Неліктен ақ-қара фильмдерді бояйды?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Бұрын қант тәтті, шөп жасыл, ал қыздар әдемі болған деп жалпы қабылданған. Сондай-ақ, көпшілік отбасымен ақ-қара фильмдерді көріп, одан үлкен ләззат алғанын сүйіспеншілікпен еске алады. «Көліктен сақ бол», «Көктемнің 17 сәті», «Шайқасқа тек қариялар шығады», «Биіктік»… Бұл фильмдердің барлығы ақ-қара түсті, бірақ бәрі жақсы көретін. Қазір сол кездегі фильмдерді жиі кездестіруге болады, бірақ қандай да бір себептермен олар түсті болды. Бұл үшін қарапайым түсініктеме бар - олар боялған.

Бұл процесс көрінгеннен күрделірек, бірақ адамдар мұны жалғастыруда. Кейде маған олар мұны бекер істеп жатқандай көрінетінімен. Осылайша жанрдың барлық сүйкімділігі жоғалады. Бұл фонограф жазбаларын цифрлау сияқты. Айтылғандармен дауласуға немесе келісе беруге болады, бірақ әзірше фильмдердің қалай боялатынын талқылайық.

Олар түсті фильмдер түсіре бастаған кезде

Таңданатын шығарсыз, бірақ кинематография пайда болғаннан бері түрлі-түсті фильмдер түсірілді. Дәл орындау үшін емес, ату үшін. Ол кезде түрлі-түсті пленка деген сөз болмағандықтан, жақтауларды қолдарымен бояуға тура келді, оны адамдар жасайды. Бүкіл фильмді өңдеу қиын және көп уақытты қажет етті, сондықтан жасаушылар мәнерлі болу үшін оның бөліктерін ғана бояды. Мысалы, тапаншадан ату және т.б. Нәтижесінде бұл жерде мағынасы аз болды және олар бірте-бірте мұндай жұмысты тоқтатты. Бірақ бұған дейін тек ақ-қара кино болған деп айтуға фактінің өзі мүмкіндік бермейді.

КСРО-да бояуды (түспен жұмыс істеу процесі кинематографияда осылай аталады) Сергей Эйзенштейн әкелді. Ол Парижде болып, сол кездегі бірнеше ленталарды көрді, олар боялған. Дегенмен, бояу ішінара болды (киім элементтері, ғимараттар, үлгілер). Нәтижесінде, ол осы ойымен отқа оранып, фильм түсірудің осы әдісін қабылдады.

Фильмдерді кадр бойынша бояу идеясы тез танымалдылығын жоғалтты, өйткені бұл өте қиын болды. Бірақ көптеген адамдар мұны істеуді табандылықпен жалғастырды және тіпті сценарийге алдын-ала түсті болуы керек көріністерді қойды. Бір қызығы, әртүрлі елдерде олар «фильмдерді безендірудің» әртүрлі жолдарын ұстанды. Америка Құрама Штаттарында олар ұзақ уақыт бойы бояғыш фильмдермен айналысты, ал КСРО-да бұл идея тез суытып, дайын таспалардың дауыстық әрекетіне ауыса бастады.

Алғашқы түсті фильм

Түспен түсірілген алғашқы фильм фотограф Эдвард Трейнер жасаған таспа болды. Фильмді түсіру кезінде кадрлар түсті сүзгілер арқылы пленкаға дәйекті түрде түсірілді - қызыл, жасыл және көк. Ол үшін үш түрлі құрылғы пайдаланылды. Сондай-ақ, сурет бастапқы түстерді қайта жасай отырып, сол сүзгілер арқылы қайта шығарылды. Ол мұны 110 жылдан астам уақыт бұрын жасады. Рас, оны фильм деп айту қиын, өйткені бұл өмірден алынған қысқаша эскиздер ғана.

Оны түрлі-түсті фотосуреттер мен түрлі сүзгілермен тәжірибе жасаған фотограф досының жұмысы шабыттандырды.

Ресми түрде бірінші түсті фильм 1935 жылы шыққан «Беки Шарп» фильмі болып саналады. Бұл АҚШ-та болды, оның режиссерлері Рубен Мамулян болды. КСРО-да 1936 жылы «Бұлбұл-Соловушко» алғашқы түрлі-түсті картинасы болды.

Олар фильмдер түсіре бастаған кезде

Фильмдерді бір реттік бояуға қарамастан, жаппай қолмен бояу барған сайын мағынасыз болды. Фильмдер ұзарды, фильмдер күрделене түсті және сенімділік талаптары жоғарылады. Оның үстіне, ғасырдың ортасында түрлі-түсті фильмдер пайда болды және адамдар ескі таспаларды көрмей-ақ жеткілікті шоуға ие болды.

Бояуды ұстанушылар әлі де болды, бірақ олар процесті автоматтандырғысы келді. Көбінесе олар компьютерде ескі фильмдерді түрлі-түсті етіп жасауды ойластырды және 80-ші жылдары олар ақыры соған келді. Біз түрлі-түсті көріп үйренген ленталардың көбі бастапқыда ақ-қара болды. Мысалы, NASA астронавттарының Айға қонуы түсірілген кадрлар.

Қазіргідей, бояудың көптеген жақтаушылары мен қарсыластары бірден пайда болды. Екі жақта да киноиндустрия әлемінің ықпалды адамдары жеткілікті болды және әдеттер негізгі татуластырушы дәлел болды. Яғни, егер адам фильмнің боялғанға дейін қалай көрінетінін көрмесе, оның ешқандай шағымы жоқ. Мұнымен бәрі келісті.

Адамдарға ұнамаған негізгі техникалық нүкте - түстердің өте нашар ауысуы. Әсіресе шашқа және басқа да ұсақ заттарға. Бұл түрлі-түсті картиналарды өте табиғи емес етіп көрсетті.

Ескі фильмдер қанша боялған

Жасыратыны жоқ, ескі пленканы бояу үшін кадрдағы заттардың бастапқыда қандай түсті болғанын білу керек. Ол үшін ұзақ дайындық жұмыстары жүргізілуде. Бояғыштар тобы студияларға барады, реквизиттерді зерттейді, түсірілім алаңындағы түрлі-түсті фотосуреттерді зерттейді, тіпті процестің куәгерлерінен сұхбат алады.

Нысандардың жақтауда қандай түсті болғанын түсінбес бұрын, оларды реквизиттер қоймаларынан табу керек.

Нәтижесінде сарапшылар осы немесе басқа нысанның қалай көрінуі керек екенін түсінеді, бірақ әрбір кадрды қолмен бояу өте қисынды емес, компьютер көмекке келеді. Кванттық компьютерлер жұмыс істей бастағанда әлі де бола ма.

Бастапқыда бірнеше негізгі фреймдер алынады (оларды «түсті шешім жақтаулары» деп атаған дұрысырақ). Оларда бояу қажет барлық негізгі элементтер бар. Көршілес жақтаулар аздап ерекшеленетіні анық және оларды ұқсастық бойынша бояуға болады. Бұл компьютерге қазірдің өзінде сеніп тапсырылуы мүмкін.

Біріншіден, компьютер онымен жұмыс істей алатындай сурет цифрланады. Әдетте ескі пленкалар өте нашар жағдайда және материалды қалпына келтіру жұмыстары жүргізілуде. Содан кейін бірнеше жүздеген негізгі кадрлар алынады және процесс басталады. Мысалы, «Көктемнің 17 сәті» фильмін бояу үшін әрқайсысы қолмен боялған бір жарым мың негізгі кадр пайдаланылған.

Негізгі кадрды бояу жұмысы аяқталғаннан кейін бәрі қайтадан тексеріледі. Оқиғаға қатысушылар қайтадан көмекке шақырылып, киностудиялардың қоймаларындағы реквизиттердің түсі тексеріледі.

Барлығы тексерілгеннен кейін компьютер іске қосылады. Ол сұр реңкті және негізгі кадрларда қандай түстер оларға қолмен тағайындалғанын талдайды. Сондықтан пиксель бойынша пиксель, ол әрбір кадрдың түсін реттейді.

Бұл процесс өте ұзақ және еңбекті қажет етеді. Мәселе мынада, барлық қолмен жұмыс аяқталғаннан кейін де, бір түймені басып, нәтиже алу жеткіліксіз. Көбінесе компьютер қателіктер жібереді және жаңа түзетулер енгізу және қосымша негізгі кадрларды пайдалану қажет. Сондықтан процесс бірнеше айға кешіктіріледі, кейде одан да көп. Бұл ретте бояумен бір адам емес, тұтас бір студия айналысады.

Біздің елімізде мұндай жұмыстармен айналысатын екі негізгі студия бар - «Түс формуласы» және «Жақыннан». Түстердің негізгі тұтынушысы әдетте Бірінші арна болып табылады.

Ақ-қара пленканы бояу қанша тұрады

Түсінгеніңіздей, процесс өте көп уақытты қажет етеді. Сондықтан ол қымбат болуы керек. Өкінішке орай, нақты сандарды табу қиын және олар әрдайым жарнамаланбайды. Дегенмен, шамамен сандар бір жарым сағаттық фильм үшін бірнеше жүз мың доллардан бірнеше миллионға дейін жетеді. Нақты баға жұмыстың ұзақтығына, сапасына және түс көзін алу қаншалықты қиын екеніне байланысты.

Белгілі себептерге байланысты, уақыт өте келе, фильмдерді бояудың танымалдығы төмендейді. Алтын коллекциядағы фильмдердің барлығы дерлік боялғанын ескерсек, мұндай ақшаны төлегісі келетіндер аз. Әсіресе, қаншама жаңа фильмдер шығып жатқанының фонында.

Құны мен күрделілігіне қарамастан, энтузиастар әлі де жаңа таспалармен белсенді жұмыс істеуде. Әсіресе, бізде фильмдерді кейінірек бояй бастадық. Олардың пайымдауынша, бұл жастардың кино классикасына деген сүйіспеншілігін оятудың жалғыз жолы, онда шын мәнінде ешбір «Кек алушылармен» салыстыруға келмейтін шедеврлер бар.

Технологияның қалай алға басқанын ескере отырып, енді сіз шынымен өте жоғары сапалы бояу жасай аласыз. Мысалы, өткен ғасырдың 80-жылдарында сұрдың 6 реңктері талдау үшін ғана қолданылса, қазір олардың саны 1200-ге жетті. Соңғы түстер саны 16-дан 1 000 000-ға дейін өсті. Сандардың өзі айтып тұр. Мен үшін, шынымды айтсам, 40 жыл бұрын олардың мұндай жұмысты компьютерде қалай орындағаны жұмбақ. Әсіресе, сол заманның құдіретін ескерсек.

Бояу процесінде бірнеше негізгі қиындықтар бар. Олардың біріншісі - бет реңктері. Осыдан 30-35 жыл бұрын бет-әлпеттердің түсі мәйіттікіндей болса, қазір керісінше тым қызғылт. Ортасы ешқашан табылмады.

Ақ-қара киноны түсіру кезінде қазіргідей технология болған жоқ. Нәтижесінде макияж соншалықты болды, жиынтықтар фанерадан жасалды, ал костюмдер көбінесе қалаусыз қалды. Тек сол жылдардағы кадрларда (түсірілім сапасымен) бұл көрінбеді. Енді өңдеуден кейін ол шығады және сіз қосымша «некені тазартуыңыз» керек.

Адамдар бояу фильмдерге қалай қарайды

Шынымды айтсам, фильмдерді бояуға онша шебер емеспін. Меніңше, кейбір таспаларды қол тигізбей қойған дұрыс сияқты. Көптеген режиссерлер осындай пікірде. Қазір тірілерден олардың пікірі сұралады, ал енді жоқтардан сұрау мүмкін емес. Оның орнына олар өздерінің бастапқы пікірлеріне сүйенеді. Мысалы, түсті де, ақ-қара да түсіру мүмкін болған сол заманда көптеген режиссерлер әдейі екінші нұсқаны таңдады. Олар ми оператор көрсеткеннен гөрі әлдеқайда ашық түстерді ойлайтынына сенді. Сәйкесінше, сценарийлер де осы бағытта жазылған.

Мәселен, атақты Леонид Быковтың арамызда жоқ қызы «Шайқасқа тек қарттар ғана шығады» фильмі алғашында ақ пен қара деп ойластырылған деп сотқа жүгінген оқиға болды.

Бұқаралық қоғам да бояуға деген көзқарасын шеше алмайды. Рас, көпшілік тек комедияларды бояу керек дегенге келіседі. Драмалық суреттер өз драмасын сақтауы керек, олардың көпшілігі дәл түс схемасында және әр адамның сахнаны қалай көретінін өзі шешу қабілетінде жатыр.