Константин Васильев - жүрек шақырған суретші

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Константин Васильевтің өмірбаяны

Константин Алексеевич Васильев (1942-1976) - орыс суретшісі, оның шығармашылық мұрасына 400-ден астам кескіндеме және графика туындылары кіреді: портреттер, пейзаждар, сюрреальды композициялар, эпикалық, мифологиялық және жауынгерлік жанрдағы картиналар.

Атақты туындылардың қатарында «Эпикалық Ресей» және «Нибелунген сақинасы» циклдары, Ұлы Отан соғысы туралы картиналар сериясы, графикалық портреттер, сондай-ақ суретшінің соңғы жұмысы – «Үкі бар адам».

1949 жылдан 1976 жылға дейін мұражай ашылған үйде тұрды.

1976 жылы қайғылы қазаға ұшырап, ауылда жерленді. Васильева.

1984 жылы Васильевтер отбасы Мәскеу түбіндегі Коломна қаласына көшіп, суретшінің оған тиесілі барлық картиналарын әкелді.

Мұражай ауданы 53,3 м2 болатын мемориалдық пәтерді қамтитын тұрғын үйдің бір бөлігін алып жатыр.

Экспозиция суретшінің әпкесі В. А. Васильева мен оның достары сыйға тартқан мемориалдық топтамаға негізделген.

Жүрек шақырған суретші

Адамның ішкі жан дүниесін түсіну үшін оның тамырына үңілу керек. Костяның әкесі 1897 жылы петерборлық жұмысшының отбасында дүниеге келген. Тағдырдың жазуымен үш рет соғысқа қатысып, өмір бойы өндірісте басшылық қызметтерде еңбек етті. Костяның анасы әкесінен жиырмаға жуық жас кіші және ұлы орыс суретшісі И. И. Шишкиннің отбасына жататын.

Жас жұбайлар соғысқа дейін Майкопта тұрған. Тұңғышты тағатсыздана күтті. Бірақ Алексей Алексеевич туғанына бір ай қалғанда партизан отрядына кетті: немістер Майкопқа жақындап қалды. Клавдия Парменовна эвакуациялай алмады. 1942 жылы 8 тамызда қала басып алынды, ал 3 қыркүйекте Константин Васильев әлемге енді. Жас ана мен сәбидің басына қандай қиыншылықтар мен қиыншылықтар түскені айтпаса да түсінікті. Клавдия Парменовна және оның ұлы гестапоға жеткізілді, содан кейін партизандармен ықтимал байланыстарды анықтауға тырысып, босатылды. Васильевтердің өмірі шын мәнінде жіппен ілулі болды және оларды кеңес әскерлерінің жылдам алға жылжуы ғана құтқарды. Майкоп 1943 жылы 3 ақпанда босатылды.

Соғыстан кейін отбасы Қазанға, ал 1949 жылы Васильево ауылында тұрақты тұруға көшті. Және бұл кездейсоқ емес еді. Құмарлы аңшы және балықшы Алексей Алексеевич қаладан жиі кетіп бара жатып, әйтеуір осы ауылға келіп, оған ғашық болып, осында мәңгілікке көшуді ұйғарды. Кейінірек Костя өзінің көптеген пейзаждарында бұл жерлердің керемет сұлулығын көрсетеді.

Татарстанның картасын алсаңыз, Еділдің сол жағалауында, Қазан қаласынан отыз шақырымдай жерде, Свияғаның сағасына қарама-қарсы Васильево ауылын табу оңай. Енді міне, Куйбышев су қоймасы, ал отбасы Васильевке көшіп келгенде, адам қолы тимеген Еділ, немесе шығыс жылнамаларында айтылғанындай Итіл өзені болған, одан бұрын ежелгі географтар арасында Ра атымен аталған.

Жас Костя бұл жерлердің сұлулығына таң қалды. Ол мұнда ерекше болды, ұлы өзен жаратқан. Көгілдір тұманда орман өскен оң жақ жағалау көтеріледі; Сіз баурайда шалғайдағы ақ монастырьді көре аласыз, оң жақта - Свияға мен Еділдің жайылымдарындағы кең шалғындардың үстінен көтерілген храмдары мен шіркеулері, дүкендері мен үйлері бар Үстел тауында орналасқан ертегі Свияжск. Ал өте алыс, қазірдің өзінде Свияганың арғы жағында, оның биік жағасында, қоңырау мұнарасы мен Тихи Плес ауылының шіркеуі әрең көрінеді. Ауылға жақын жерде өзен, кең бұлақ бар. Ал суы терең, баяу және салқын, ал бассейндер түбі жоқ, көлеңкелі және салқын.

Көктемде сәуір-мамыр айларында тасқын бұл кеңістіктің бәрін жотадан қырқаға дейін басып, одан кейін ауылдың оңтүстігінде бұталы аралдары бар су көп шақырымға көрініп, алыстағы Свияжскінің өзі аралға айналды. Маусымға қарай су кетіп, су басқан шабындықтардың бүкіл кеңістігін ашып, жомарт суарылатын және қышқылмен тыңайтылған, көңілді ағындар мен көгілдір өскен көлдерді қалдырды, оларда бөртпелер, тенчтар, бөренелер, бақалар мен бақалар тығыз қоныстанды. Келе жатқан жаздың аптап ыстығы басылмайтын күшпен жерден қалың, шырынды, тәтті шөптерді қуып жіберді, арықтардың, бұлақтардың, көлдердің жағасында ені мен талдың бұталарын, қарақаттарды, жабайы раушандарды қуып жіберді.

Жотаға жақын сол жағалаудағы шалғындардың орнын ақшыл жөке және емен ормандары басты, олар күні бүгінге дейін егістікке ұласып, солтүстікке қарай талай шақырымға созылып, бірте-бірте қылқан жапырақты орман-тайгаға айналады.

Костя құрдастарынан ерекшеленетін: ол ойыншықтарға қызықпайтын, басқа балалармен аз жүгіретін, бірақ әрқашан бояумен, қарындашпен және қағазбен айналысатын. Әкесі оны жиі балық аулауға, аң аулауға апаратын, ал Костя өзенді, қайықтарды, әкесін, орман омартасын, аңды, Өрліктің итін және жалпы көзді қуантып, оның қиялын таң қалдырғанның бәрін суреттейтін. Бұл суреттердің кейбірі аман қалды.

Ата-аналар мүмкіндігінше қабілеттерін дамытуға көмектесті: талғампаздықпен және талғампаздықпен, олар кітаптар мен репродукцияларды таңдады, Костяны музыкамен таныстырды, мүмкіндік пен мүмкіндік пайда болған кезде оны Қазан, Мәскеу, Ленинград мұражайларына апарды..

Костиннің ең бірінші сүйікті кітабы – «Үш қаһарман туралы хикая». Сол кезде бала В. М. Васнецовтың «Батырлар» картинасымен танысып, бір жылдан кейін оны түрлі-түсті қарындаштармен көшіріп алды. Әкесінің туған күнінде оған суретін сыйға тартты. Батырлардың ұқсастығы таң қалдырды. Ата-анасының мақтауынан шабыттанған бала «Жол қиылысындағы рыцарь» шығармасын түрлі-түсті қарындаштармен де көшіріп алды. Содан кейін Антокольскийдің «Иван Грозный» мүсінінен қарындашпен сурет салды. Оның алғашқы пейзаждық эскиздері сақталған: сары күзгі жапырақтары шашылған діңгек, ормандағы саятшылық.

Ата-анасы баланың дарынды екенін, оның суретсіз өмір сүре алмайтынын көрді, сондықтан олар бірнеше рет мұғалімдердің кеңесі туралы ойлады - ұлын өнер мектебіне беру. Неліктен, қайда, қай, қай сабақтан кейін? Ауылда да, Қазанда да мұндай мектеп болмаған. Іс көмектесті.

1954 жылы «Комсомольская правда» газетінде В. И. Суриков атындағы институт жанындағы Мәскеу орта көркемсурет училищесі сурет саласы бойынша дарынды балаларды қабылдайды деген хабарландыру жариялады. Ата-аналар бірден Костяға дәл осы мектеп керек деп шешті - ол сурет салу қабілетін өте ерте көрсетті. Мектеп резидент емес балаларды жылына бес-алты адамды қабылдайды. Барлық емтихандарды өте жақсы бағаға тапсырған Костя солардың бірі болды.

Мәскеу орта өнер мектебі ескі Замоскворечьенің тыныш Лаврушинский жолағында, Третьяков галереясына қарама-қарсы орналасқан. Елде мұндай үш мектеп қана болды: Мәскеуден басқа, Ленинград пен Киевте де. Бірақ Мәскеу көркемсурет училищесі Суриков институтында болғандықтан және оқу базасы ретінде Третьяков галереясы болғандықтан ғана, бәсекелестіктен тыс құрметке ие болды.

Әрине, Костя мұғалім бастаған бүкіл сынып Третьяков галереясына баратын күнді күтпеді. Ол мектепке жазыла салысымен галереяға жалғыз барды. Оның толқыған санасында бір жағынан өмірге тән жеке қызығушылық, екінші жағынан картиналардың тірі белсенді күші тоғысты. Қай суретке баруым керек? Жоқ, түнгі аспан мен үйдің қараңғы көлеңкесі, құмды теңіз жағасы мен шығанақтағы қараңғылық, әйел фигуралары бейнеленген жерге емес …

Костя әрі қарай жүріп, Васнецовтың «Батырлар» атты үлкен, жартылай қабырғалы кенепте үш жарқыраған таныс фигураны көргенде, қоңырауды естіді. Бала өзінің соңғы шабыт көзімен кездесуге қуанышты болды: ол бұл суреттің қайталануын сантиметрмен зерттеп, оған сансыз рет қарады, содан кейін оны мұқият қайта сызды. Демек, бұл - түпнұсқа!

Бала батырлардың шешуші жүздеріне, жарқыраған сенімді қаруларына, жалт-жұлт еткен шынжырлы желбезектеріне, шалқақ ат жалдарына үңілді. Ұлы Васнецов мұның бәрін қайдан алды? Әрине, кітаптардан! Ал осынау дала қашықтығы, жекпе-жек алдындағы мына ауа – кітаптардан да? Ал жел? Өйткені суретте жел сезіледі! Костя қобалжыды, енді түпнұсқаның алдында желдің сезімін ашты. Шынында да, ат жалдары мен шөптер желді қозғайды.

Алып қаланың алғашқы әсерінен есін жиған бала ол үшін әдеттен тыс кеңістікте адаспады. Третьяков галереясы мен Пушкин мұражайы, Үлкен театр мен консерватория – бұл оның классикалық өнер әлеміне ашатын басты қақпасы. Ол сондай-ақ Леонардо да Винчидің «Кескіндеме туралы трактатын» балаша байыптылықпен оқиды, содан кейін осы ұлы шебердің картиналарын және кеңестік тарихшы Евгений Тарленің «Наполеонын» зерттейді, Бетховеннің музыкасына жас жанның бар ынтасымен сүңгиді, Чайковский, Моцарт және Бах. Ал бұл алыптардың құдіретті, дерлік материалданған руханилығы оның санасында асыл тұқымды кристалдармен бекітілген.

Тыныш, сабырлы Костя Васильев өзін әрқашан тәуелсіз ұстады. Оқудың алғашқы күндерінен-ақ жарияланған жұмысының деңгейі оған құқық берді. Костиннің акварель бояуына ұлдар ғана емес, тіпті мұғалімдер де таң қалды. Әдетте, бұл пейзаждар болды, олардың өзіндік ерекше тақырыбы бар. Жас суретші үлкен, тартымды, жарқын нәрсені алған жоқ, бірақ әрқашан табиғатта өткен және байқамай қалатын қандай да бір жанасуды тапты: бұтақ, гүл, далалық шөп. Сонымен қатар, Костя бұл эскиздерді минималды кескіндеме құралдарымен орындады, түстерді аз таңдап, нәзік түс арақатынастарымен ойнады. Бұл баланың мінезін, өмірге деген көзқарасын көрсетеді.

Бір ғажайып қойылымның бірі – гипс басы бар натюрморт аман қалды. Жұмысты аяқтауға жақын Костя байқаусызда оған желімді төгіп алды; дереу мольберттен картонды алып, қоқыс жәшігіне лақтырып жіберді. Сонымен, бұл акварель басқалар сияқты, кейінірек сыныпта оқып, Васильевтің жұмысын үнемі қызыға қарайтын интернат баласы Коля Чаругин болмаса, мәңгілікке жоғалып кетер еді. Ол осы натюрмортты отыз жыл бойы ең құнды еңбектерінің қатарында сақтап қалды.

Осы натюрморттың барлық құрамдас бөліктерін мектептің пәндік қорындағы біреу талғаммен таңдап алған: фон ретінде - ортағасырлық плюс кафтан, үстелде - баланың гипс басы, тозған былғары мұқабадағы ескі кітап және бар. қандай да бір шүберек бетбелгі, ал оның жанында - әлі қурамаған раушан гүлі.

Костя ұзақ оқуға тура келмеді - бар болғаны екі жыл. Әкесі қайтыс болып, үйіне қайтуға мәжбүр болды. Ол оқуын Қазан көркемсурет училищесінде жалғастырып, бірден екінші курсқа түседі. Костяның салған суреттері оқушының жұмысына ұқсамады. Ол кез келген нобайды қолының тегіс және үздіксіз дерлік қозғалысымен жасады. Васильев көптеген жарқын және мәнерлі суреттер салды. Олардың көпшілігі жоғалып кеткені өкінішті. Тірі қалғандарының ішінде ең қызығы – он бес жасында салған автопортреті. Бастың контуры тегіс жіңішке сызықпен сызылады. Қарындаштың бір қимылымен мұрынның пішіні, қастың иілісі, ауыз қуысы, құлақшаның кесілген иілісі, маңдайдағы бұйралар аздап белгіленеді. Сонымен қатар, бетінің сопақшасы, көздің кесілуі және тағы бір нәзік нәрсе Сандро Боттичеллидің «Анар Мадоннасын» еске түсіреді.

Сипаттамасы сол кезеңнің сақталған шағын натюрморт – майлы бояумен боялған «Күлік». Ол голланд шеберлеріне анық еліктейді - бірдей қатаң мұңды тоналдылық, нысандардың филиграндық құрылымы. Үстелдің шетінде, кедір-бұдыр кенептен жасалған дастарханда аңшының олжасы жатыр, оның жанында бір стақан су, өрік шұңқыры жатыр. Ал мөлдір құдық суы, әлі кеуіп қалған сүйек және біраз уақытқа кетіп қалған құс - бәрі де табиғи болғаны сонша, көрермен суреттің жақтауын ойша кеңейтіп, суретшінің қойылымын сүйемелдейтін кейбір күнделікті жағдайды өз қиялына оңай түсіре алады.

Өмірінің осы кезеңінде Васильев кез келген жолмен, кез келген адамның астында жаза алатын. Қолөнерді шебер меңгерген. Бірақ ол өз жолын тауып, кез келген суретші сияқты өз сөзін айтқысы келді. Ол өсті, өзін іздеді.

1961 жылдың көктемінде Константин Қазан көркемсурет училищесін бітірді. Дипломдық жұмыс Римский-Корсаковтың «Ақшақар» операсының декорациясының эскиздері болды. Қорғаныс керемет өтті. Жұмысқа «өте жақсы» деген баға берілді, бірақ, өкінішке орай, сақталмаған.

Өзін азапты іздеуде Васильев абстракционизм мен сюрреализммен «ауырып қалды». Пабло Пикассо, Генри Мур, Сальвадор Дали сияқты сәнді есімдер басқарған стильдер мен трендтерді сынап көру қызықты болды. Васильев олардың әрқайсысының шығармашылық кредосын тез түсінді және олардың тамырында жаңа қызықты оқиғаларды жасады. Жаңа бағыттарды дамытуға өзінің әдеттегі байсалдылығымен кірісе отырып, Васильев «Жіп», «Воснежение», «Апостол» сияқты қызықты сюрреалистік шығармалардың тұтас сериясын жасайды. ол натурализмге негізделген.

«Сюрреализмді қызықтыратын жалғыз нәрсе, - деп бөлісті ол достарымен, - оның таза сыртқы көрнектілігі, сәттік ұмтылыстар мен ойларды ашық түрде білдіру қабілеті, бірақ терең сезімдер емес.

Музыкаға ұқсастық жасай отырып, ол бұл үрдісті симфониялық пьесаның джаздық өңдеуімен салыстырды. Қалай болғанда да, Васильевтің нәзік, нәзік жаны сюрреализм формаларының белгілі бір жеңілдігіне: сезімдер мен ойларды білдірудің рұқсат етілуіне, олардың теңгерімсіздігі мен жалаңаштығына шыдағысы келмеді. Суретші оның ішкі үйлесімсіздігін, реалистік өнерде бар маңызды нәрсенің жойылуын, оның көтеріп жүрген мәнін, мақсатын сезінді.

Объективті емес кескіндемемен байланысты экспрессионизмге деген құштарлық және үлкен тереңдікке үміткер, біраз уақытқа созылды. Мұнда абстракционизмнің тіректері, мысалы, шебер заттардың көмегінсіз адамның бет-әлпетіндегі сағынышты емес, меланхолияны бейнелейтінін жариялады. Яғни, суретші үшін әлдеқайда тереңірек өзін-өзі көрсету иллюзиясы туындайды. Бұл кезеңге «Квартет», «Патшайымның мұңы», «Көрініс», «Естелік иконасы», «Кірпік музыкасы» сияқты шығармалар кіреді.

Сыртқы пішіндердің бейнесін кемелдікте игеріп, оларға ерекше өміршеңдік беруді үйренген Константин, шын мәнінде, бұл формалардың артында ештеңе жасырын емес, бұл жолда қала отырып, ол ең бастысын жоғалтады деген оймен қиналады - шығармашылық рухани күш-қуатты білдіре алмады - шын мәнінде сіздің әлемге деген көзқарасыңыз.

Константин құбылыстардың мәнін түсінуге және болашақ шығармалар үшін ойлардың жалпы құрылымын ашуға тырысып, пейзаждық эскиздермен айналысты. Шығармашылық қысқа ғұмырында қандай сан алуан пейзаждар жасады! Васильев өзінің сұлулығымен ерекше пейзаждарды жасағаны сөзсіз, бірақ әлдебір жаңа күшті ой оның санасында: «Барлық тіршілік иелерінің ішкі күші, рухтың күші – суреткер осыны білдіруі керек!» деп соғады. Иә, сұлулық, рухтың ұлылығы - Константин үшін бұдан былай басты нәрсе осы болады! Ал «Солтүстік қыран», «Үкі бар адам», «Күту», «Өзгенің терезесінде», «Северный аңыз» және басқа да көптеген туындылар дүниеге келді, олар шатастыруға болмайтын ерекше «Васильевский» стилінің бейнесіне айналды. кез келген нәрсемен.

Солтүстік қыран

Константин үнемі шабытпен жүретін сирек кездесетін адамдардың санатына жататын, бірақ олар мұны сезбейді, өйткені олар үшін бұл таныс күй. Олар туғаннан өлгенге дейін бір тыныста, жоғарылаған тонуста өмір сүретін сияқты. Константин әрқашан табиғатты жақсы көреді, адамдарды үнемі жақсы көреді, өмірді үнемі сүйеді. Неге қарайды, неге және көзге түседі, бұлттың, жапырақтың қозғалысы. Ол үнемі бәріне мұқият қарайды. Осы назар, осы махаббат, барлық жақсылыққа ұмтылу Васильевтің шабыты болды. Бұл оның бүкіл өмірі болды.

Усужа терезесі

Бірақ, әрине, Константин Васильевтің өмірі еріксіз адамдық қуаныштардан ада болды деп айту әділетсіздік. Бірде (Константин ол кезде он жеті жаста еді), оның әпкесі Валентина мектептен қайтып келе жатып, сегізінші сыныпта оларға жаңадан келгенін айтты - жасыл қиғаш көзді, ұзын, иығына дейін созылған әдемі қыз. Науқас ағасының кесірінен ол курорттық ауылға келген. Константин оны суретке түсіруді ұсынды.

Он төрт жасар Людмила Чугунова үйге кіргенде, Костя кенет абдырап, әбігерге түсіп, мольбертті бір жерден екінші жерге ауыстыра бастады. Бірінші сессия ұзақ уақытқа созылды. Кешке Костя Люданың үйіне барды. Оларды кездестірген жігіттер тобы оны қатты соққыға жыққан: Люда бірден және сөзсіз ауылдағы ең сұлу қыз деп танылды. Бірақ соғулар суретшінің жалынды жүрегін суыта алды ма? Ол қызға ғашық болып қалды. Ол күн сайын оның портретін салады. Людмила оған өзінің романтикалық армандары туралы айтып берді, ол оларға түрлі-түсті иллюстрациялар жасады. Екеуі де сары түсті ұнатпады (мүмкін, жастық шақтағы сатқындық символын ұнатпайтын шығар?), Бірде көгілдір күнбағыстарды салып, Костя: «Мен жазғанымды түсіндің бе? Олай болмаса, үндемей, ештеңе айтпа…»

Константин Люданы музыкамен және әдебиетпен таныстырды. Бір қараса, бір қарағанда бірін-бірі түсінгендей болды. Бірде Людмила досымен Константинге барды. Ол кезде досы Толя Кузнецовпен бірге ымыртта отырып, классикалық музыканы бар ынтасымен тыңдап, кіргендерге еш реніш білдірмеді. Люданың досы үшін мұндай немқұрайлылық қорлау болып көрінді және ол Люданы қолынан сүйреп апарды.

Осыдан кейін бойжеткен Костяны ренжіткенін сезіп, ұзақ уақыт кездесуден қорықты. Оның бүкіл болмысы оған тартылып, әбден шыдамай кеткен соң, оның үйіне келіп, подъезде сағаттап отырды. Бірақ достық қарым-қатынас үзілді.

Бірнеше жыл өтті. Бірде пойызбен Константин Анатолиймен бірге Қазаннан қайтып келе жатқан еді. Людмиланы көлікте кездестіріп, жанына келіп: – Зеленодольскіде көрмем ашылды. Келіңіздер. Сіздің портретіңіз де сонда.

Оның жан дүниесінде жаңғырған, қуанышты үміт оянды. Ол әрине келеді! Бірақ үйде анам үзілді-кесілді тыйым салды: «Бармайсың! Неге бір жерде салбырап тұрсыз, сізде оның көптеген суреттері мен портреттері бар! »

Көрме жабылды, кенеттен оның үйіне Константиннің өзі келді. Барлық сызбаларын жинап алып, Людмиланың көз алдында оларды жыртып тастады да, үнсіз кетіп қалды. Мәңгі…

Людмила Чугуноваға арналған жастық ізденістің бейнелеу формалары мен құралдарына арналған естелік - жартылай абстрактілі стильдің бірнеше жұмыстары Блинов пен Прониннің жинақтарында әлі күнге дейін сақталған.

Кезінде Константинді Қазан консерваториясының түлегі Лена Асеевамен жылы қарым-қатынастар байланыстырды. Ленаның майлы бояумен салынған портреті суретшінің қайтыс болғаннан кейінгі барлық көрмелерінде сәтті көрсетілді. Елена фортепиано сыныбында оқу орнын сәтті бітірді және, әрине, музыканы жақсы меңгерген. Бұл жағдай әсіресе Константинді қызға тартты. Бірде ол шешім қабылдап, оған ұсыныс жасады. Қыз ойлану керек деп жауап берді …

Ендеше, ұлы суреткердің жан дүниесінде қандай құмарлықтар қайнап, із-түзсіз жоғалып кететінін, оның эмоциясының қарқындылығын кейде қандай болмашы жағдайлар түбегейлі өзгерте алатынын кім елестете алады? Әрине, ол келесі күні Ленаның оған қандай жауаппен барғанын білмеді, бірақ, ол бұдан былай оған қызығушылық танытпаса керек, өйткені ол қажетті жауапты бірден алмады.

Көпшілік бұл маңызды емес, мұндай маңызды мәселелер шешілмейді деп айтады. Және олар, әрине, дұрыс болады. Бірақ суретшілер оңай ренжітетін және мақтаншақ адамдарға бейім екенін есте ұстайық. Өкінішке орай, бұл матчта Константиннің басына түскен сәтсіздік оның тағдырында тағы бір маңызды рөл атқарды.

Ересек адам ретінде ол отызға жуық жасында музыкалық білім алған Лена Коваленкоға ғашық болды. Ақылды, арық, сүйкімді қыз Лена Константиннің жүрегін алаңдатты. Оның бойында, жас кезіндегідей, күшті, шынайы сезім оянды, бірақ қабылданбау, түсінбеушілікпен кездесу қорқынышы оның бақытын реттеуге мүмкіндік бермеді … Бірақ кескіндеме оның жалғыз таңдауы болып қала берді. өмірінің соңғы күндерінде суретшінің ерекше мақсатын көруге болады.

Мұның объективті себептері бар екені сөзсіз. Соның бірі – Клавдия Парменқызының баласын ұясынан шығаруға қорқатын риясыз аналық махаббаты. Кейде ол тым мұқият, қалыңдыққа сын көзбен қарап, содан кейін ұлына өз пікірін білдіруі мүмкін, оған Константин өте сезімтал жауап берді.

Үкі бар адам

Ерекше талант, бай рухани әлем және алған білім Константин Васильевке орыс кескіндемесінде өзінің теңдесі жоқ ізін қалдыруға мүмкіндік берді. Оның суреттері оңай танылады. Ол мүлде танылмауы мүмкін, оның кейбір шығармалары даулы, бірақ Васильевтің шығармашылығын бір көргеннен кейін оларға бей-жай қарауға болмайды. Владимир Солухиннің «Уақыт жалғасы» әңгімесінен үзінді келтіргім келеді: - … «Константин Васильев ?! – деп наразылық білдірді әртістер. - Бірақ бұл кәсіби емес. Кескіндеменің өз заңдылықтары, өз ережелері бар. Ал бұл кескіндеме тұрғысынан сауатсыз. Ол әуесқой …, әуесқой және оның барлық суреттері - әуесқойлық. Бір жердегі бірде-бір көрікті жер басқа көрікті жерге сәйкес келмейді! – Бірақ кешіріңіз, егер бұл сурет тіпті өнер емес болса, онда ол адамдарға қалай және неге әсер етеді?.. – Мүмкін поэзия, сіздің ойларыңыз, символдарыңыз, бейнелеріңіз, дүниеге көзқарастарыңыз бар шығар - біз дауламаймыз, бірақ сонда кәсіби кескіндеме емес. – Иә, ой мен нышан адамға жалаңаш күйінде өздігінен әсер ете алмайды. Бұл тек ұрандар, дерексіз белгілер болар еді. Ал поэзия болмыссыз түрде өмір сүре алмайды. Керісінше, егер сурет өте сауатты және кәсіби болса, ондағы әрбір сурет дақтары, сіз айтқандай, басқа бояу дақтарымен сәйкес келсе, бірақ поэзия да, ой да, символ да, дүниеге көзқарасы да жоқ болса., егер сурет ешбір ақылға, жүрекке әсер етпесе, скучно, түтіккен немесе жай өлі, рухани өлі болса, онда бөліктердің бұл құзыретті қатынасы маған не үшін керек. Бұл жерде ең бастысы, Константин Васильевтің руханилығында болса керек. Бұл адамдар сезінген руханилық болды … »

Костя өте оғаш және жұмбақ жағдайда қайтыс болды. Ресми нұсқа бойынша, оны досымен бірге темір жол өткелінде өтіп бара жатқан пойыз атып өлтірген. Бұл 1976 жылы 29 қазанда болды. Костяның туыстары мен достары мұнымен келіспейді - оның өліміне байланысты түсініксіз сәйкестіктер тым көп. Бұл бақытсыздық көпшілікті дүр сілкіндірді. Олар Константинді қайың тоғайына, өзі жақсы көретін орманға жерледі.

Сырттан келген ұлы адамдарға қатысты жиі зұлымдық тағдыры әрқашан олардың ішкі, тереңдігімен мұқият айналысады. «Өмір сүру керек» деген ой өз тасымалдаушыларымен бірге өлмейді, тіпті өлім оларды күтпеген жерден және кездейсоқ ұстаса да. Ал суретші картиналары тірі болғанша өмір сүреді.

Үйге деген сағыныш

Славянмен қоштасу

Өрттер жанып жатыр

Валькири өлтірілген жауынгердің үстінде

Вотан

Өрт сиқыры

Жыланмен күресу

Добрыняның жыланмен күресі

Жыланмен күресу

От қылыш

Пересветтің Челубеймен жекпе-жегі

Дунайдың тууы

Дунайдың тууы

Евпраксия

Василий Буслаев

Инвазия (эскиз)

Алеша Попович және қызыл қыз

Святогордың сыйы

Святогордың сыйы

Илья Муромец және Гол тавернасы

Гигант

Рыцарь

Күту

Сәуегейлік

Князь Игорь

Еділ

Еділ мен Микула

Авдотя-рязаночка

Илья Муромец

Настася Микулишна

Сварог

Свияжск

Световид

Илья Муромец тұтқындарды босатады

Солтүстік аңыз

Орақшы

су перісі

Қария

Садко және теңіз мырзасы

Жылап жатқан Ярославна

Үлкен ажыратымдылық жинағы: 1700 - 7000 пиксель (бүйірлік өлшемі кішірек)

Мұрағат өлшемі: 274 МБ

Жұмыс саны: 153