істейтіні жұмбақ болып қалар еді. Ал енді түсінікті.

Жалғастыр. Біз осындай сәндік элементті қарастырамыз. Оның екі бөлігі бар. Үстіңгі төртбұрыш «қорқынышты раушан гүлдері бар» бірінші элемент, төменгі «салбыраған тіл» бөлек. Сондай-ақ Lego конструкторы. Ол үшін әдеттегі жерге енгізілген.

Мәрмәр құрылымы оның табиғи тас екеніне күмән келтірмейді. Сондықтан бұл «қорқынышты раушанның» қандай кескіш құралдармен ойылғаны мүлдем түсініксіз. Ол желімделмеген, кірістірілмеген, тәуелсіз элемент емес. Тәуелсіз элемент тұтас «шаршы» болып табылады. Мұнда ол шын мәнінде салынған және саңылау тығыздағышпен жабылған. Айтпақшы, мұндай шаршылар көп, ондаған.

«Тіл» де кесілген және бүкіл элемент бүкіл тіктөртбұрышты төмен түсіреді. Неліктен мұндай қиындықтар анық емес. Ол кезде оңай болған сияқты. Енді, әрине, мұны ешкім жасамас еді.

Қоладан жасалған бұйымдар мені қатты таң қалдырды. Соборда оның көп бөлігі бар. Оның ішінде люстралар.

Ірі план.

Банальды кастинг. Дегенмен, мұқият тексергенде, механикалық өңдеуге тән заттар сыртқа шығады. Кейінгі ұнтақтаумен құюды алу мүмкін еместігі.

Қалай сізге? Шындығында, бұл бүргедегі баяғы тақа. Бұл актер болса, қалай? Егер бұл басқаша жасалса, бәрі түсініксіз. Бұл гипс екенін мойындасақ та, гипсте де сіз осы безеулердің барлығын жасай аласыз. Жарайды, кішкене нәрседе, қандай да бір шамда, сіз зардап шегуіңіз мүмкін. Бірақ біз ондаған бағандар, ондаған люстралар және басқа элементтер туралы айтып отырмыз, олардың көпшілігі бар. Және олардың барлығы үлкен, ал люстралар үлкен. Жақында тексергенде белгілі болғандай, көп нәрсе осылай жасалды. Қиял. Мен мұндай безеулерді алудың бір ғана әдісін білемін - бұл жалбыз жасау әдісі. Артқы жағынан өзекпен ұрғанда. Шындығында, соғудың бүкіл технологиясы осыған негізделген. Бірақ ешқандай монета соғу туралы мәселе жоқ. Мұның қалай жасалатынын кім білсе, жазыңыз.

Енді еденге қарайық. Бұл барлық жерде басқа тастардан кейбір қосындылары бар мәрмәр. Мен бүкіл еденді бірнеше рет мұқият қарап шықтым және ол собордың бүкіл аумағында бір уақытта және бір материалдардан жасалған деген біржақты қорытындыға келдім. Опциялар жоқ. Собордың Риналдиден қалған бөлігінде немесе жалпы ежелгі алғашқы құрылысшылардан алынған түпнұсқада үлкен тозудың іздері болады деп болжауға болады, бірақ бұл байқалған жоқ. Айырмашылық бар, бірақ ол белгілі себептермен аз адамдар барған жерлерде дәл көрсетілген. Бұл құрбандық үстелінің бөлігі және бұл орталық жұлдыз. Едендегі ең үлкен тозу свастика әшекейі аймағында, адамдар көп жиналатын жерде, сондай-ақ кіру және шығу аймағында.

Бұл басты зал. Кіру (шығу) аймағы.

Айтпақшы, торларға назар аударыңыз. Менің ойымша, соборға жылу солардан беріледі, бірақ гидтер көрсеткен және мен мақаланың басында көрсеткенім - жай желдету.

Свастика өрнегі аймағы.

Ал бұл құрбандық үстелінің бөлігіне көтерілу. Еденнің тозуы айтарлықтай аз.

Мұнда сіз қақпадан шыққан роликтердің еденде із қалдырғанын көре аласыз.

Біржақты қорытынды - бүкіл жыныстың Монферран кезеңінен асқан емес. Мүмкін жас, әрине үлкен емес.

Собордың есіктерінің датасымен де солай. Олардың барлығы библиялық. Және бұл барлық есіктер Монферран кезеңінен ескі емес дегенді білдіреді, өйткені Риналдидің жобасында пұтқа табынушылықтың айқын белгілері болды және анықтама бойынша соборды безендіруде библиялық мотивтер болмауы мүмкін. Сонымен қатар, собордың есіктерінде Киевтегі Перун мүсінін құлатуды бейнелейтін князь Владимирдің Ресейді шомылдыру рәсімінен өту эпизоды бар.

Соңында не айтуға болады. Собордың ішкі көрінісі Монферран дәуірінен асқан ештеңе таба алмайтынымызды көрсетеді. Кейбір бағандар Риналдиден, ал ол, тиісінше, ежелгі құрылысшылардан мұра болған болуы мүмкін, бірақ бұл жалпы түсінік пен композицияны бұзбайды және Монферран кезеңінде тасты өңдеу технологиялары болғаны анық. және өте жоғары деңгейдегі қола. Кем дегенде, қабырға мен еден жабыны бұл туралы айтады. Ал күмбездер бұл туралы ешқандай күмән қалдырмайды және олар міндетті түрде Монферран дәуірінде жасалған. Ғимараттың сыртындағы төменгі және жоғарғы колонналардың гранит бағандарына келетін болсақ, Монферран оларды Риналдиден, сәйкесінше ежелгі құрылысшылардан мұра етті. Әйтпесе, XVIII ғасырда (Ринальди) тасты бүгінде бізге қол жетімсіз технологияларды пайдалана отырып өңдеудің техникалық мүмкіндігі болған деген идеяны мойындауға тура келеді. Мен бұл бағандардың Монферран немесе Риналди дәуірінен әлдеқайда көп жаста екеніне сенімдімін. Бұл бағаналар, собордың негізгі ғимараты сияқты, бүкіл әлемде біртұтас мәдениет болған белгілі бір «антикварлық» дәуірге жатқызылуы керек. Мынау – Баалбек, мынау – Александрия, мынау – Афина, мынау – Рим, т.б. Міне, 17-19 ғасырларда қираған суретшілер өлген экуменаның мұрасы ретінде осылай бейнелеген. Мысалы, 18 ғасырдағы Пьетро Белотти сияқты.

Міне, Монферранның өзі 1836 жылы осылайша бейнеледі…

Осыған байланысты мен демалыс аламын.