Царицино сарай кешеніндегі ведалық белгілердің құпиясы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Бүгін біз Мәскеудің оңтүстігінде орналасқан Царицино сарай кешені туралы айтатын боламыз. Тарихтың ресми нұсқасына сәйкес, бұл сарай және саябақ ансамблі 1776 жылы императрица Екатерина II-нің қалауы бойынша құрылған және оны екі сәулетші 1796 жылға дейін ішінара қайта құрумен салған.

Бұл сарай кешені Еуропадағы 18 ғасырдағы ең үлкен «псевдоготикалық» ғимарат және тұтастай алғанда «орыс готикасы» стилінде жобаланған жалғыз сарай кешені болып саналады. Бұл мәлімдемені еске түсірейік, өйткені ол бізге әлі де пайдалы болады.

Бұл кешеннің құрылысы ешқашан императрица қайтыс болған 1796 жылдың қарашасында толығымен аяқталмады, ал жаңа монарх Павел I Царициноны ұнатпады және 1797 жылы наурызда сарай кешеніне сапары кезінде ол барлық құрылыс жұмыстарын жүргізуді бұйырды. аяқталды. Осыдан кейін жылжымайтын мүлік апатты жағдайда қалды. Осы уақытқа дейін сарайдың құрылысы уақытша шатырмен жабылып, ғимаратта әрлеу жұмыстары жүріп жатыр, т.б. «жобада» негізгі жұмыс аяқталды. Қалған Романов патшаларының тұсында көп ештеңе өзгерген жоқ, олардың ешқайсысы өздерінің «Мәскеу резиденциясына» қатты қызығушылық танытпады және ақырында 1860 жылы Царицино Аппараттар бөліміне ауыстырылды және император отбасының жеке меншігі болудан қалды..

Әрине, Романовтардың Царициноға деген таңқаларлық «ұнатпауы» және олардың Санкт-Петербургке тартылуы туралы өте қараңғы оқиға, Ресейге нағыз Петрдің орнына «ұлы елшіліктен» кейін оралған жалған адам салған. Тарихшылар бізге ештеңе айтпайтыны анық. Оның үстіне, әдеттегідей, сәулетшілердің қолдарымен, сондай-ақ императрицаның мөрімен және визасымен расталған бұл кешеннің нақты жобаларын таппадым. Бірақ тарихшылардың өздері сарайды қайта құрудың соңғы жобасын 1785 жылы Екатерина II өзі бекіткен деп мәлімдейді. Содан кейін, тағы да, бұл кешен Санкт-Петербургтегі ең әдемі ғимараттардың көпшілігі сияқты нақты құрылыс сызбаларысыз салынған болып шықты (романовтар қалпына келтірілген және қалпына келтірілген Санкт-Петербургті олар осылай атаған), бірақ тек сәйкес. сәулетшілердің сызбаларына, олар бұрыннан бар ғимараттарды қайта құрудың презентациясы сияқты.

Сондықтан, бәлкім, Царицинода, сондай-ақ катаклизмнен кейін ең көп сақталған ежелгі өркениет ғимараттарын қалпына келтіру, қайта құру және қалпына келтіру жұмыстары жүргізілген Санкт-Петербургте жаңа «құрылыс» болмаған шығар? Мүмкін мұнда да барлық күш бір мақсатқа бағытталған шығар? Сіз жаңа құрылыс үшін қираған антикварлық ғимараттардың элементтерін де қолдандыңыз ба? Мүмкін, бұл сарай кешені Романовтарға мүлдем қатысы жоқ және оларға Мәскеуді қайтару әрекеті деп аталатын Мәскеу татарларының патшаларынан «мұрагерлікпен» барған шығар. «Пугачев көтерілісі»?

Мұның бәрі тарихи даталарға сәйкес келуі таң қалдырады. «Пугачев көтерілісі» қашан болды? Тағы да тарихтың ресми нұсқасы бойынша 1773-1775 жж. Ал келесі жылдың өзінде Царициноның «құрылысы» басталады. Біртүрлі «кездейсоқтық» емес пе? Бірақ бұл сарай кешенінің Еуропадағы «орыс готикасы» стиліндегі жалғыз ғимарат екендігі түсінікті. Ұлы Тартарлардың құрамында болған Мәскеу тартарыларына да осы стиль тән емес пе еді? Ал бірінші «құрылыс сәулетшісі» Баженовтың күтпеген «масқарасы» Мәскеу Тартарысының өткенін еске түсірмейтіндей етіп ғимаратты қайта жаңғырту жұмыстарын жүргізе алмауымен байланысты емес пе?

Бірақ есіңізде болсын, мен бұрынғы жазбалардың бірінде христиан ғибадатханасы болып саналатын Әулие Исаак соборының мәрмәр еденінде өзіне тән күн бейнелері мен ведалық свастика ою-өрнегі бар екеніне назар аударған болатынмын. Дәл осындай бейнелер Фуко маятнигі арқылы «көлеңкеленген» Париж пантеонының ғимаратында еденде. Сонымен бірге Париж пантеоны да католик шіркеуі сияқты салынған. Бір қызығы, мен Царицино сарай кешенінің екі залында Баалбектегі Юпитер ғибадатханасының қирандыларында, сондай-ақ 2006 жылы 1980 жылы 1000-ден астам «римдік виллалардың» мозаикаларында орналасқан дәл сол күн белгілері мен сол свастика органын таптым. Ұлыбритания Таяу Шығысқа. Тек осы свастика әшекейін тарихшылар неге екені белгісіз «грек» деп атайды. Бірақ дәл сол тарихшылар Царициноны гректер де, римдіктер де салмағаны анық.

Царицино кешенінің Таврид залындағы еденге назар аударыңыз. Мұнда сіз залдың ортасында күн бейнесін, сондай-ақ оның бүкіл периметрі бойынша жиектер бойынша тән свастика ою-өрнегін анық көре аласыз.

Кэтрин Холлдағы еденде біз дәл осындай нәрсені көреміз. Православиелік орыс императорларының сарайында осы тән антикварлық ведалық белгілердің барлығы олардың бұйрығымен жасалғанына шынымен сенесіз бе? Бірақ мен сене алар емеспін. Мұның бәрі, кем дегенде, бұл ғимараттардың іргетасы Романовтардан әлдеқайда бұрын салынғанын көрсетеді. Царицинода ғана емес, сонымен қатар ұқсас белгілер бар басқа жерлерде де. Бірақ, мысалы, сол Әулие Исаак соборында біз граниттен жасалған жүк көтергіш құрылымдардың өзіне тән архитектуралық элементтерін көреміз, олар мұнда жоқ. Бірақ екінші жағынан, гранитті тастан кешен аумағында көптеген жолдар салынған, бұл бұл туралы нұсқаны қолдауға қызмет етеді. бастапқы сарай және сәулет кешені, дегенмен, Романовтар бұрын салынған деп. Бірақ қазіргі барлық кірпіш ғимараттар қазірдің өзінде «су тасқыны» өркениетінің қызметінің нәтижесі болып табылады. 19 ғасырдың ортасына дейін өмір сүрген, алдыңғы өркениет мұрасын пайдаланған.

Міне, осы фотосуретке қараңыз, ғимараттың жартылай жертөле (жартылай көмілген топырақ?) едені бар тән гранит негізі бар екенін өте анық көруге болады. Бұл іргетас бұрынғы антикварлық ғимараттан, сондай-ақ антикварлық бағандардан сақталған нәрсе. Бірақ бұл негіздің үстіне қабырғаларды төсеу қазірдің өзінде кірпіштен жасалған. Мүмкін, бұл Романовтар астындағы ғимараттың «құрылысының» нәтижесі, ол «су тасқыны» өркениетінің технологияларының мүмкіндіктеріне толығымен сәйкес келеді.

Ал кейінірек тіпті көптігі және шын мәнінде Санкт-Петербургтегі ғимараттардың қасбеттері мен барельефтер Романов масондық рәміздер астында қазірдің өзінде пайда болды, олардың шынайы ведалық және антикварлық өткен жасыру мүмкін емес. Сонымен, тағы не қызық. Ресми нұсқада бұл сарай кешенінің құрылысын жатқызған алғашқы сәулетші де масон болды. Оның міндеті дәл Царицинодағы масондық таңбалармен ежелгі ведалық өркениеттің ғимараттарының ұқсас «бетпердесін» жүзеге асыру болуы мүмкін. Осы уақытқа дейін ресми тарихшылар бұл символизмді Петрді Романовтар салған деген дәлел ретінде пайдаланады, бірақ сонымен бірге олар ежелгі ведалық символизмді мүлде елемейді.

Бірақ, шамасы, Царицинода бұл «бетперде» сәтсіз болды. 1785 жылы 6 ақпанда императрица «құрылыс алаңына» барған соң, оның жарлығы «Царицыно ауылындағы бас ғимаратты жерге тастау және сәулетші Казаков жаңадан құрастырған жоспар бойынша өндіріс туралы» жарлығы шықты. Бұл «қайта салынған және төбесі жабылған сарай ғимараты» кенеттен «жермен» қираған сирек жағдай екенін тарихшылардың өздері мойындайды. Бәлкім, Баженов тек ескі ғимаратты қалпына келтірумен және ведалық барельефтерді заманауи, соның ішінде масондықтармен ауыстырумен шектелген. Дегенмен, ғимараттың сыртқы көрінісі, соған қарамастан, оның шынайы құрылысшыларына опасыздық жасады. Бірақ, Баженовтың шәкірті, сәулетші Казаков ғимаратты қалпына келтіргеннен кейін де, ол гранитті еденмен ештеңе жасай алмады, өйткені ежелгі дәуірден кейін өмір сүрген «шөгінділер аралық өркениет» кезінде мәрмәр өңдеудің көптеген бірегей технологиялары пайда болды. және гранит әлдеқашан жоғалып кеткен.

Сондықтан Романовтар бұл «Мәскеу резиденциясына» «суығып», оны иелену құқығынан бас тартты емес пе? Өйткені, ерте ме, кеш пе, біреу осындай сұрақтар қоя бастады: Ведалық белгілер орыс императрицасының сарайында қайдан пайда болды? Әрине, бұл тек нұсқа ғана, бірақ ол православиелік ресейлік императорларға тиесілі сарайдың екі залының мәрмәр еденіндегі ведалық антикварлық символизмге тән «сыртқы көріністі», сондай-ақ олардың таңғажайып «әлсіздігін» қалай да қисынды түрде түсіндіреді. әртүрлі антикварлық архитектуралық стильдер үшін, олардың элементтері «құрылыс» кезінде белсенді қолданылады.