Суретші Крамскойдың «Орыс Мона Лизасы». Ол кім?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

1883 жылы 2 наурызда Санкт-Петербургтегі Императорлық Ғылым академиясының ғимаратында саяхатшы өнер көрмелері қауымдастығының 11-ші көрмесі ашылды. Иван Николаевич Крамскойдың «Белгісіз» картинасы сенсацияға айналды. Келушілер қожайынның қолына түскен ханымның атын анықтауға тырысты. Саяхатшылардың көшбасшысы барлық қарапайым және өте қарапайым емес сұрақтарға жалтарып жауап берді, бұл тек жұртшылықты арандатып, жанжалдар үшін ашкөз болды.

Жоқ жерден әйел

Орыс кескіндеме мектебінің ең танымал және жұмбақ кенептерінің бірі күтпеген жерден пайда болды. Крамскойдың көлемді эпистолярлық мұрасында «Белгісіз» шығармасы туралы бір ауыз сөз жоқ. Замандастардың күнделіктері мен естеліктері жағдайды нақтыламайды - еш жерде ештеңе жоқ. «Орыс Мона Лизасы» шедеврін жасаудың мұқият құжатталған шығармашылық фонының орнына қандай да бір жұмбақ «тыныштық фигурасы». Бұдан шығатын қорытынды: Петербург қоғамының әртүрлі қабаттарында – ауқатты дворяндар мен саудагерлер үйлерінен бастап ұлы герцог пен король сарайларына дейін кең ауқымды тұтынушыларға ие болған көрнекті суретші әркімнен жасырын түрде әдейі «Белгісіз» деп жазды. Иван Николаевич үшін мұндай құпия табиғаттан тыс болды: әдетте, ол өзінің шығармашылық идеяларымен бөлісті.

Интрига жалғасын тапты… Павел Михайлович Третьяков өзінің галереясы үшін өзі бағалаған саяхатшы және тұрақты корреспонденттің сөзсіз шедеврін сатып алған жоқ және түсініктеме беруден бас тартты.

Неге? Бұл портреттен замандастар біз көрмеген нені көрді?

Ал сенің кішіпейіл қызметшің ақсүйектер мен зайырлы әдептілікті қатаң сақтауды талап етіп, 1883 жылғы «көркемсурет көрмесіне» алғаш келушілердің көзімен әйел портретін көруге тырысты.

Иә - әйел мүгедектер арбасында. Ескерту - екі еселенген. Яғни, бұл не біреудің кетуі (бұл жоғары лауазымның көрсеткіші) немесе, ең болмағанда, қымбат абайсыз такси. Бұл жағдайда кейіпкер арбада жалғыз отыр. Әдепті ханымға біреумен - күйеуімен, әкесімен, ағасымен, сайып келгенде, досымен немесе серігімен жүруі орынды болар еді…

Ақсүйектер әлем ережелерін мұндай демонстрациялық бұзуға ешқашан жол бермейді. Ақсүйек тіпті «Белгісіз» киінбейтін еді.

Бұл қазірдің өзінде маған костюм тарихын зерттейтін мамандардың зерттеулері көмектескен ізденістің кілті болды.¹.

Скобелевті еске алуға арналған плащ

Ақ түйеқұс қауырсыны бұралған «Френсис» атты кішкентай барқыт қалпақ, бұлғын жүні бар «Скобелев» пальто, қымбат былғары қолғап - заттар 1883 жылға өте сәнді болды. Маусымның нағыз тенденциясы, олар бүгін айтқандай: «ақ генерал» Михаил Дмитриевич Скобелев 1882 жылдың жазында өте жұмбақ жағдайда қайтыс болды, жас командирдің өлімі сананы әлі де мазалауда. Бірақ сонша қымбат және сәнді заттарды бірден кию - жоғары қоғамдағы ханым үшін жаман көрініс. Сәнді сезінетін бай әйел өз мәртебесін көрсету үшін бір затты киеді, бұл жеткілікті. «Ең-ең» киіну - жаңа байдың стилі.

Еске салайық, картина ресейлік капитализмнің дүниеге келуі, сол кездегі «жаңа орыстардың» - теміржол магнаттарының, банкирлердің аренаға шығуы кезінде салынған … Дәл олар және олардың ханымдары сән-салтанатпен мақтанады, бұл күлкі тудырды. - жаңадан бастағандар өз кешендерін қызықтырады. Пушкин болашақ туралы дәл айтты:

Қорытынды анық: Крамской бейнелеген ханым не зайырлы қоғамға жатпайды, не оның мінез-құлық ережелерін жазасыз бұзуға бірегей мүмкіндігі бар.«Белгісіз» құдіретті және қатыгез зайырлы қауесеттің юрисдикциясынан алынып тасталды және өзінің юрисдикциясы еместігін түсінеді: әлемнің қатал үкімдері ол үшін емес.

Бұл бір ғана жағдайда мүмкін: ханымды императордың өзі қолдайды, ол өзінің «Белгісізмен» ерекше қарым-қатынасын жасырғысы келмейді. Оның атын айту ғана қалды. Бұл 14 жыл бойы II Александрмен (1818 - 1881) жақын болған ханшайым Екатерина Михайловна Долгорукова (1847 - 1922). Әрдайым «Сәлем, жанымның періштесі» деп бастайтын хаты.².

Ханшайым Екатерина Михайловна Долгорукова. 1866 жыл.

Екіншісі арбада

Императордың өзі де, сүйіктісі де бұл жақындықты күнәкар қарым-қатынас ретінде емес, жасырын неке ретінде қарастырды, олар «Құдайдан» батасын алды. Ресей Федерациясының Мемлекеттік мұрағатында бұл жұптың кең хат-хабарлары бар: Александр II-ден 3450 хат және ханшайымнан 1458 хат.

Корреспонденцияны зерттей келе, Санкт-Петербургтен келген тарихшы және «Родинаның» авторы Юлия Сафронова «Екатерина Юрьевская. Хаттағы роман» деген тамаша кітап жазды, онда ол бұл оқиғаны өте нәзік, бірақ психологиялық тұрғыдан дәл жазған. Қарым-қатынастың басынан бастап ерлі-зайыптылар өздерінің «махаббат формулаларын» жасады:

«Катя тіпті олардың өзара сезімі туралы, көкте алдын ала белгіленген оқиға туралы былай деп жазды:« Біз қасиетті ерекшелік жасау үшін жаратылғанбыз.. Сонымен бірге ерлі-зайыптылар олардың байланысын сырттан қарағанда басқаша бағалауға болатынын түсінді. Өздерінен жасырылған сенімсіздік обсессивті қайталаудан көрінеді: «Біз бақытты және мақтан ететін бұл сезімнің киелілігін біз ғана толық түсінеміз..» …Ішкі күдіктерге жауап берудің тағы бір тәсілі олардың сезімдерін ешкімге ұқсамайтын, ешкімге қолжетімсіз деп жариялау болды, бұл олардың жалпы заңдарға бағынбайтындығын білдіреді: «…біз осындай құмарлықпен сүйетін жалғыз жұппыз. біз жасаймыз және Құдайдың бізге енгізген культінің қуанышын кім білсін.» Дүниеден сыртқы барлық нәрсені елеусіз, мағынасыз деп жариялау болды … «³

Императордың ханшайым Екатерина Долгоруковаға хаты. 1868 жыл.

Ерлі-зайыптылар әлемде жазылмаған мінез-құлық ережелерін бірнеше рет бұзған. Қырымдағы демалысында ханшайым жалғыз серуендеуге болатын. Императрицаның құрметті күңі графиня Александра Андреевна Толстая бір кездері ханшайым Долгорукованы «жолда, барлығының көзінше… серуендеп жүргенін» қалай көргенін жасырын ашумен еске алды.⁴… Зайырлы әдептiлiктiң одан да үлкен бұзылуы ғашықтардың ашық күймеде бiрлескен серуенi болды. 1872 жылы 30 маусымда ханшайым патшаға былай деп жазды: «Мен сенің кабриолетіңді айдағанды жақсы көремін, бүкіл денемді сенің менікі әдемі денеңе жабыстырады - мен бәрін жеп едім».⁵.

Осы интимді мойындау негізінде Александр II «Белгісіз» сол жақтағы бос кеңістікте орналасуы мүмкін еді. Бастапқыда Крамской патшаны морганатикалық әйелінің қасында бейнелеуді мақсат еткен болуы мүмкін. Оның үстіне император көбінесе шанада да, арбада да суреттелді. Ярославль өнер мұражайында Николай Егорович Сверчковтың «Арбаға міну (Александр II балалармен)» картинасы бар. Кішкене ой тәжірибесін жасаңыз: өз қиялыңызда патшаның мүсінін мына кенептен ауыстырып, оны «Белгісіз» жанындағы бос орынға отырғызыңыз - және өнер сыншылары мені осындай күпірлік үшін кешірсін!

Ұлы князь Николай Павлович пен ұлы князь Александра Федоровна Аничков сарайының бағы жанындағы күймеде. 1825

19 ғасырдың бірінші ширегі соңындағы нүктелі сызық пен қашау оюы да белгілі: Ұлы князь Николай Павлович (болашақ император Николай I, Александр II-нің әкесі) әйелі Александра Федоровнамен арбада отырады және жылқыларды шабақтай айдады. бастық. Тамыздағы ерлі-зайыптылар Аничков сарайының фонында бейнеленген, ол сол кезде өмір сүрген⁶… Бірақ «Белгісіздің» сол жағында біз Александр II тұсында Царевич Александр Александровичке тиесілі Аничков сарайын да көреміз.

Күшті эмоционалды доға пайда болады. Суретшінің өнері Романовтар әулетінің маңызды құпиясын жасырып тұрған қалың пердені күтпеген жерден алып тастайды.

К. Беггров. Жазғы бақтағы Петр I сарайы. 1820 жж.

Декорацияның өзгеруі

1880 жылы 6 шілдеде императрица Мария Александровна қайтыс болғаннан кейін егемен патша Царское селосының «лагерь» шіркеуінде ханшайымға үйленуге асықты. Екатерина Михайловна ең тыныш ханшайым Юрьевская атағын алды, онымен бірге некеге дейін туған балалары - Джордждың (Гога) ұлы және қыздары Ольга мен Екатерина; тағы бір ұлы Борис нәресте кезінде қайтыс болды. Юрьевская ханшайымның қарамағында 1880 жылдың қыркүйегінде егемен 3 409 580 рубль 1 тиын құрайтын арнайы капиталды аударды.⁷… Ханшайымның күңі Вера Боровикова Александр II үйлену тойынан кейін екі аптадан кейін қожайынымен бір вагонда ашық саяхаттай бастағанын еске алды: «… және мұны бәрі Царское селосында көрді, бірақ үйлену тойы туралы ешкім дауыстап айтқан жоқ. «⁸.

Императордың морганикалық әйелімен серуендеуге шектеу қойылмайтынын түсінген жоғары қоғам таң қалды.

Әулет дағдарысы тағы да Романовтар үйінің табалдырығына жақындады. Нағыз жеке кеңесші Анатолий Николаевич Куломзин былай деп еске алады: «…Патшаның ханшайым Юрьевскаяны таққа отырғызғысы келетіні туралы қорқынышты қауесеттер болды … Мұның бәрі оның жан дүниесін қатты алаңдатты. … егер бұл оқиға орын алса, ол және оның әйелі және балалар Данияға кетеді, оның артынан Александр II-ден қауіп төнген жағдайда, Георгий Юрьевскаядан некеден бұрын туылған тақ мұрагерін жариялау үшін … «⁹

«Белгісіз» Екатерина III ретінде тәж киюі мүмкін еді.

Орыс қоғамын «Не істеу керек?» романындағы «көріністің өзгеруі» деп аталатын нәрсеге дайындау қажет болды, орыстардың бірнеше буынының культтік кітабы.

Ширек ғасыр патшалық еткен II Александр тақтан түсіп, қалған өмірін Катенькамен жеке адам ретінде – Каирде немесе Америкада өткізуді армандады. "Ах! Мен бәрінен шаршадым, мен бәрін тастап, сенімен бір жерде зейнеткерлікке шығып, жанымның періштесі, сен үшін ғана өмір сүру үшін не берер едім?"¹⁰.

Дәл осы кезде портреттік кескіндеменің танымал жетекші тұлғасы Крамской ханшайым Юрьевскаяның портретін салуға тапсырыс алды. Бұйрық жарнамаламауды сұрады. Бұл менің гипотезам. Ол фактілерге негізделген.

Александр II екінші әйелі Екатерина Долгоруковамен және олардың балалары Георгий мен Ольгамен.

Көрмейтін беттер

1880 жылдың күзінде тағы бір сәнді және өте қымбат митрополиттік суретші Константин Егорович Маковский (патша оны «менің суретшім» деп атаған)¹¹), Ливадиядағы ханшайымның салтанатты портретін жазды. Царевичтің сүйікті адъютанты граф Сергей Дмитриевич Шереметев императорлық резиденцияда қалыптасқан адам төзгісіз атмосфера туралы бейтарап түрде былай деп жазды: «…ол өзі көргісі келмейтін көптеген нәрселердің куәсі болды және бұлыңғыр және бұлыңғыр дәуірдің куәгері болды. (корольдік биліктің сүйкімділігінің толық ыдырауы мен ыдырауы) … Маковский ол кезде Юрьевская ханшайымның портретін жасап жатқан еді, оған тамсану үшін бару керек еді… Корольдің отбасылық өмірі деп айта аламыз. отбасы толығымен тозақ болды ».

Маковскийдің жоғалған деп танылған ханшайым Юрьевскаяның салтанатты портреті жақында Стокгольмде табылып, 2017 жылы 13 желтоқсанда аукционда рекордтық 11 миллион кронға (1 304 миллион доллар) сатылды.

Суретшінің ұлы Сергей Маковский түрлі-түсті детальдарды есіне алды: суретші Ливадияда сурет салуды бастап, өмірден алынған модельдің бетін бояйды және Санкт-Петербургте үлкен сенімділік үшін суретке түсіретін модельдің қызметтерін пайдалана отырып аяқтады. ол үшін ханшайым Юрьевскаяның көк капюшонында. Ханшайым Екатерина Михайловнаға шыдамдылық пен табандылық жетіспейтіні анық. Ал портрет суретшілері осы ерекшелікті ескеруі керек еді.

Душан Фридрихтің (Прага) жеке коллекциясында Крамскойдың «Белгісіз» фильмінде жұмыс істеген кездегі эскизі бар - сол күйдегі мүгедектер арбасындағы жас әйел. Суреттегі кейіпкерге ұқсас нәрсе. Бет-әлпеті дөрекі болса да, түрі менмендігі сөзсіз. Бұл модельдің бүкіл көрінісінде қандай да бір төзгісіз және батыл өрескелдік бар.

Кім бейнеленген? Модель болуы әбден мүмкін. Мүмкін жеңіл ізгі әйел. Крамской өзіне қажетті позаны ұстағысы келді, сонымен бірге есте сақтау үшін бетін жазды. Шебер ханшайым Юрьевскаяның портретін жасау кезінде егжей-тегжейлерді өңдеуге уақытты жоғалтпау үшін алдын-ала дайындалды. Шыдамсыз ханшайымның көптеген сеанстар үшін сурет салғысы келетінін кім біледі ?!

Бірақ Крамской бұл жоспарды жүзеге асыра алмады.

Н. Сверчков. Мүгедектер арбасына міну (Александр II балалармен).

Күші жойылған тапсырыстың көлеңкесі

Одан кейін белгілі оқиғалар болды: 1881 жылы 1 наурызда Александр II халық ерік-жігерінің бомбасынан қаза тапты, таққа оның ұлы Александр III отырды. Ханшайым Юрьевская сәнді шашын кесіп тастады (ұзын өрім еденге жетті) және оны императордың табытына салды. Александр III мен императрица Мария Федоровнаның ашық қысымымен жұбатқан жесір әйел алдымен Қысқы сарайдағы пәтерлерін тастап, содан кейін балаларымен Ресейден кетіп, Ниццадағы жеке вилласына қоныстанды.

Крамской басқа біреудің отбасылық драмасына еріксіз араласты, ал оның барлық «кейіпкерлеріне» жақсы қарайды (Александр III мен императрица Мария Федоровна да Крамскойдың портреттерімен танымал). Тапсырыс өздігінен төмендеді - жақсы, жарайды. Бірақ содан кейін - түкіру және ұмыту керек пе? Әттең, суретші соншалықты реттелген емес! Жанға сіңген ойды жібермейді, ауыртады, басқаға айналады … Жалпы, ол мүлдем басқа үшін кенепте қызу жұмыс істей бастайды.

Әрине, қазір «Белгісіз» және ханшайым Екатерина Михайловнаның портреттік ұқсастығы туралы әңгіме болуы мүмкін емес еді.

«Белгісізге» тағы бір назар аударыңыз. Батыр қыз қос мүгедектер арбасында жалғыз. Логикалық, оның жанында болуы керек … Сүйікті адам кім? Бірақ ол енді жоқ. өлтірілді ме? Кенептің фонында не бар? Аничков сарайы - Александр III жақында тұрған сарай. Кейіпкер Аничков сарайынан мәңгілікке кетеді! Оның көзінде сезімдердің таңғажайып диапазоны бар: ауырсыну, мұң, менмендік … Бірақ менмендіктің ерекше түрі бар: сіз, көшедегі қалың көпшілік, мен туралы өсек айтуға, мені соттауға құқығыңыз жоқ …

К. Маковский. Екатерина Долгорукованың портреті, 1880 жылғы ең тыныш ханшайым Юрьевская.

Мен енді Невский бойымен саяхаттайтын мақтаншақ және қайғылы сұлудың киімдерінің сәнділігін талқылағым келмейді. Крамской ғасырлар бойы жұмыс істеді - ғасырлар өткен соң, сол кездегі сәннің нәзіктіктерін кім есіне алады? Оның бетіне қара! Бұл біреудің портреті деу ақымақтық. Бұл мүлде портрет емес. Бұл картина басқа жанр. Бұл енді Юрьевская ханшайымы емес еді. Кейіпкердегі бірдеңе, мүмкін эскиздегі үлгіден. Әкесіне жиі суретке түсетін қызы Софиядан бірдеңе. Ең бастысы - суретшінің өзі туралы ойлаған әйелден. Оның кім екенін сұрамаңыз.

Ол «Белгісіз».

Мемлекеттік Третьяков галереясында «Белгісіз» тек 1925 жылы - жеке коллекциялардың бірін ұлттандырғаннан кейін пайда болды.

Иван Крамскойдың «Белгісіз» картинасына арналған зерттеуі.

Автор осы жұмысқа көмектескені үшін журналист Сергей Нехамкинге (Минск) шынайы алғысын білдіреді

1. Кирсанова Р. М. Көк көйлектегі белгісіз әйелдің портреті. М.: Кучково кен орны, 2017. S. 370, 390.

2. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Хаттармен жазылған роман. SPb. 2017. С. 107.

3. Сол жерде. 121-бет.

4. Сол жерде. 172-бет.

5. Сол жерде. 163-бет.

6. Ровинский Д. А. Орысша нақышталған портреттердің толық сөздігі. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. № 86.

7. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Хаттармен жазылған роман. SPb. 2017. С. 162.

8. Сол жерде. 226-бет.

9. Куломзин А. Н. Тәжірибелі. Естеліктер. Мәскеу: Саяси энциклопедия, 2016. С.313, 329.

10. Сафронова Ю. А. Екатерина Юрьевская. Хаттармен жазылған роман. SPb. 2017. С. 122.

11. Маковский С. К. Замандастардың портреттері. М.: Аграф, 2000 //