«Малахит шежіресінің» жаңа құпиялары

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

«Әлем бойынша» журналы

Жұмбақ малахит плиткасының ашылуы туралы менің мақалам жарияланғаннан бері бір жарым жыл өтті, онда белгісіз оралдық шебер микротехнологияның көмегімен Екатерина заманындағы адамдардың кең портреттік галереясын берген және, меніңше, шифрланған сияқты. сол кездегі көптеген оқиғалар, ең алдымен Пугачев көтерілісінің тарихы («Әлем бойынша» 1970 жылғы №8). Маған көптеген хаттарда зерттеу жұмыстары қалай жүріп жатыр, бұл туралы мамандар не ойлайды, белгісіз шебердің аты-жөні анықталды ма деп сұрайды. Мен бұл сұрақтарға жауап беруге тырысамын.

Ең алдымен журнал оқырмандарына басылымға ілтипат білдіргендері үшін алғыс айтқым келеді. Жүзден астам хат алдым.

Жұмысшылар, журналистер, ғалымдар, колхозшылар, инженерлер жазған – бір сөзбен айтқанда, әр түрлі мамандық иелері. Хаттардың басым көпшілігінде мен көптеген құнды кеңестер, ескертулер, ойлар алдым, бұл сөзсіз іске көмектесті.

Бар болғаны екі-үш «өтетін» жауап болды, бірақ, егер басқа оқырмандар кешірім сұраса, мен ең қатал сынға шолу жасаудан бастаймын, өйткені бұл маған бұрынғысын оқымағандарды дереу жаңартуға мүмкіндік береді. мақала.

Деструктивті жауаптардың мәні келесідей. Малахит - біртүрлі тас. Бірақ тіпті сия дақтары аюға немесе, айталық, Наполеонның сұлбасына ұқсауы мүмкін. Сондықтан малахит плиткаларында түсірілген қандай портреттер, көріністер талқылануы мүмкін? Мұның бәрі қиял ойыны!

Бұл сын түсінбеушілікке негізделген. Алдыңғы мақалада мен ультракүлгін сәулелерде, инфрақызыл сәулелерде және электронды микроскоп астында малахит плиткаларын талдау бетінен алынған малахит плиткалары мүлде малахит емес екенін көрсетті - бұл табиғи тастан жасалғанға қарағанда мүлдем басқа құрылымға ие екенін жаздым. ультракүлгін сәулелерде жарқырайды, ол малахитпен бірге жоқ және ол екі қабатты - көрінетін кескіннің астында көрінбейтін, көзге тек инфрақызыл сәулелерде қол жетімді. Осылайша, плитканы жабу болып табылады эмаль сияқты нәрсе ол малахитке ұқсайтындай етіп соғылған. Шамасы, сыншылар мақаланың бұл ережелерін байқамаған сияқты, әйтпесе «қиял» теориясы өздігінен жойылып кетер еді.

Малахит дақтарымен шебер шифрланған кескіндердің елеусіз бөлігі ғана қарапайым көзге қолжетімді. Олардың көпшілігін микроскоппен плиткаларды қарау арқылы көруге болады. Бұл жағдай да сынға ұшырады. Біріншіден, олар маған физикалық тұрғыдан адамның соншалықты әдемі сурет салуы және жазуы мүмкін емес екенін дәлелдеді (мақалада мен сызбалардан басқа, тақтайшаларда микроскоппен көрінетін жазулар бар екенін айттым). Екіншіден, мүмкін болса да, олай сызып, жазудың не керегі бар? Өйткені, ол кезде микроскоптар болмаған, ешкім ештеңені көріп, оқи алмайтын.

Мұнда сыншылар фактілік қателік жіберді - 18 ғасырдың аяғында микроскоптар болды; олар біздің елде 1716 жылы Петр I сарайында жасала бастады. Бірақ бұл тіпті мәселе емес. Қазір Киевте көрнекті микротехник Н. Сядристи жұмыс істейді, ол аты аңызға айналған Левшаның істегенін қалай жасау керектігін біледі - және одан да көп. Жақында ол микротехнология туралы кітап шығарды, онда ол адамның микроскопсыз да, жүздеген, мыңдаған есе үлкейту арқылы ғана ерекшеленетін бейнелерді қалай, қалай және қандай құралдармен жасай алатынын түсіндірді!

Бірақ бұл жеткілікті. Міне, мен көптеген құнды кеңестер мен сындар, бірақ пайдалы пікірлер алған тағы бір хаттың үлгісі. Мысалы, мен медицина қызметінің полковнигі И. П. Шинкаренконың хатын келтіремін:

«Құрметті Анатолий Алексеевич! Мен сіздің «Малахит шежіресі» деген мақалаңызды мұқият оқып шықтым. Әрине, сіз келтіріп отырған деректердің барлығы өнертанушыларды да, өнерге қызығатын адамдарды да қатты қызықтырады.

Дегенмен, бұл «шежіренің» 18 ғасырда жасалғанына күмәнім болғанын айта кету керек. Өйткені, мен ескі орыс армиясы үшін әртүрлі формадағы киімдер саласында белгілі бір білімім бар. Бұл, айтпақшы, маған Лермонтовтың екі портретінің атрибуциясына белгілі бір нақтылық енгізуге мүмкіндік берді, олардың бірі «жалған Лермонтов» болып шықты.

Олай болса, «шежіренің» бір үзіндісінде сақалы бар офицер және кокарда киген қалпақ бейнеленген. Бұл суретшінің 19 ғасырдың аяғына дейін «шежіре» жасай алмағанын көрсетеді, оның себебі де осында. Ресейде қалпақ белгілері 1840 жылдардың басында ғана енгізілді, ал офицерлер Александр III тұсында ғана сақал қоя бастады. Бұған дейін офицерлерге тек фабрик, ал 1832 жылдан бастап мұртты киюге «рұқсат етілді».

Егер бұл сізді қызықтырса, мен сізге зерттеулеріңізде барлық көмекті көрсетуге қуаныштымын ».

Мойындаймын, алғашында бұл хат мені қатты қынжылтты. Плитка біздің күндерімізде дерлік жасалғаны белгілі болды! Сондықтан менің барлық гипотезаларым қате! Бұл хат менің мақалам басылған журналдың бір данасын поштамен жеткізгенше Мәскеуден келгендіктен, мен бірнеше жағымсыз күндерді бастан өткердім.

Ақыры журнал да келді. Полковник И. П. Шинкаренконың айтқанының бәрі мен мәтінді суреттеген қайта сызбаға қатысты. Сонда суретші қателесті ме?

Фотограф екеуміз офицердің бет-әлпетін айқынырақ түсіруді шештік. Оның сақалы бар ма? Олай болса, сақалға сену керек пе? Қалпақшада белгі бар ма? Осының бәрін суретші қайта сызуда дұрыс бейнеледі ме?

Фотосуреттерде қарт шебердің офицердің бетінің жартысы ғана бейнеленгені анық көрінеді. Сақал мен кокарданың аймағы малахиттің жеке бөліктерінің жарылып жабыстырылуына айналды. Желімдеуде бөліктер сақал мен кокарданың анық емес контурларын ғана көре алатындай етіп орналастырылған. Суретші оларды күшейтті, бірақ мен оған мән бермедім. Үлкейтілген фотосуреттер офицердің сақалы мен кокардасы болмағанын көрсетті. Кокарда аймағында кішкентай крест пен үш таяқ пайда болды. Олар нені білдіреді? Мен әлі жауап бере алмаймын.

Иә, полковник Шинкаренко мүлде дұрыс айтты. «Тегін қайта сызу» және біздің жағдайда оларды болдырмау өте қиын, мүлдем қолайсыз. Шинкаренко менің қателігімді дер кезінде көрсетті.

Ол үшін мен оны өнертанушылардан ғана алдым. Өнер мәселесінде әуесқой мен үшін, әрине, олардың пікірін тыңдау маңызды болды. Көрнекті өнертанушы, КСРО ҒА-ның корреспондент-мүшесі, Өнертану институтының директоры Владимир Семенович Кружковтан менің Жолдауымды Ғылыми кеңесте тыңдауды өтіндім. Дәріске жетекші сарапшылар – Лидия Владимировна Андреева, Генрих Николаевич Бочаров, Наталья Александровна Евсина, Татьяна Павловна Каждан, Ирина Александровна Крюкова және басқалары келді.

Баяндамаға дайындала отырып, мен көп уақытымды суретшімен жұмыс істеуге арнадым. Ол маған суреттердің егжей-тегжейлерін сызып берді. Суреттерде сызба бір мәнді болмаса, суретші өзінің 20-шы ғасырдың адамы психологиясының көзқарасы бойынша болжам жасады. Бұл суреттер негізінен кейбір тыңдаушылардың теріс көзқарасын қалыптастырды.

Талқылау сыни болса да іскерлік сипатта өтті. Атап айтқанда, зерттеуді жалғастыру керектігі, зерттеу тақырыбы өте қызықты, бірақ қайта сызуға жол бермеу керектігі айтылды. Маған киім бөлшектерін талдауға және белгілі бір жазулардағы әріптердің сұлбасына ерекше назар аударуды ұсынды, өйткені бұл бізге малахит плиткасының жасалған уақытын дәл анықтауға мүмкіндік береді.

Кейбір өнертанушылар пікірталастан кейін маған көмектесе берді.

Мен палеографиялық талдаудың маңыздылығы туралы кеңесті қабылдадым. Қазір мен микрофотографиямен және жеке әріптерді зерттеумен айналысамын. Дегенмен, палеографтардың Жайық шеберлерінің қарпі жазуы туралы нақты түсінігі жоқтығын, бұл жұмысты күрделендіретінін айта кетейін. Оның үстіне әр әріп пен санды микропортретке айналдыру стилі малахит суретшісінің шеберлігінде басым болды.

Сызбаларда ұсынылған киімдерді талдау тақтайшаларды жасау уақыты шынымен 18 ғасырдың аяғына жататынын барған сайын анық көрсетеді. Мен күткендей жылдам болмаса да, портреттерді ашып, сол кездегі шынайы тұлғалармен сәйкестендірді. Мұнда бізді керемет тосынсыйлар күтіп тұрды.

Бір миниатюраны тереңдетіп зерттеу алдында телефон соғу болды. Уфадан философия ғылымдарының кандидаты Д. Ш. Валеев шақырды. Мақалада мен басқалардың қатарында 18 ғасырдың екінші жартысына тән биік қалпақ киген қарт адамның портретін анықтай алғанымды айттым. Адамның бетінде «Юлаев» деген жазу көрінді. Пугачевтің бұл серігінің портреті сақталмаған. Валеев бұл суретке ерекше назар аударуды сұрады, өйткені бұл шынымен Юлаевтың портреті болса, онда оның бағасы жоқ.

Басында бәрі түсінікті болып көрінді. Адамның суреті бар, бұл Юлаев екенін растайтын қолы бар. Бірақ, әрі қарай зерттеу көрсеткендей, мен тақтайшаның белгісіз жасаушысының «конспирациялық қабілеттерін» жете бағаламадым.

Үлкейтілген фотосуреттер портреттің синтетикалық екенін көрсетті. Ол бірнеше микропортреттерден құрастырылған. Сондай портреттердің бірінде башқұрт анық бейнеленген және ол «Юлаев» деген жазудың дәл астында орналасқан. Сонда бұл не – «Юлаев пен оның серіктерінің» топтық портреті, шегіне дейін бүркемеленген бе? Тапсырма күрделене түсті, бірақ екінші жағынан … Егер бұл шынымен топтық портрет болса, онда Юлаевтың плиткаларда бейнеленген адамдармен шынайы серіктестерін анықтауға үміт бар. Сәтті болса, малахит тақтайшасындағы «Юлаев» шын мәнінде башқұрт батырының бейнесі екеніне сенімді дәлелге ие боламыз. Қазір мен тек осы жұмыспен айналысамын.

Малахит плиткаларын жасаған шебердің «инкогнитосын» декодтау мүмкіндігі туралы түсінік болды. Мен хат алмасуды бастаған өнертану ғылымының кандидаты В. И. Рабинович 18 ғасырдың екінші жартысында өмір сүрген өте қызық, бүлікшіл Ф. В. Каржавин туралы бірнеше қызықты зерттеулер жариялады. В., И. Рабинович менің назарымды бірнеше маңызды жағдайларға аударды. Біріншіден, малахит тақтайшаларындағы сызбаларда крепостникті қамшылау көрінісі бар. Осыған ұқсас сурет Ф. В. Каржавиннің альбомында бар екен. Екінші: «малахит галереясының» авторы «Жайық тақырыбымен» ғана шектеліп қалмады; Оларға Радищевтің бейнесін берген сияқты деп жаздым. В. И. Рабинович, мысалы, атақты Баженовпен байланыста болғанына қарағанда, Каржавиннің таныстар шеңберінің кең екенін байқаған. Үшіншіден: малахит тақтайшаларындағы кескіндерге тән сызбаларды жіктеу тәсілі сол дәуірге, атап айтқанда, Каржавинге тән болды. Сонымен, плитка Каржавиннің ықпалынсыз немесе тіпті қатысуынсыз жасалған шығар?

Әрине, бұл салыстырулар мен сызбалар өте ерікті. Бірақ мен бұл жерде шешілгенін емес, ізденістің қай бағытта жүргізілуі керек екенін айтып отырмын.

Малахит тақтайшалары туралы материалдар жарияланғаннан кейін көп ұзамай тағы бір қоңырау соғылды. Маған (мекен-жайы берілген) келіп, «қызықты бірдеңе» көруді өтінді. Бұл «бірдеңе» малахит жұмыртқасы болып шықты. Ондағы малахит үлгісінің сызбасы жалған болып көрінді. Жұмыртқаның жартысы ашық жасыл, екінші жартысы қою жасыл түсті. Жарық бөлігінде түбектің жоспарына ұқсас өрнек көрінді. Қараңғы бөлікте малахитте кездеспейтін жолақтар болды.

-Мұны қайдан алдың?

Ал малахит жұмыртқасының иесі - зейнеткер суретші - бұл зат шаруалар азат етілгеннен кейін (1861 жылдан кейін) Қазандық көпестің сатушысы болып жұмыс істеген, оның атасына тиесілі екенін айтты. Оралдағы ескі сенушілер. Осы скейттердің бірі Таватуй көлінің аймағында орналасқан.

Таватуй! Бұл есім менің тақтайшама жазылған …

Мен сізге жұмыртқаның қисық бетінен жоғары сапалы фотосуреттер алу қаншалықты қиын болғанын айтпаймын. Олардың біразы ғана табысқа жетті. Бірақ бұл әзірше ондағы жұмбақ белгілерді ашуға жеткілікті болды, малахитке сызылған!

Міне, 9X12 сантиметрге дейін үлкейтілген жақтаулардың бірі. Ол шаршы сантиметрден аз аумаққа сәйкес келеді. Сандардың сызықтары жарыққа шықты. Жоғарғы жолда мыналарды көруге болады: 331, 35, 33, 25, 23, 58, 22, 23; төменгі жағында - 32. 25, 25 … Сандарды үшкір нәрсемен сызып, содан кейін бояумен сүртті. Олар өрнектің ашық және қараңғы жолақтарымен шектеледі.

Дәл осындай өлшемдегі басқа кадрда, сондай-ақ сызықты 10 есе үлкейту кезінде сызылған және өшірілмеген бестіктер көрінеді. Олар сызба бойына ешқандай заңдылықсыз шашыраңқы.

Үшінші жақтауда ноталар малахит үлгісінің тамшыларының бойымен жазылған! Өсіп келе жатқан шкала сызылады: тұз, тұз, до, тұз, ми, до, ми.

Бұл құпия жазу болса керек. Арнайы. Орал. Бұрын ешкімге белгісіз.

Бұл белгілер нені білдіреді? Білмеймін. Оларды шешу үшін әлі көп жұмыс істеу керек.

Ең бастысы, құрамында боялған белгілер бар ЕКІНШІ малахит заты табылды!

Малахит жұмыртқасындағы құпия шифрдың сандарын тапқаннан кейін мен малахит тақтайшаларымнан ұқсас белгілерді табуға көп әрекет жасадым. Мен бұл мақсатта түсірілген фотосуреттердің шексіз саны туралы айтпаймын. Бұл жағдайда емес. Плиткаларда да цифрлық шифр бар екен! Бірақ ол супермикротехниканың көмегімен жасалады. Шифрлық сандар 500 және 1000 есе үлкейту кезінде ашылады! Мына микроаумақтардың бірінде мынаны көруге болады: 14, 47, 276, 13 238, 327… және т.б. микросандардың шексіз тізімі.

Дәл қазір мен тақтайшадағы Сандар бағандары жақсы көрінетін аймақтарды анықтаумен айналысып жатырмын. Мен оларды төлем бағдарламасына тапсырамын. Шифрды шешу нені ашады - мен білмеймін.

Мен тағы бір рет атап өтемін: әлемде мұндай ештеңе әлі кездескен жоқ. Біз басылмаған жолдармен жүруіміз керек. Бұл арада мен жұмбақ белгілер мен сызбаларды салу үшін қолданылатын көркем құралдардың бүкіл жиынтығын ОРАЛ ЛИТОСТИЛІ деп атауды ұсынамын.

Орал литостилі бұрын бізге белгілі болған жоқ. Жоғалғандарды анықтау қажет. Мүмкін, осы стильдегі жаңа өнер туындылары шығар? Оларды назар аударуды тоқтатқан көне жәдігерлерден іздеу керек.

Ал одан әрі зерттеудің тағы бір кезегі – халық ертегілерімен байланыс. Бұл бағытты барлық зерттеу материалдарымен танысқан өнертану ғылымының кандидаты Н. И. Каплан атап өтті. Қорытындысында ол жаңа материалдар мен «малахит қорапшасы» туралы өлмес ертегілердің авторы жазушы П. П. Бажовтың қысқаша баяндағаны арасындағы байланысты қарастыруды ұсынады. Мен Н. И. Капланның тұжырымының осы бөлігін толық келтіремін:

«А. А. Малаховтың қолжазбасын оқығанда П. П. Бажовтың мәтіндерімен таңғажайып параллельдер көптеп кездеседі. Әлбетте, Оралдың ертегішілері Бажовқа малахит пен малахит жәшіктері туралы жиі айтатын; бұл әңгімелерде ұрпақтан-ұрпаққа жалғасып келе жатқан таныс терең сыр – шеберлік сыры, мүмкін, А. А. Малаховқа да ашылған сыр бар еді. Көп нәрсе тұспалдауға толы болды және қайталанды. Сонымен, П. П. Бажов тас гүл туралы, Мыс тауының иесі туралы, малахит қорапшасы туралы естіді. Тас гүл оған қожайынның жер асты камераларында мүсіндік көлемді гүл ретінде көрінді … Малаховтың малахит қорапшасының ортасында тас гүл көрінеді - сызылған, мүсінделмаған. Жайық әңгімешілері анау-мынау гүлді меңзеген болуы әбден мүмкін.

Тау шеберінің қызы Таня әкесіне Мыс тауының иесі сыйға тартқан малахит қорабын сақтайды. Таня Ұстаздың басқа балаларына ұқсамайды - ол Мыс тауының иесінің қызы және сырттай оның көшірмесі. Үй иесі, қаңғыбас кейіпке енген, оған қонаққа келеді және қоштасар кезде оған сиқырлы, бақсы түймені береді … Таня түймеге қарап, ғажайыптарды көреді: ол Мыс тауының ханымын көреді және өзін тамаша көйлек киіп, малахитпен қапталған залда жоғары шаш үлгісімен; қиғаш қоянға ұқсайтын джентльменді көреді. Танюшканың пайымдауы А. А. Малаховтың тақтайшасынан көргенін біртүрлі еске түсіреді. Оралдың қарт ертегішілері П. П. Бажовқа бақсы айнасымен, бақсы түймесі (мүмкін лупа немесе тіпті Малахов айтқандай, микроскоп болуы мүмкін) қораптың қақпағынан көптеген көріністерді көріп, білуге болатынын айтқан сияқты. көптеген оқиғалар. Бірақ қарттар бұл туралы жартылай тұспалдап айтты, ал Бажов оларды толық түсінбеді; ол бөлек бәрімен аяқталды - қорап, тас гүл, түйме, Танюшканың аяндары.

Осының барлығынан қандай қорытынды жасауға болады?

А. А. Малаховтың 18 ғасырда, бәлкім, 19 ғасырдың бірінші жартысында кездесіп, айтып отырған өнері Орал малахиттерінде біршама кең тараған болса керек. Бұл шифрланған жазбалары бар жұмыртқамен және осы заттың Орал ескі сенушілерімен байланысымен расталады. Рас, бұл анық емес, бірақ «Малахит жәшігінде» П. П. Бажов әрқашан тастың өрнектерін түсіну керек екенін атап өтеді. Миниатюралық кескіндеме техникасын, дәлірек айтсақ, микротехнологияны да кез келген басқа халық шеберлігі сияқты малахит бұйымдарын безендіру кезінде ұрпақтар жетілдірді. Шеберлер, шамасы, өздерінің тас гүлінде кез келген нәрсені айта алатындарына қуанып, мақтанатын болса керек, ал мырзалар шындықты білуді ешқашан білмеген. Шаруалар соғысы туралы әңгіме де бір данада болған болуы мүмкін емес; бұл, олар айтқандай, бәрі ұжымдық, қайталанатын, нұсқа болып табылатын халық өнерінде кездеспейді.

Демек, әлі де атқарылатын істер көп. Көп нәрсе әлі күнге дейін шексіз сынақтар мен қателердің құнына қиындықпен таралатын тұманға оранған. Бірақ біз дұрыс бағытта келе жатқан сияқтымыз және бұл көбінесе «Вокруг Света» оқырмандарының арқасы.

Редактордан. Әрине, ешқандай күрделі іздеу біркелкі және дәйекті орындалмайды; оның салынған негізі маңызды. А. А. Малаховтың өзі мақаласында атап өткендей, терең зерттеу, сын және мамандардың көмегі алғашқы тұжырымдар мен болжамдарда көп нәрсені түзетуге, жұмыс бағытын нақтылауға, жаңа қызықты тұстарды анықтауға көмектесті. А. А. Малаховтың мақаланың қорытындысында істің жай-күйіне берген бағасы бізге дұрыс болып көрінеді. Біз зерттеуді жалғастыруымыз керек және А. А. Малахов және басқа ғалымдар ақыр соңында «малахит тақтайшасымен» байланысты барлық нәрсені дәл анықтай алады деп үміттенуіміз керек.

Баспасөз беттерінде «малахит тақтайшасы» туралы қарама-қайшы бағалардың шығуына байланысты сөзді А. А. Малаховқа бердік (Мәселен, А. А. Малаховтың тұжырымдамасы «Советская культура» газетінде 1972 жылғы 27 қаңтарда сынға алынды).