Фуко маятнигі және Рим пантеонының құрылысының құпиялары

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Көпшілік 1854 жылы Франция астанасы – Париждегі Пантеон ғимаратында көрсетілген Фуко маятнигі бойынша атақты эксперимент туралы естіген. Бірақ бұл әдемі ғимараттың да өзіне тән антикварлық стильде салынғанына және ежелгі сәулет өнеріне тән көптеген сәулет элементтері бар екеніне назар аударғандар аз.

Тарихтың ресми нұсқасы бойынша бұл ғимараттың жобасын француз сәулетшісі Дж. Суффло ежелгі Рим пантеонының ғимаратынан «жыртып алған». Ғимараттың құрылысы 1758 жылы басталып, 1789 жылы аяқталды, яғни. 31 жылға созылды. Осы уақыт ішінде Францияда бірнеше рет (тағы да ресми тарих бойынша) үкімет ауысып, көптеген белгілі оқиғалар орын алды. Бірақ оларды тарихшылардың ар-ожданына тапсырайық. Сонымен қатар, Википедия осы ғимараттың 40 жылдық құрылысы кезінде туындаған белгілі бір қиындықтар туралы айтады (біреуде арифметикадан проблемалар бар):

«Ғибадатхана вестибюльді есептегенде ұзындығы 104 м және қабырғалардың арасында ені 76 м болатын грек крестін бейнелеуі керек еді; ортасында 23 м күмбез болды, оның ішінде төрт бағанмен бекітілген, соншалықты жеңіл, ол әрең болды. оларды кресттің 4 тармағын құрайтын жеке бағандардан ажыратуға болады. Дәл осындай жеңілдік ғимараттың дөңгелек қоймаларында байқалды, мұнда олар үлкен шеберлікпен әр түрлі бағытта саңылаулар жасады, олар жарықтың асып кетуімен жарық береді. Әртүрлі және жағымды әсер. Қабаттың ортасында еденнен жоғарғы жарықтың жақтауына дейінгі биіктігі 52 м.

Мәрмәр еденді аяқтау қалды, өйткені олар күмбезді ұстап тұрған бағандардағы және іргелес бағаналарда бірнеше шөгінділер мен шағын жарықтарды байқады: қоймалардың салмағы әлсіз тіректерді басып, ғимараттың жақын арада жойылу қаупін тудырды. Жаңа аркаларды бейімдеу, тіректермен тіреулерді жасау және қандай да бір жолмен ғимараттың ішкі көрінісін бұзу қажет болды, ол 40 жыл үздіксіз жұмыс пен 15 миллионнан астам шығындардан кейін аяқталды деп саналды.

Тәжірибелі сәулетшілер бұл бақытсыздықты алдын ала болжап, ескертулер тапсырып, ғимараттың қарсы тұра алмайтынын дәлелдеді. Патт (Pierre Patte, 1723-1814) зақым қай жерде болғанын анық көрсетті. Үкімет комиссия құруды бұйырды, оған суретшілер қосылып, күмбез бен үш күмбездің шеберлікпен және сақтықпен бүктелуін қадағалады; темір байлаулардың жеткілікті екенін, кірпіштің дұрыс және ең жақсы тастан жасалғанын және шіркеудің жоғарғы бөлігінде ешқандай зақым жоқ екенін, оны тірейтін төменгі бағаналардың құлап, жарылғанын айтты. Бұл тіректердің әлсіздігі мен нашар құрылысы кемшілік болды дегенді білдіреді.

Комиссияның қорытындысынан кейін олар жоспардың үйлесімін бұзбау үшін ішкі тәртіпті бұзбай, тірек немесе баған қоспай түзетіп, бұзылудың алдын алуға кірісті. Жан-Батист Ронделет (Ронделе, 1743-1829) 1770 жылдың аяғында жұмысты басқаруға тапсырылды; ол Суффлоттың жоспарына адал болып, күмбезді және қоймаларды жөндеді ».

Сонымен қатар, бұл таңқаларлық немесе тіпті таңқаларлық емес. бірақ тарихшылар сілтеме жасап отырған бұл ғимараттың жобасында күні де, жоба авторының қолы да жоқ. Бірақ бұл жалғыз «біртүрлілік» емес. Еден мәрмәрден жасалғанын ескеріңіз. Бірақ мәрмәр мен гранит ежелгі өркениет пайдаланған дәл сол материалдар болды. Рас, мен бұл ғимараттың қалған элементтері қандай материалдардан жасалғанын таба алмаймын. Бұл оның қай дәуірде әлі салынғандығы туралы жағдайды айтарлықтай түсіндіреді. Оның үстіне, оның анық антикварлық стилін ешкім жоққа шығармайды.

Мысалы, wikiway.com ресурсында бұл туралы не жазылған: Суффлот жобамен жұмыс істей отырып, болашақ ғимаратта грек стиліндегі колоннадты алдын ала көрді. Ол оның қатаң лаконик күмбезбен жабылғанын, төбесі бояумен боялғанын көрді. Романеск стилі, Сәулетші колоннадтардың орналасуын Грекия мен Римнің ежелгі киелі орындарының принципіне сәйкес ойластырған, яғни олар тек сыртта ғана емес, сонымен қатар ішкі залды безендіруі керек еді. Болашақ ғибадатхананың контурлары Суффлот грек крестіне сәйкес келеді. Оның вестибюльмен бірге ұзындығы 104 м, ал төбелер арасындағы ені - 76 м болуы керек. Бұл жеңіл, кең және ауасы бар құрылымды биік күмбезбен безендіру керек еді. төрт бағанмен бекітілген. Автордың идеясына сәйкес, олар басқа тіректер арасында «жоғалған» болуы керек. төрт тәуелсіз крестке бүктеңіз.

Сонымен, бізде қашан және кімнің жасағаны белгісіз, сыртқы түріне қарағанда, бірақ француз сәулетшісі Ж. Суффлоға тиесілі ғимараттың жобасы бар, ол сол кездегі ғимараттың құрылысын оған және оның шәкірттеріне жатқызады. 1758-1789 жж. Әрине. Француз сәулетшілері болмаса, «өркениетті» Францияда мұндай әдемі ғимараттарды тағы кім сала алды. Ол тек күдікті ұқсас және сондай-ақ Әулие Исаак соборының антикварлық стилінде жасалған құрылысы үшін «бастар» Ресейде, қайтадан француз сәулетшісі (немесе жай ғана суретші) О. Монферранның көмегіне жүгінді.

Әрине, француз сәулетшілерінің сол Париж пантеонының мысалында мұндай ғимараттарды салу тәжірибесі бұрыннан болғанын ескерсек, бұл қисынды. Бұл ғимараттардың архитектуралық стилінде ұқсастық шамалы ма? Сол күмбез (айтпақшы, король мөрімен куәландырылған қолтаңбасы бар Монферранның нобайы бар), дәл сол антикварлық колонадтар. Міне, Ысқақтағы шындық, бағаналардың граниттен жасалғаны байқалады. Олар оны келесі ғасырда, 1818 жылдан 1858 жылға дейін салған және Виккидің айтуынша, «ең заманауи технологияларды қолдана отырып».

Рас, құрылысшылар Пантеон құрылысшылары сияқты қиындықтарға тап болмаса да, құрылыс жұмыстары 10 жылға жуық уақытты алды. Дәл осы жерде құрылыс Парижден айырмашылығы 40 жылға созылды. Иә, дәл осы 10 жыл гранит бағандарын «ұнтақтау» мен оларды «Петербургке тасымалдауға» жұмсалған болуы мүмкін, сондықтан оның сызбаларында (талдауды мен бұрын жасағанмын) сөзсіз талантты суретші керемет түрде сызып тастаған. О. Монферран.

Білесіз бе, мен Париж пантеоны мен Әулие Исаак соборының арасында олардың көне сәулеттік стилінен және олардың құрылысы француз сәулетшілеріне тиесілі екендігінен басқа тағы бір таңғажайып байланысты таптым. Және, әдеттегідей, жалған ақша жасаушылар бөлшектерді тесіп алды. Әйгілі Фуко маятнигі әлі де орналасқан Пантеонның дәл бөлмесін толығырақ қарастырайық.

Есіңізде болсын, мен сіздің назарыңызды ондағы еденнің мәрмәрден жасалғанына аудардым - дәл сол материал. гранитпен бірге ежелгі өркениет белсенді пайдаланған. Ал, маятник туристердің барлық назарын аударады деген үмітпен (және бұл негізсіз емес сияқты) олар Фуко маятникімен «көлеңкелеуге» тырысқан еденге мұқият қарайық. Олар нені жасырғысы келді? Цифербетті сандармен және рюкзактармен қоршап тұрған ведалық свастикаға тән ою-өрнекті мұқият қараңыз. Мен оны көргенде дежа вю күйін бірден сезіндім.

Неге екенін білесіз бе? Өйткені дәл сол ведалық свастика әшекейі Әулие Исаак соборының еденінде, айтпақшы, мәрмәрден де кездеседі. Мүмкін бұл ою-өрнек француз сәулетшілерінің дәл осындай «ерекшелігі» шығар? Бірақ егер сіз осы өрнектің дәл ортасына мұқият қарасаңыз, онда күн символы - біздің жарық шамы бар екенін байқайсыз. Және бұл христиандық емес, күн ведалық мәдениетіне тән қасиет. Ал свастика да Күннің өте көне символы.

Сол күн символы Фуко маятникін көрсету үшін дизайнмен жасырылған. Шамасы, Францияда олар бастапқыда христиан ғибадатханасы ретінде салынған ғимаратта ведиялық христианға дейінгі символизмнің қай жерде екендігі туралы жаман сұрақтардан Ресейге қарағанда көбірек қорқады. Бірақ мұқият қарасаңыз, құрылымның астынан сары сәулелері бар сары шеңберді анық көруге болады. Фуко маятнигі арқылы ведалық белгілерді жасыру идеясы өте ерекше екенін айтуым керек. Шынында да, бір нәрсені жасыру үшін оны ең көрнекті жерге қою керек.

Күн сайын мыңдаған адамдар Пантеонға оның антикварлық элементтеріне таңдана және барлық оқулықтарда сипатталған әйгілі Фуко маятнигі фонында суретке түседі және сонымен бірге свастика ою-өрнегін мүлде назар аудармайды.

Бірақ бұл символизм ежелгі өркениетке тән «визиттік карталардың» бірі болды. Маған сенбейсіз бе? Олай болса, Париж пантеоны мен Санкт-Петербургтегі Исаак соборының еденінің свастика әшекейлерін ғалымдар көне деп таныған Баалбектегі Юпитер ғибадатханасының ұқсас оюымен салыстырыңыз. Сіз танымайсыз ба? Бірақ белгілі себептермен тарихшылар бұл ою-өрнекті «грек» деп атайды. Сондықтан. Париж пантеоны мен Исаакты «гректер» салған? Әрине жоқ. Осыған ұқсас ою-өрнек «Рим империясының» бүкіл аумағында шашыраңқы көптеген «римдік виллалар» аумағында кездеседі.

Біз жаңа ғана 16-17 ғасырлар тоғысында катаклизмде жойылып кеткен біртұтас ежелгі ведалық өркениет территориялық жағынан да, уақыт жағынан да бөлшектенген оқиғаны ойлап таптық. Ең қираған және қалпына келтіруге жатпайтын ғимараттар «Ежелгі Греция» мен «Ежелгі Римге» берілді. Бұл ғимараттар соншалықты қатты бұзылмаған және қалпына келтіріліп, қалпына келтірілген жерде олардың құрылысы кейінгі сәулетшілерге тиесілі болды. Шын мәнінде олар бұл ғимараттарды қалпына келтірумен және қайта құрумен айналысты. Олардың болжалды құрылысындағы сипатталған қиындықтар дәл осымен байланысты.

Мұнда ойлануға болатын тағы бірнеше ақпарат бар. Тарихтың ресми нұсқасы бойынша Жан Суфло өз жобасын жұлып алған Рим пантеоны біздің заманымыздың 126 жылы салынған. алдыңғы өртеніп кеткен Пантеонның орнында. Бірақ мен бірнеше рет айтқан материалдар мен қаптама тастардың төзімділігі кестелеріне қарасаңыз, біздің уақытқа дейін ол шаңға айналуы керек екенін түсінесіз, өйткені ғимараттардың гранит элементтері де толығымен 1500 жылдан кейін жойылды. Рим пантеоны бүгінгі күнге дейін бақытты түрде аман қалды. Тек 17 ғасырда үш бұрыштық бағана құлады (және 16-17 ғасырлар тоғысында ежелгі өркениетті жойған апат болды) және олардың орнына Нерон моншасынан екі мүлдем бірдей бағана және Домициан вилласынан бір баған. тұрғызылды.

Тағы да жалғандар «тесті». «Рим империясы» кезінде гранит колонналарының өнеркәсіптік сериялық өндірісі болды, өйткені олар бүкіл Римде бір типті болды ма? Өйткені, Рим пантеонының кіре берісіндегі колоннада ғана сұр және қызыл мысырлық граниттен жасалған осындай 16 баған болған. Бұл бағаналардың әрқайсысының биіктігі шамамен 12 метр, диаметрі 1,5 метр және салмағы 60 тонна болды. Мен сондай-ақ білгім келеді: римдіктер бұл колонналарды Мысырдан өндіруді ғана емес, тасымалдауды қалай жүзеге асырды. Және, әрине, оларды орнату. Бұл басқа мәселе. «Рим империясы» бір кездері біртұтас көне өркениеттің бір бөлігі ретінде өмір сүрген және ежелгі дәуірде емес, орта ғасырларда болған. Оның үстіне бұл ғимарат, егер шынымен де біздің дәуіріміздің 2 ғасырында салынған болса, біздің заманымызға дейін сақталмағаны сөзсіз.

Мен Рим пантеонында еденнен свастика ою-өрнегін таппадым және, шамасы, мұнда тарихты бұрмалаушылар Франция мен Ресейге қарағанда ежелгі өркениеттің ведалық өткенін жасыруға көбірек мән бергенін мойындауым керек. Тарихты бұрмалаудың жалпы жобасын үйлестіретін негізгі орталықтың алыс емес екені және қазір оның Ватикан атымен белгілі болуы тегін емес. Дәл оның көп деңгейлі және көп шақырымдық жерасты қоймаларында ежелгі өркениеттің көптеген жәдігерлері мен олардың түпнұсқа жазба көздері жасырылған.

Бірақ соған қарамастан, Рим пантеонының еденінде көптеген көлемді орындықтардың, сондай-ақ бірнеше ғасыр бұрын анық төселген гранит тақтасының орналасуы, оның үстінде кейбір құрбандық ошақтары әлі де бар екенін көрсетеді. көзден жасыру керек нәрсе келушілер. Айтпақшы, шенеуніктер қазір Ұлыбританиядан Кіші Азия мен Таяу Шығысқа дейінгі көптеген «римдік виллалардан» табылған свастика ою-өрнегі кенеттен «Римдіктер» тізімінде жоқ болып кеткенін қалай түсіндіретінін білгім келеді. «Рим империясы» кезінде салынған Пантеон.