КСРО және Америка: консерваторлар көзқарасындағы мәдени айырмашылық

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Мәдениет пен Америка данышпандық пен зұлымдық сияқты үйлеспейді.

КСРО-дағы көптеген адамдар сияқты, мен бала кезімде жұмбақ және тартымды, жарқын және тартымды, ерекше және ультра заманауи болып көрінетін Американы көруді армандадым. Әке-шешем үлкен мәдениетті Саратовтан көшіп келгеннен кейін балалық шағым өткен оңтүстіктегі шағын қалада өмір қызық болды. Кинодан басқа ойын-сауық болмады, Высоцкий жазғандай, «Мен өзімді кітаптарға көмдім».

Ол кезде смартфонға ие болу қазіргідей болды. Барлық аула панктары кешкі уақытта шатырларда, жылу траншеяларында және мектеп ауласының асфальтында немесе жақын маңдағы саябақтың кепкен шөптерінде футбол ойнап, шытырман оқиға мен саяхат туралы оқыған кітаптарын талқылады. Дэниел Дефоны Робинзонмен немесе Жюль Вернді керемет әңгімелерімен оқымау, қазір Сақиналардың Әміршісі немесе Гарри Поттерді көрмеу сияқты ұят болды.

Жасөспірімдер Марк Твеннің «Том Сойердің шытырман оқиғаларын» және «Геклберри Финннің шытырман оқиғаларын» жатқа білетін және К. Чуковскийдің аудармасының Н. Дарузес аудармасынан қандай айырмашылығы бар екенін білетін. Чуковскийдің аудармасы күлкілі екенін бәрі бірауыздан айтты. Мектепте барлығы кітапханаға барып, батыл Гарриет Бичер Стоу жазған «Том ағайдың кабинасын» оқыды. Әрқайсымыз «Алтын МакКенна» культтік фильмін 10 рет көрдік. Батыл Гойко Митич біздің алдымызда үндістер мен арамза американдық отаршылдар арасындағы қақтығыстың тұтас эпопеясын ашты. Жазылымдағы романдарымен Теодор Драйзер көптеген пәтерлерде болды, ал оның «Қаржыгер» романы бүкіл ұрпақ үшін таң қалдырды.

Николай Богданов-Бельский. Кітап білгірлері (Ұстаздық-нұр). 1920 жылдардың басы

Джек Лондон біздің кумиріміз болды, батылдық, ар-намыс, батылдық және ер сенімділігінің символы. Жас кезінде оларға О. Генри өз әңгімелерімен қосылды. Осынау көп оқылған томның ішінен тарихы қызық, аздап оғаш болса да батыл, бірақ жанашыр халқы бар алыстағы елдің ұжымдық бейнесі қалыптасты. Біз Американы романдар мен фильмдерден білдік, оны жақсы көрдік және оны американдықтардың өзінен де жақсы түсінетінбіз.

Кеңес Одағы кезінде қызықсыз болғандықтан, кітап оқу мен киноға барудан бөлек, театрларға баратынбыз. Бұл мәдениет ғибадатханасына саяхат болды. Адамдар ең жақсы костюмдер мен көйлектерді киді, олар әсіресе осындай саяхаттар үшін қамқорлық жасады, қыста аудиторияға ешкім қысқы аяқ киіммен бармады - барлығы ауыстырылатын аяқ киімдерін әкелді және гардеробта аяқ киімдерін ауыстырды. Залда пальто мен етік қалды, ал аяқ киімге ауысқан адамдар театрдың дүрбісін және сандармен бірге бағдарламаларды алды. Бірте-бірте фойеде жүріп, олар екінші қоңырауды күтіп, орындарына жайлап барды. Жарық сөніп, үшінші қоңырау соғылып, ду қол шапалақтап, шымылдық ашылды. Ғажайып оқиға біздің көз алдымызда бола бастады.

Эверт Шинн. Ақ балет

Үзіліс кезінде фуршетке ешкім басынан аяғына дейін ұшып кірмеді - бұл ұят болды. Өйткені, олар театрға бармайды. Әуелі әркім өз орындарында сәл кідіріп, үн-түнсіз әңгімелесіп, кейін жылынып алғандай жөнелді, содан кейін ғана кездейсоқтықпен фуршетке кіріп кетті. Кезекке тұрғанда олар өте сыпайы және шыдамды болды. Үшiншi қоңырауға дейiн сатып алған дүниелерiмiздi бiтiруге асықпыз, әйтпесе қызметшiлерге ыңғайсызданып қарап отырдық. Ешкім өздерімен бірге залға тамақ апармады, олар оны жартылай жеп қойғанды жөн көрді, бірақ шайнап, залға қоқыс тастамады. Бұл театр сүйер қауым арасында ұят болды.

Қойылымнан кейін барлығы гардеробқа кезекке тұрып, барлығына қызмет көрсетуді өте мәдениетті түрде күтті. Олар сөйлеп, актерлік ойынды талқылап, жайбарақат тарқады. Бұл астанадан провинцияға дейінгі барлық қалаларда болды. Костюмдер қарапайымырақ болуы мүмкін еді, бірақ қалғанының бәрі өзгеріссіз.

Сахнада ғажайыптың болатынына үйреніп қалғанбыз. Спектакль болсын, оперетта болсын, опера немесе концерт болсын, мәдениет ошағына бару ырымы қашанда бір болған. Ол бала кезінен әйтеуір қанға еніп, ешкімді таң қалдырмады. Біз өзіміздің нашар киімдерімізге біраз ұялып, Батыста бәрі де солай болса керек – смокинг, ұзын көйлек, өнермен араласу ғажайыптары – бәрі де солай болса керек деп сендік.

Студент кезімізде де сеанстар арасында консерваториядағы концертке қашып үлгергенімізде, қарапайым гардеробымызға жайбарақат қарайтынбыз. Сексенінші жылдардың аяғында Саратов консерваториясының шағын залында фортепианода сүйемелдейтін бір жоғары курс студентінің сүйемелдеуімен концертмейстермен шағын концерт беріп жатқаны есімде. Орташа бойлы бала дәлізде жеңі бір өлшемге ұзағырақ қоңыр түсті костюм киіп, алыстан көз тастап, кезіп жүрді. Тозған етік пен сәл шашыраңқы шаш үлгісі көріністі толықтырды.

Эдгар Дегас. Опера оркестрі. 1868-1869 жж

Залға консерватория студенттері, олардың көршілес университеттердегі достары, оқытушылары, сонша өнерпаз жиналды. Верди жарияланды. Концертші бірінші аккордтарды алды, ал бала кеудесін тіктеп, аяғының ұшымен тұрды. Алғашында шырынды баритон жай ғана құлаққа құйылып, серфингтің гүріліндей өсіп, жігіт форте алғанда, біз, көрермендердің бір сәт құлақ қалқаны болды.

Жігіт сәл баяу ән айта бастағанда, құлақтары дірілдеп қалды. Бұл концерт кезінде бірнеше рет болды. Ал адамдар бұған таныс және дұрыс нәрсе ретінде жауап берді. Орташа адам онда оқымады. Залда мәдениетті адамдар одан кем болмады. Бұл Мәскеу емес, Саратов болатын. Провинция емес, орталық та емес. Арасында бірдеңе. Кеңес мәдениетінің әдеттегі, әдет-ғұрып тәжірибесі, бұқараға жеткізілді. Ал бұқара, айта кету керек, мәдениетті түсіну қабілетімен және оның өте байыпты білгірлігімен ерекшеленді.

Кейде менің теңіз жағасындағы қалама салмақты музыканттар келетін, ал зал үнемі лық толы болатын. Оркестр шұңқырынан шыққан дыбыс үйдегі стерео үндеткіштерден шыққаннан жүз есе керемет болды. Әр жолы ұзақ ризашылықпен қошемет көрсетіп, әрқашан гүл шоқтарын жаудырды. Гүл теңізі. Әйтеуір көрермен оларды алдын ала әкеліп, концерт немесе спектакль біткенше сақтап қалды.

Содан бір күні мен Америкаға тоқсаныншы жылдардың аяғында екі аптаға келдім. Нью-Йоркте бізге Трамп орталығын көрсетті - алтынмен әшекейленген және сасық иіссулар, қытай сөмкелері, шорттары бар футболкалар және кейбір түйеқұстардың жыртылған құйрық қауырсындары бар арзан әйелдер комбинациясын еске түсіретін кешкі көйлектер сатылатын таңғажайып әсем және жарқыраған сауда орталығы. бұл қуып жете алды. Бұл Нью-Йорк болатын. Кішкентай неміс Солингендегі C&A сауда орталығы жүз есе жақсырақ деп ант етемін.

Нью-Йорк көрінісі

Бізге Халықаралық сауда орталығының егіз мұнараларын көрсетті, содан кейін әлі де зардап шекпеген, жоғары жылдамдықты лифтпен жоғарғы қабаттарға көтеріліп, Нью-Йоркті құстың көзімен - немесе кейінірек белгілі болғандай, ұшақпен рейспен көрсетті. Бізді Уолл-стритке Нью-Йорк қор биржасына апарып, әлемнің қаржы орталығын және бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін алғашқы миллион долларды тапқаныңызды дәлелдеу арқылы ғана акционер бола алатын ескі банктерді көрсетті. Тіпті Бродвей мен Брайтон Бич бізге дәм мен түс берді.

Жол бойы мен қатты көңілім қалды. Бұл мен армандаған Америка емес еді. Нью-Йорк Франкфуртқа, Вашингтон Кельнге, тіпті Боннға, Лос-Анджелеске Берлинге үмітсіз жеңілді. Лас-Вегас күндіз қаладан шығып бара жатқан Краснодар сияқты болды, ал Сан-Диего Сочиден әлсіз болды. Мен Мәскеудегі Америка елшілігі неліктен ол жерде қалып, баспана іздемейтініме кепілдік беріп, меннен көп мүлік сертификаттарын талап еткенін әлі түсінбедім. Олар өз елінің құндылығын анық жоғары бағалады.

Бірақ Нью-Йорк істі аяқтады. Қараша, кешке, Атлантикадан салқын жел, бірдеңе жаңбыр жауды, бірақ топ Рокфеллер орталығына әкелінді. Бізге Empire States Building-ті көрсетпес бұрын. Бұл американдық Эйфель мұнарасы сияқты нәрсе. Ал Рокфеллер орталығы олардың Үлкен театры сияқты. Тамақтан, мәдени фастфудтан жалыққан мен қазір жан-дүниемді демалдырып, жоғары мәдениет ортасына сүңгу үшін жолға шықтым. Сонымен қатар, бағдарламада Чайковский, Верди және басқа да әлемдік классикадан үзінділер бар біріктірілген концерт болды. Мен Чайковскийді мақтан тұттым – дейді, біздікін біл! Мені не күтіп тұрғанын білсем…

Біріншіден, гардероб болмады. Барлығы сырт киіммен залға кірді. Менің айналамда пальто, көше күртелері, пальто киген адамдар отырды. Бұл менің Америка жерінде бастан өткерген алғашқы соққы болды. Екінші сілкініс бірден пайда болды - олардың барлығы қолдарында ұстаған үлкен сөмкелерден попкорн жеді. Бұл олар «шоу» фарс сөзі деп атайтын бүкіл спектакльге созылды. Бірақ бұл бастамасы ғана еді.

Реалдағы тамақ

Рокфеллер орталығы бір-бірін алмастыратын 9 сатысы бар екенін мақтан тұтады. Футбол алаңындай үлкен. Америкалықтар Чайковскийді біртүрлі етіп көрсетті - мұзда «Щелкунчик» балеті көрсетілді. Қорқынышты емес, сонда 50 адам бір мезетте коньки тепсе, «Шайба, шайба!» деп айқайлауға деген құштарлықтан арылу қиын.

Бірақ апофеоз Вердидің «Аида» операсынан үзіндіде болды. Көрініс өзгерген кезде оған шығыс киіміндегі 200-дей адам келіп, нағыз от жағып, бір үйір тірі жылқы, бір үйір түйе шығарды, мен есек пен қалған жануарлар әлемін айтпаймын. Қараңғы, салқын залда қысқы сырт киім киіп, жағалары жоғары менің айналамда попкорн шайнап отырған көрермендер жұмысын аяқтады. Мен 1920 жылы ауыл бұқарасына мәдени ағарту жұмыстарын жүргізіп жатқанда өзімді күйреу мен азамат соғысының ортасында сезіндім.

Шынымды айтсам, әлемдік классиканы мұндай интерпретациялаудан мен орыс тілінде сөйлеу қабілетін жоғалтып қана қоймай, сахнада не болып жатқанын түсінуді де тоқтаттым. Бірақ бұл американдықтар үшін маңызды емес еді! Олар үшін шоудың ауқымы маңызды. Америкалықтар өздерінің ауқымымен басып, таң қалдыруға тырысты - олар мәдениетті орыс мұғалімдерінен үйретпесе, осылай түсінетін сияқты. Тек Америкада ғана Ванесса Мэй ойнай алады электронды (!) скрипка, соқпалы аспаптардың сүйемелдеуімен, Америкада өздерін мәдени қабат деп санайтындар үшін жеңілірек түсіну үшін ұйымдастырылған ырғақты классика. Вивальдидің барабанның сүйемелдеуімен «Төрт мезгіл» - Менің ойымша, композитор тіпті тозақта мұндай нәрсені елестете алмады. Америка мен мәдениет данышпандық пен зұлымдық сияқты үйлеспейтін ұғымдар.

Америкадан ұшып бара жатып, мен үйге тезірек оралғым келетінін ғана емес, бұл жерде мені қалай азғырса да, енді бұл елге ешқашан ұшпайтынымды түсіндім. Америка мен үшін құрметтейтін және көргім келетін ел ретінде мәңгілікке өлді. Мен кітаптан үйренген Америка дүниеде жоқ. Бар нәрсе мен үшін жиіркенішті және қызық емес.

Американдық постер. Бұл өмір!

Америка елшілігінің табалдырығынан қайта аттайтыным жоқ. Тіпті олар маған үйде көріп үйренген қалпында қалыпты театрлар мен қалыпты көрермендер бар екенін түсіндірсе де. Маған өркениетсіз Ресей мен мәдениетті Батыс туралы айтудың қажеті жоқ. Рокфеллер орталығынан кейін мен өзімді көп ақшаға лақтырып, бағанаға домалап, шайыр жағып, қауырсынға айналдырғанымды сезіндім.

Америкаға бару пайдалы, өйткені мифтерден жақсы құрал жоқ. Бірақ бұл дәрі тек бір жағдайда жұмыс істейді - егер сіз өзіңіз культура таяқшасын жұқтырсаңыз. Егер сіз осыған байланысты «табула жарысы» болсаңыз - кез келген нәрсені жаза алатын бос тақта болса, онда сіз сонда қауіпсіз жүре аласыз - сіз айырмашылықты сезбейсіз. Мәдени кеңістікте сіздің болмауыңызға байланысты мәдени диссонанс пайда болмайды.

Чайковскийдің жанашыры Надежда фон Мек бір кездері жас ізденуші француз композиторы Клод Дебюссиге егер ол музыканы шындап үйренгісі келсе, Ресейге бару керек және ол жерде орыс композиторларының шығармашылығымен танысу керек екенін айтты. Чайковский, Мусоргский, Глинка, Бородин, Римский-Корсаков - тұтастай алғанда, бүкіл «құдіретті уыс». Бұл музыкамен таныспай, Дебюссидің байыпты музыкант ретінде қалыптасуы туралы сөз болуы мүмкін емес.

Дебюсси фон Мектің кеңесін орындап, Ресейге кетті. Ол орыс музыка мәдениетінің өте ауыр әсерін бастан кешірді. Дегенмен, Чайковский Дебюссидің импрессионизмін түсінбегенін айта кету керек, өйткені ол классицизмді ұстанушы еді. Бірақ Ресейдің ықпалы болмаса, еуропалық мәдениет, әсіресе, мәдени мұрамызды Батыста көрсету үшін алып шыққан С. Дягилевтің Париждегі орыс маусымдары болмаса, пайда болмас еді.

Дебюсси Эрнест Чауссон салонында Мусоргскийдің Борис Годунов операсын ойнайды. 1893

Осыдан кейін Верди операсындағы либреттоны вокал мен интерпретациялаудың орнына сахнадағы жылқылар мен түйелердің үйірімен ресейлік көрермендерді таң қалдыру - бұл әйтеуір әлсіз ғана емес екенін мойындау керек - бұл әдетте дұрыс емес бағытта. Түйелерді көргім келсе, циркке немесе хайуанаттар бағына барамын. Бұл үшін маған опера керек емес. Бірақ америкалықтар балалар сияқты бақытты.

Рас, елімізде «опера» дегенді естігенімен, оның не туралы екенін жете түсінбейтін «Пепсидің» тұтас бір ұрпағы өсіп-жетілді. Олар Америкада болудан қорықпайды, айырмашылықты сезінбейді. Бірақ бұл құбылысты біліп қана қоймай, жеке білетіндер үшін мен сізге Америкаға ешқашан мәдени іс-шараларға бармауға кеңес беремін, егер сіз осы елге деген жанашырлықпен, бәлкім, бір керемет нәрсемен қоштасқыңыз келмесе, қазір ғана. оның не екенін әлі түсінбеді.

Пушкинмен байланыс сіз үшін заманауи Американы мәңгілікке жабады. Чайковскийдің концертіне бір сапар бұл елге саяхаттаған кезде сізді бақытсыз етеді. Толстойдың «Соғыс және Бейбітшілікке» енуі сіздің Батысқа эмиграциялауды мүлдем мүмкін емес етеді. Ол жерде енді ешқашан үйде болмайсың. Ондағы тоңазытқыш болса да, сіз жергілікті шұжықтарға толы боласыз. Бірақ сіз ол жерде ресейлік экзистенциалды тереңдіктен қорғанбайсыз. Опера сахнасына аттар мен түйелерді шығаруға болмайды.