Фильм манипуляциясы: режиссердің көрерменге қауіпті айлалары

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Мұның бәрі болмашы нәрселерді білуден басталады. Жасырын жарнаманы түсіну үгіт-насихатқа қарағанда оңай, бірақ олар бірдей технологияны қолдана отырып жасалған. Бірақ көпшіліктің санасы үгіт-насихат материалдарын оқуға қарсылық танытады, өйткені олар мұның мүмкін екеніне сене алмайды. Жасырын жарнамамен оңайырақ, өйткені оның бар екендігі ресми түрде мойындалған, тіпті ол туралы аздаған объективті ақпаратты табуға болады.

Бірақ жасырын жарнама туралы ақпараттың өзі көптеген адамдар үшін бас тартуды тудырады - «бұл кездейсоқ», «бұл мүмкін емес», «бұл жұмыс істемейді». Содан кейін сіз одан да қарапайым нәрселермен айналысуға кірісуіңіз керек. Кәдімгі адамның бұқаралық ақпарат құралдарындағы жасырын әсер етуде құзыреттілік деңгейі жоқ, бірақ бұл бағытта ілгерілеуге көмектесетін әрекеттер бар. Әртүрлі материалдарды бірте-бірте талдап, фильмдер мен бағдарламаларда жасырын жарнаманың қалай жасалатынын бақылап отыру керек, сонымен қатар көрермен қабылдамайтын басқа да әсерлерге назар аудару керек. Алдымен, көпшілігі түсінбейтін қарапайым манипуляцияларды қарастырайық.

Бейсаналық әсерлердің мысалдары

Жарықтандыру

Фильмдерде ол әрқашан жеңіл - барлық маңызды бөлшектер анық көрінеді, көбісі бұл неге екенін ойламайды, өйткені олар тіпті табиғи еместігін байқамайды. Оның себебі, олар арнайы жарықтандыруды пайдаланады. Бұл соншалықты маңызды, сондықтан бір шағын көрініс үшін жарықтандыруды бірнеше сағатқа орнатуға болады. Ерекше мамандық бар - жарық көзі.

Дауысты орындау

Қажетті дыбыстар. Фильмде тышқан немесе егеуқұйрықты көрсеңіз, түсірілім кезінде дірілдеп кетпесе де, оның қалай сықырлағанын міндетті түрде естисіз. Себебі, шынайылықты арттырып, көрерменді фильм тудырған иллюзияға батыру керек. Бұл үшін көптеген әдістер қолданылады, бұл олардың бірі. Рамкада хомяк пайда болуы мүмкін, бұл парадокс бар, бірақ шын мәнінде хомяктар сықырламайды. Бірақ «реализмді» арттыру үшін бұл дыбыс монтажға қолданылады, сондықтан көрермен қоршаған ортадан келетін дыбыстарға байланысты «фильмдегідей сезінеді». Сондай-ақ, егер фильмде мысық пайда болса, онда ол жоғары ықтималдықпен мияулайды, үкі сыбырлайды, ал ұшып кеткен қарға міндетті түрде дірілдейді деп айтуға болады. Көптеген әдістерді білетін болсаңыз, кейбір фильмдерді көру өте қиын, өйткені сіз «оқу нұсқаулығын» және шаблондарды көресіз.

Аударма мүмкіндіктері

Аудармашылар сөздерді дубляждың артикуляциясы түпнұсқаға ұқсас болатындай етіп таңдайды. Аудармашының міндеті өте қиын, сөз тіркесін дәл мағынасымен аударып қана қоймай, буындар санының шегінде сақтау керек. Мысалы, орыс тіліндегі сөздер ағылшын тіліне қарағанда ұзағырақ және бұл аудармашының мәтіннің көлемін екі есе көбейтіп, еш ойланбастан мағынаны дәл жеткізуіне байланысты субтитрлерді оқуға уақытыңыз болмаған кезде кейбір ойындарға әсер етеді. Бірақ фильмді дубляждау үшін аудармашының міндеті одан да қиын, өйткені дәл аударма мен өлшеміне сәйкес келетін сөз тіркесін қалыптастырудан басқа, артикуляцияға да кірісу керек. Соның салдарынан дубляж кезінде жақсы жасалған аударма көз ілмей, түпнұсқадағы кейбір «Кариб теңізінің қарақшылары» ағылшынша емес, орысша сөйлеген сияқты.

Айтпақшы, бұл кейбір кейіпкерлердің аузында оғаш сөздер мен аздап ақымақ / қисық ой тұжырымдарының болуын түсіндіреді - көрермен диссонансқа ұшырамауы үшін артикуляцияға түсу жеткілікті маңызды, ал одан да маңызды емес. сөз тіркесі мағынасы мен құрылысы жағынан идеалды болмайды. Егер сіз «Кариб теңізінің қарақшыларына» қайта барсаңыз, кейіпкерлердің не айтып жатқанын және бұл артикуляциялық қиындықтарға байланысты болса, қадағалаңыз. Тағы бір нәрсе - аудармашылар мен дауыс беруді шатастырмаңыз. Мысалы, кейбіреулер «фильмнің аудармасы нашар» деп дауысты актер деп атайды. Аудармашылар мәтінмен жұмыс істейді, бір тілден екінші тілге аударады, ал сөйлейтіндер ештеңе аудармайды, кейіпкерлер үшін сөйлейді.

Көрермен көрмегенді кейіпкер де көрмейді. Кейде фильмдерде кейіпкер бір нәрсені кадрда пайда болған кезде ғана көреді, дегенмен оның позициясынан бәрі тамаша көрінуі керек. Көрермендердің көпшілігі бұл туралы ойламайды және көрермен қаншалықты аз хабардар болса, мұндай мәліметтерді байқамайды. Көбінесе адамдар фильмдегі күнәкарларда бұған назар аударады.

Кинотеатрдағы макияж

Фильмдердегі макияж. Фильмдерде олар бейнелерді мүмкіндігінше жарқын, ал бет-әлпеттерді мәнерлі етіп жасауға тырысады, бірақ көрермен оған бірте-бірте үйренеді. Ал ол үйренгендіктен, одан да күшті әсер ету керек. Нәтижесінде, фильмде 1964 жылғы қыз тым жасанды көрінеді, бірақ көбісі мұны байқамайды, өйткені олар әдетте экранда көрсетілгенді сыни тұрғыдан қабылдамайды. Кейбір фильмдерді көргенде, көрсетілгенді дұрыс қабылдау үшін түсті түзету мен эффектілерді ойша алып тастаңыз, сонда сіз үрейленесіз - мен панельдегідей макияж жасаймын. Сосын ой – мен мұны бұрын қалай байқамадым? Ал шындығында біз фильмде экранда болып жатқан оқиғаны әуесқой камераға қарапайым адамның түсіруіне қарағанда басқаша қарастырамыз. Кино түсірушілер көрерменнің ерекше көзқарасымен киноның «сиқырын» ол жұмыс істеп тұрған кезде жасауға барын салып жатыр.

Анимацияның ерекшеліктері

Мультфильмдерде кейіпкерлердің бастары үлкен. Себебі, эмоцияларды көрсету керек, ал егер сіз оларды пропорционалды етіп жасасаңыз, онда оны көру қиын болады. Бірақ көздің жағдайы әлдеқайда нашар - олар көбейе береді. Көздер жанның айнасы екені анық, фильмдерде көрерменге жақсы әсер ету үшін көздер сәтсіздікке ұшырайды, ал мультфильмдерде олар сәл көбірек әрекет етеді. «Шректегі» атақты мысықтың көзқарасын еске түсіріңіз. Міне, бір ғана мәселе – адамдар бірте-бірте үйреніп, олар үшін бұл қалыпты жағдайға айналады, ал егер бұл көз мөлшері қазірдің өзінде норма болса, онда не істеу керек? Бұл дұрыс, одан да көп нәрсе жасау. Соның салдарынан бізде «бұлыңғыр» көзге әдемі көрінетін ұсқынсыз кейіпкерлер бар. Енді бұл қызды елестетіп көріңізші - ол да қорқады ма?

Неғұрлым сүйкімді немесе «әдемі» кейіпкерді жасау керек болса, соғұрлым оның көздері оны жасайды (әрине, бұл жерде, жасырын жарнамадағы сияқты, ең бастысы оны асыра алмау керек, әйтпесе адам манипуляция техникасын байқайды, және бұл бас тартуға әкеледі). Сондықтан бұл суреттегі қыздың көздері жігітке қарағанда әлдеқайда үлкен. Бірақ, сөзсіз, бұл жерде мультфильмдерде сұлулық бейнесі балаларға арналған, яғни ересек жаста бала ұмтылатын идеалды қою қорқынышты. Жоқ, бұл генетикалық емес, оған тәрбие әсер етеді. «Балалардың санасына мультфильмдердің әсері» атты бейнероликті көруге кеңес беремін.

Түсті түзету

Киноның «сиқыры» да түс коррекциясының көмегімен жасалады, оны да көпшілік жүзеге асыра бермейді. Қарапайым адам ғаламтордан фильмнен кадр тапса, бұл фотосурет емес, фильмнен алынған кадр екенін бірден анықтайды. Бірақ мұны неге түсінгенін бәрі бірден айта алмайды, кейбіреулер түсіну үшін миын тырнап тастауы керек. Көбісі тіпті нақты тұжырымдай алмайды - олар «тым әдемі», «кәсіпқой» дегенді айтады. Бірақ фильмдегі кадрдың қарапайым фотосуреттен ерекше айырмашылығы бар. Жоғарыда білгеніміздей, қосымша жарықтандыру болады - барлық бөлшектер қажетсіз көлеңкелерсіз болады, бірақ бұл ұсақ-түйек. Бұған қоса, түс түзетуі болады - бұл тек ақ баланс өзгерген кезде ғана емес, сонымен қатар басқа да көптеген әсерлер қолданылады.

Интернетте сіз тіпті фильмдегі сияқты гүлдермен бейне немесе фотосуретті қалай жасауға болатыны туралы бейне оқулықтарды таба аласыз. Түсті түзету бір фильм кезінде де әртүрлі болғанымен. Мысалы, «Күн күйген 2» фильмінде Сталинмен бірге бірінші көрініс жылы және ашық түстермен көрсетілді, тіпті арнайы жасалған артық экспозиция да болды. Шамамен бірдей (бірақ шамадан тыс экспозициясыз) көпір жарылған көріністерді көрсетті. Ал Кремль ротасы шайқасының қысқы көрінісі суық түстермен көрсетілді. Тондарды өзгерту - бұл көпшілік түсінбейтін манипуляция әдісі, бірақ ол сәйкес «көңіл-күйді» жеткізеді. Кейде кино сыншылары тіпті рецензияларында түсті түзетуді бағалайды, мысалы, Евгений Баженов өзінің бейне шолуында Бондарчуктың Сталинград фильмі туралы «жақсы түсті түзету» деп айтты (фильмнің өзі нашар, әрине).

Саналы жалғандық

Көбінесе режиссерлер фильмді «шындыққа» көбірек ұқсату үшін әдейі өтірікке барады. Мысалы, «Жұлдызды соғыстарда» олар вакуум дыбысты өткізбесе де, ғарыштағы жарылыс дыбыстарын әдейі естілетін етіп жасаған. Себебі қарапайым – көрерменге әсер ету керек, ал дыбыс «уау» әсерін жасауға мүмкіндік береді, онсыз жарылыс жарылыс емес.

Көрерменде осындай стереотип болғандықтан ғана олар әдейі өтірік көрсете алады. Мысалы, шындығында дыбысты өшіргіштер атылған дыбысты шерткен дыбысқа немесе қысқа, тыныш ысқырыққа ұқсатпайды, оқтан шыққан шу соншалықты азаймайды, дыбысты өшіргіштердің ең бастысы дыбыстың көрінбеуі. оқ сияқты. Бірақ егер сіз фильм түсіретін болсаңыз, онда сіз көрерменге алдымен глушительдер туралы лекция оқымайсыз, оны жай ғана ол қалайды деп күткендей көрсетіңіз, әйтпесе ол кино түсірушілер «бұрып қалды» деп ойлайды. Бұл көрерменді фильмді көруден алшақтатып, транс күйінен шығаруы мүмкін.

Бір күні фильмдер шынымен де пайдалы болады деп үміттенемін, мысалы, дыбысты өшіргіштер туралы шағын лекцияны фильмге қосу оңай, мысалы, бір кейіпкер екіншісіне қаруды ұстауды үйретеді және оған айтады. Кинотеатрда көптеген пайдалы нәрселерді айтуға болады, бірақ әзірге бұл өте сирек кездеседі, әдетте фильмдерде олар тек ішуді және темекі шегуді «үйретеді». Айтпақшы, егер сіз кез келген саладан хабардар болсаңыз, онда сіз фильмдерде бұл туралы қандай ақымақтықтарды көрсететінін байқаған шығарсыз, мысалы, полицияның жұмысы шын мәнінде емес, қалай көрсетіледі. аудитория бұл туралы ойлайды.

Дыбыстарға қатысты мәселе бойынша - егер кейіпкер суық қаруды алып кетсе, онда дыбысты адамдар оны металл қынаптан шығарылғандай, былғары болса да немесе мүлдем жоқ болуы мүмкін, оның қоңырауын қоса алады. Михалковтың «12» фильмінде орын алды. Ұзартылған бөлмелерде жарық кезекпен қосылады. Егер кейіпкерлер ұзын туннельде болса, онда шамдар қосылғанда, біз шамдардың қалай баяу қосылатынын көреміз, бірте-бірте көбірек кеңістікті жарықтандырады.

Қорытынды

Бұл нәрселер жүзеге асырылмайды және олар подсознаниеге тікелей әсер етеді. Осы және басқа да көптеген жасырын әсерлердің арқасында көрермен трансқа түсіп, фильмге енеді. Фильмдерге қаншалықты кіретінін түсіну үшін мұндай ондаған техниканы түсіну керек.