Киноиндустрия – «дұрыс» өмірге арналған шаблондар жинағы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Заманауи жағдайлардың айрықша белгісі – мүлдем жаңа, бұрын болмаған ортаның – киберортаның, виртуалды шындықтың болуы. Әртүрлі елдерде ақпараттық-психологиялық операцияларды жүргізетін мамандар бұл ортаны бұқараға кең ауқымды әсер ету үшін пайдалануды үйренді.

Сайып келгенде, олардың қызметі алгоритмдік соғысты жүргізудің жаңа форматының пайда болуына әкелді, немесе оны дыбыссыз соғыс деп те атайды. Бұл соғыстағы операцияларды жүргізудің ауқымы мен мүмкіндіктері жекелеген мемлекеттердің экономикасы мен саяси жүйелеріне ғана қауіп төндірмейді, сонымен бірге тұтастай бақылауды жоғалтуға әкеледі.

Тыныш соғыста шартты түрде екі жақты ажыратуға болады – ұлттық және трансұлттық. Біріншісіне мемлекеттер жатады, яғни белгілі бір аумаққа байланған жүйелер, екіншісіне - территорияға байланбаған, онда орналасқан ресурстар үшін күресетін корпорациялар. Алгоритмдік соғыстардың мәні трансұлттық корпорациялардың (ТҰК) оккупацияланған елдердің ақпараттық кеңістігін белгілі бір мазмұнмен қанықтыруымен, бұқараға және жекелеген пайдаланушыларға әсер етуіне байланысты. Бұл адамның мінез-құлқын бағдарламалайтын психикалық вирустарды енгізу арқылы жасалады.

Соның салдарынан мемлекеттік деңгейде бақылау жоғалады. Соның салдарынан – тәртіпсіздіктер, стратегиялық маңызды нысандардағы диверсиялар, тыныш төңкеріс, мүлікті қайта бөлу.

Қазіргі уақытта Ресейде бұл қауіпті халық пен билік құрылымдары нашар мойындайды, сондықтан олар негізінен қалыптасқан жағдайлардың кепілі болып табылады және жекелеген басшылардың кез келген әрекеті, шын мәнінде, жаудың мүддесіне жұмыс істейді.

Жеке табыстарға қарамастан, тұтастай алғанда біздің еліміз ақпараттық операциялар саласында айтарлықтай жеңіліске ұшырауда. Ең таңғаларлық сәтсіздіктер 2014 жылы Сочиде өткен Олимпиададан кейін Ресейдің беделін түсіру, Еуропадағы сайланған компаниялар, БРИКС елдерінің маңыздылығын әдейі азайту, Ресей азаматтары мен компанияларына қарсы санкциялар тізімі, Ресейді Ұлыбританияда бұрынғы ГРУ полковнигі Сергей Скрипалды уланды деп айыптау. Ақпараттық-психологиялық операциялардың бірегейлігі олардың ақпараттық кеңістікте ашық түрде жүзеге асуында. Мысалы, Скрипальмен болған оқиға 2017 жылдың күзінде жарыққа шығып, көрермендерді дайындаған «Strike Back» британдық телехикаясының сюжетімен дәл сәйкес келеді.

Кино индустриясы құралдан кескілескен ұрыс алаңына айналды. Әрбір фильм, әрбір ақпарат қарумен салыстырылады, оны сату өз иелеріне табыс әкеледі. Киноиндустрияның пайдасы өндірістік қызметтің ең ірі секторларымен құндылық жағынан салыстырылады. Осылайша, Голливудтың Америка Құрама Штаттарынан тысқары жерлерге экспортталатын өндірілген өнімдерді сатудан түскен жиынтық кірісі көлемі жағынан ірі мұнай экспорттаушылар елдердің алатын кірісімен салыстырылады.

Бір ғана Қытайда американдық фильмдер 2011 жылы шамамен 1,5 миллиард доллар жинады, ал 2017 жылы 8,3 миллиард доллар болады деп болжануда. Дегенмен, киноның өзі айсбергтің ұшы, ал әлдеқайда үлкен гешефт киноның халыққа әсерінің кешіктірілген әсерін әкеледі. Мысалы, фильмдердегі темекінің жарнамасы ақылы, сосын ол орасан зор табыс әкеледі, бұл туралы голливудтық сценарист Джо Эстерхаз айтудан тартынбайды. Бір ғана темекі компаниясы киноның жарнамасына жылына шамамен 3 миллион доллар жұмсайды.

Бұл тұрғыда біз бір фильм туралы емес, жалпы сала туралы айтып отырмыз. Қазіргі заманғы адам өзінің өмір салтымен, әдеттерімен, талғамымен, ойлауымен Голливудтың психофизикалық зертханаларында «туылды» деп айта аламыз. Голливуд кинематографиясының басты мақсаты – мәдениеттердің бірігуі, барлығын бір шаблонның астына біріктіру. Бұл АҚШ-тың оң имиджін және басқа елдердің теріс имиджін қалыптастыру, мінез-құлық пен жыныстық бұрмалауды таңу, индивидуализм мен қоғамға қарсы өмір салтын ашық насихаттау, тарихты бұрмалау арқылы жүзеге асырылады.

Ақпараттық кеңістікті басып алу және батыстық құндылықтарды таңу кезең-кезеңімен жүріп жатыр. Голливудтық фильмдерді жаппай толтыру, содан кейін кинотеатрлар желісін бақылау және тарату, форматтарды енгізу, содан кейін олардың калькаларына «ұлттық кино» түрін жасау.

Ресейде алғашқы екі кезең өтіп үлгерді. Фильмді таратушылар батыстық кинопрокаттардың алты филиалымен ұсынылған. Кинотеатр желісін он оператор басқарады. Ресейдегі кино көрермендері 55 миллион адамды құрайды, бұл бес жыл бұрынғыдан екі есе көп. 2018 жылдың соңына дейін Ресейдің әртүрлі қалаларында тағы 800 кинотеатр ашу жоспарлануда. «Nevafilm Reseach» компаниясының мәліметі бойынша, 2017 жылдың ақпан айындағы жағдай бойынша Ресейде 4407 зал жұмыс істейді.

«Орыс киносына» келсек, соңғы жылдардағы ең танымал фильмдер – Александр Звягинцевтің «Левиафан» және Федор Бондарчуктың «Сталинград» фильмдері. Олар көрермендердің фильмдерге деген шынайы сүйіспеншілігі мен жасаушыларға алғысының арқасында емес, батыс мамандарының маркетингтік саясатының арқасында белгілі болғаны анық. Фильмдер Ресейге Батыс арқылы, «сыртында - іште» кірді. «Сталинград» - Ресейде IMAX форматында шыққан, жас көрерменді қызықтыра алмаған алғашқы фильм. Нәтижесінде фильмнің көрермендерінің ең үлкен тобы 16 мен 25 жас аралығындағы жастар (43%). Pr-компаниялар әлі де сыни тұрғыдан ойлауға қабілетті аға буынды шеберлікпен шығарып, жастар үшін жұмыс істеді.

Одан да қауіптісі – ресейлік көрермендер өздерінің «кеңестік қаптамалары» бойынша оң қабылдайтын «орыс фильмдері»: «Тұңғыш уақыты», «Жоғары қозғалыс», «Сәлем 7» (тақырыптың қытай тіліндегі нұсқасы). «Ғарыштық құтқару») және т.б. Шын мәнінде, олар жойқын түрде кеңестік дәуірді көрсетеді, КСРО көрерменін жансыз машина ретінде қалыптастырады. Ештеңеге қарамастан жүйемен күресіп, жеңетін, тек қорқыныш, азап, жеке трагедиядан басқа ешнәрсенің жетегінде кетпейтін жеке қаһарман бөлектеледі. Бірақ мұның Кеңес Одағының құндылықтарына еш қатысы жоқ.

Қытай қандай фильмдерді сатып алады? Ресейде - бұл сенсациялық, «орыс» картиналары, олар Ресейге Батыстан жеткізілді. Мысалы, Еуропада режиссер Рауль Пектің «Жас Карл Маркс» фильмі. Сыншылардың пікірлері көңіл көншітпейді.

2014 жылы Қытайда 1015 мультиплекс ашылды, бұл 5397 жаңа экранды білдіреді. 2017 жылы Қытайда олардың 45 мыңнан астамы болған. Батыстық корпорациялар фильмдерді өндіру мен тарату нарығын өз қолдарына алуда, демек олардың бұқараға ықпалы да бар. Қытай нарығын жергілікті онлайн медиа дистрибьюторлары Sohu, Youku, v.qq, iQiyi басқарады. 2014 жылы бұл интернет алпауыттары 3 миллиард долларға жарнама сатты. Мұндай көлемдегі нарық американдық кино және телепродюсерлерді қатты қызықтырады. 2014 жылы Қытай батыстық контентті, ең алдымен АҚШ пен Ұлыбританиядан сатып алуға 100 миллион доллар жұмсады. Мысалы, «Карталар үйі» сериалының екінші маусымының аудиториясы 24,5 миллион адамды құрады, олардың көбі Пекиннен және олардың IP мекенжайларына қарағанда, негізінен мемлекеттік қызметшілер.

2018 жылдың 28 сәуірінде Циндао Батыс жағалауы жаңа экономикалық аймағындағы Линшань шығанағында Дунфангинду кино және теледидар өнеркәсібі базасының құрылысы аяқталды. Линшань шығанағы кино және телевидение бюросы басшысының орынбасары Юань Мэйлиннің айтуынша, осы жерде америкалық «Тынық мұхит жағалауы 2» ғылыми-фантастикалық фильмі түсірілген. Бірақ бұл шын мәнінде нені білдіреді?

Қытай Голливуд компанияларына түсірілімге жағдай жасаумен қатар, біздің есептеуіміз бойынша ескірген американдық киноиндустрияға да инвестиция құюда. Негізгі инвесторлар Alibaba Group, Қытайдың Hunan TV. Соңғысы американдық Lionsgate медиа-компаниясы үшін фильмдер шығаруға 375 миллион доллар инвестициялады. Америкалық кинематографистер көрермендер үшін ақшаға да, үлкен нарыққа қол жеткізуге де өте риза.

Біз бұл Қытай бизнесінің Қытайдың ішкі ақпараттық өрісіне нұқсан келтіріп, геосаяси қарсыласын қолдауға бағытталған қасақана жұмысы деп те болжайтын едік, бірақ жағдай бұдан да сорақы деп есептейміз – Қытай кәсіпкерлері өздерінің пайдаға деген ашкөздігін басшылыққа ала отырып, жай ғана баға бермейді. олардың әрекеттерінің салдары.

Қытай кинематографиясы Голливудпен ынтымақтасу саясатының арқасында жаһандық кинобизнесте біршама жетістікке жетті. Дегенмен, радио, кино және телевидение мемлекеттік басқармасының басшысы Чжан Пей-Миннің айтуынша, әлемдік нарықтағы табыс ұлттық фильмдерді өз отанында насихаттауға үлкен кедергіге айналуда. Қытай кинотеатрларында көрсетілетін фильмдердің көпшілігі не шетелде түсірілген, не халықаралық ынтымақтастықтың жемісі: Қытай фильмдерінің кассадағы көлемі мардымсыз.

Оның үстіне қытайлық көрермендердің тарихи-насихаттық фильмдерге деген қызығушылығы жоғалып барады. Қытайлық жас көрермендер мелодрама және комедия сияқты жанрдағы фильмдерді ұнатады. «Тайландта жоғалғандар» сериясы Қытай индустриясындағы ең сәтті жобалардың бірі болып табылады. Табысқа жету критерийі жалдау ақысының жалпы сомасы болып табылады. Расында да, құны 4 миллион доллар болатын аз бюджеттік комедия Қытай прокатында 192 миллион доллар жинап, қытай халқының жапон басқыншыларына ерлікпен қарсылығы туралы «1942 жылғы «Естелік» атты кең ауқымды патриоттық фильмді айналып өтіп, бар болғаны 35 доллар табыс тапты. миллион. Қытайда киноны бағалау критерийі қоғамдық маңыздылық емес, касса болған болуы мүмкін бе?

Тағы бір қызық мысал, «Алыстағы жұлдыздан келген махаббатым» корей телехикаясының Қытайдағы орасан зор табысы. Қытайлық VOD iQiyi сайтындағы сериалдың жалпы қаралу саны осы серияда 14,5 миллиардтан асты, ол бірден алғашқы үштікке енді. Кино жұлдызын қарсы алуға мыңдаған қытайлық жанкүйерлер келді.

Кино менеджментінің субъектісі кім?

Трансұлттық корпорациялар алгоритмдік үнсіз соғыста жеңіске жетіп, біздің елдеріміздің нарығына шығады. Сұрақ табиғи түрде туындайды – біздің елдердегі шенеуніктер мен бизнесмендер не болып жатқанын түсінбей ме, әлде түсінбей, сылтау тауып, ТҰК мүддесі үшін жұмыс істей ме?

Кино құрал ретінде мемлекеттік қауіпсіздік жүйесінің негізгі элементі бола алады. Дегенмен, Ресейде соңғы уақытта киноны мемлекет бақылауына алмау керектігі белсенді түрде насихатталды. Шындығында, мәселенің шешімі кімнің басқару субъектісі болып табылатыны мен критерийлерін белгілейтінінің, фильмнің қандай идеяларды насихаттайтынының астарында жасырылады.

Ресей Федерациясының Мәдениет министрлігі мен Кино қорының кинематографияға мемлекеттік қаржылық қолдауының жалпы көлемі 2015 жылы 6,2 миллиард долларды құрады. 2011 жылы Голливудтың жалпы айналымы 464 миллиард долларды құрады.

Қазіргі уақытта тек фильм шығару жеткіліксіз екенін есте ұстаған жөн. Сіз оған қызығушылық тудыруыңыз керек. Біз (біздің мемлекеттер) киноға басқа қырынан ғана емес, түбегейлі басқа позициядан, басқарушы субъектінің ұстанымынан қарауымыз керек. Кинематографияны мәдениеттің бір бөлігі, ұлттық байлық деп қабылдай отырып, біз ол үшін күресуіміз, оны жаңадан жасауымыз керек. «Кино – бұқаралық үгіттің ең үлкен құралы. Міндет - бұл істі өз қолымызға алу »- И. В. Сталин.

Киноның қызметі бір қарағанда әлдеқайда тереңірек. Ұлы экономистіміз В. В. Леонтьев жолдас экономика бойынша Нобель сыйлығының лауреаты болғанымен, жалпы мемлекеттік және аймақтық деңгейде стратегиялық жоспарлау мен дамудың тек қана мүмкін екенін математикалық түрде дәлелдеген В. В. Леонтьев екенін елімізде аз ғана адам біледі. егер жалпы еңбек потенциалының факторлары ескерілсе. Ол, өз кезегінде, тек адамдардың, зауыттардың, технологиялардың жеке болуымен ғана емес, сонымен қатар адамдардың технологияларды, материалдық және технологиялық ресурстарды пайдалану қабілетімен және адамдардың технологиялық тізбектерді жаңарту, сақтау қабілетімен анықталады. жалпы интегралды технологиялық процесс. Киноиндустрияда адамдардың кинематографиялық технологияларды пайдалану қабілеті маңызды стратегиялық міндет ретінде қарастырылуы керек.

Ол үшін батыстың кезекті киносыйлығын алуды мақсат тұтпай, отандық көрерменге отандық фильмдер түсіруге бағытталған актерлік және режиссерлік мектепті қалыптастыру қажет.

Отандық киноиндустрияны дамыту үшін киноның критерийлерін тұжырымдау қажет. Тыныш соғыста ең алдымен халықпен жұмыс істеу керек. Жүйе әрбір адам өз территориясын, өз елінің мүддесін қорғай алатын халық әскерін ұйымдастыру принципіне құрылуы керек. Ол үшін, ең алдымен, ақпараттық өрісті қалыптастыру, шығармашылық құндылықтар мен қоршаған әлемді қабылдауды қалыптастыру арқылы белсенді интеллектуалды саясат жүргізу қажет. Халықты ақпараттық контентті толыққанды жасаушы болуға үйрету керек. Әсіресе, мемлекеттік құрылыстың қауіпсіздігі мен болашағы тұрғысынан жастарға түсіндіру жұмыстарының маңызы зор. Жұмыста бейнелерді жаппай жеткізуге, ұғымдарды қалыптастыруға басты назар аудару керек. Соның ішінде киноиндустрияның көмегімен.

Сондықтан қазір, бұрын-соңды болмағандай, медиа-жобалар өзекті болып табылады, олар бір жағынан құндылық бағдарларды қалыптастыруға және сол арқылы өтпелі кезеңді еңсеруге мүмкіндік береді, ал екінші жағынан, халықтың қатысуына мүмкіндік береді. екінші жағынан ақпараттық өрісті құру.

Елена Андреевна Стружкова, Жүйелік бастамалар орталығының сарапшысы, ауыл шаруашылығы ғылымдарының кандидаты г., доцент («Қытай және Ресей: мемлекеттік даму стратегиялары» V Халықаралық ғылыми конференциясындағы баяндама, 2018 жылғы 28 мамыр, Санкт-Петербург қ.)