Қалғұт петроглифтерінің бірегей табылуы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Алтай мен Моңғолияда өте ұқсас петроглифтер табылған. Археологтар оларды палеолит дәуіріндегі классикалық еуропалық ескерткіштердің жартас өнерімен көп ұқсастығы бар бір стильге жатқызуға болады деген қорытындыға келді. Ғалымдар стильді Калгутин деп атады және оның негізгі белгілерін сипаттады. Бұл туралы Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia журналында мақала жарияланды.

Бірегей табу

«Сібір мен Қиыр Шығыста сарапшылар палеолит дәуіріне жатқызатын петроглифтер жоқ. Өйткені, бүгінгі күні мұндай ескерткіштердің тікелей мерзімін анықтау әдістері жоқ, ал ежелгі дәуірдегі жартас өнерінің расталған үлгілері негізінен Батыс Еуропада кездеседі. Соған қарамастан Таулы Алтайдағы Калгутинский кенішіндегі және Моңғолиядағы Бага-Ойғыр және Цагаан-Салаа учаскелеріндегі бейнелер кейінгі палеолитке жатады, басқа ештеңеге ұқсамайтынына сенімдімін», - дейді директордың кеңесшісі. РҒА СБ Археология және этнография институты академигі Вячеслав Иванович Молодин.

Ғалымдар әдеттен тыс петроглифтерді 1990 жылдардың ортасында тапты. Ол кезде жақын жерде орналасқан Үкөк үстіртінде Пазырық мәдениетінің қорғандарына қазба жұмыстары жүргізілді. Дәл сол жерде сібір археологтары мәңгі мұзда өте жақсы сақталған жауынгер мен «Алтай ханшайымының» мумияларын тапты. Жұмсақ, мұздықпен жылтыратылған жартастардың фонында әрең байқалатын суреттер қызықты жаңалық болып шықты.

Тасқа қашалған мүсіншелер бұған дейін Алтайда мамандар кездестірген мүсіндерден өзгеше болды. Академиктің айтуынша, олар Франциядағы палеолит ескерткіштерінің жартастағы өнерін еске түсірген. Алайда, Калгутин петроглифтерінің кейіпкерлерінің ішінде ескерткіштің көне дәуірін көрсететін мамонт пен мүйізтұмсық сияқты палеофауна өкілдері болмаған. Кейінгі жартас өнерінде ғана кездесетін жаяу адамдардың немесе салт аттылардың, сондай-ақ жануарлардың бірде-бір бейнесі жоқ. Калгутинский кенішіндегі петроглифтердің кейіпкерлері - бос аттар, өгіздер, ешкілер, сирек бұғылар, оларды голоценде де, одан да ертерек өмір сүрген тарихқа дейінгі суретші кездестіруі мүмкін.

Жануарлар толтырылған жартастың беткі қабаты ақырында шөлді қоңыр түспен жабылған - ультракүлгін сәулеленудің және басқа да қоршаған орта жағдайларының әсерінен қараңғыланған. Археологтар атап өткендей, бұл да петроглифтердің көне дәуірінің жанама дәлелі.

Пигменттері радиокөміртекті талдау арқылы даталанған жартас суреттерінен айырмашылығы, петроглифтердің – жартасқа қашалған силуэттердің нақты жасын анықтау өте қиын. Бұл тек сәттілік болған жағдайда ғана мүмкін болады, мысалы, мәдени қабатта басқа артефактілермен бірге кескіндердің фрагменттері бар жартастың сынықтары табылса. Сондықтан ғалымдар танысуды ұсына алатын барлық фактілерді ескере отырып, тергеу жүргізеді.

Калгутинский кеніші ескерткіші ашылғаннан кейін он жыл өткен соң, ұқсас бейнелер Моңғолияның солтүстік-батысында, Бага-Ойғыр және Цагаан-Салаа өзендерінің аңғарларында, Үкөк үстіртімен шектесетін аумақта табылды. Басқа моңғол петроглифтерінің арасында, ең алдымен, мамонттарды, яғни палеолит фаунасының өкілдерін білдіретіндері бар. Ежелгі адам бұл жануарлармен бір дәуірде өмір сүрсе ғана сурет сала алады. Ғалымдар моңғол суреттерін француз үңгірлеріндегі мамонттардың классикалық үңгір суреттерімен салыстырып, айтарлықтай ұқсастықтарды тапты.

Ежелгі суретшілердің қолжазбасы

Археологтардың пікірінше, петроглифтердің екеуі де архаикалық түрде жасалған және стильдік жағынан Батыс Еуропадағы жартас өнерінің көптеген классикалық ескерткіштеріне жақын. Алтай және моңғол олжалары реализммен, әдейі жасалған толық еместігімен және минимализмімен, сондай-ақ палеолит дәуірінің бейнелеріне жиі тән статикалық және перспективаның жоқтығымен сипатталады.

Жануарлар денесінің жекелеген бөліктерін қалай емдеуде айтарлықтай ұқсастықты байқауға болады. Мысалы, басты ауыстырудың екі нұсқасы бар. Бірінші жағдайда ол үшбұрышқа ұқсайды және мойынға 90 градус бұрышпен қосылады. Бұл стиль суретті немесе пикетажды басып шығару техникасымен байланысты: суретші бастың жоғарғы бөлігін бояғаннан кейін, кейде мүйізге айналады, ол қолының орнын өзгертіп, жануардың артқы жағын көрсететін жаңа сызықты бастады.. Екінші жағдайда бастың жоғарғы сызығы арқа сызығымен біркелкі жалғасады. Бастың төменгі сызығы екі жағдайда да бөлек жасалады және жануардың аузы аймағындағы жоғарғы сызыққа қосылады.

Артқы аяқтың суретінде екі нұсқа кездеседі. Бұл не екі дерлік түзу сызықтың байланысы - жамбастың бөлшектері жоқ құрсақ пен аяқтың сыртқы контуры немесе дөңес қарынға ерекше назар аударуға мүмкіндік беретін шынайы интерпретация.

Петроглифтің ең ұзын элементі әдетте артқы сызық болып табылады, ол алдымен орындалды, ал жануардың қалған денесі оған жиналды. Артқы жағы жиі іштің доғасына параллель иілген немесе керісінше - өркеш түрінде иілген. Құйрық жоқ немесе арқа сызығының жалғасы болып табылады, аяқтар жиі толық емес және әрқашан тұяқсыз.

Ұзақ уақыт бойы палеолит дәуіріндегі жартастағы өнер тек үңгірлерде ғана сақталған, бірақ ашық жазықтықта (немесе шетелдік зерттеушілер айтқандай ашық аспан астында) сақталмаған деп есептелді. Алайда, 20 ғасырдың аяғында Батыс Еуропада палеолит дәуірінің соңына сенімді түрде белгіленген бірнеше осындай ескерткіштер бірден табылды. Олардың ең танымалы - Фоз Коа - Португалияда орналасқан.

Ғалымдардың пайымдауынша, үшбұрышты бас, бас сызығының мүйіз сызығына ауысуы, санның детальдарының жоқтығы Калгутин және Моңғол петроглифтерінің ерекше белгілері, бәлкім, аймақтық белгі. Сонымен бірге қарастырылып отырған петроглифтерде артқы аяқты берудің әртүрлі тәсілдерімен бастың үшбұрышты да, шынайырақ нұсқасы да кездеседі. Бұл зерттеушілерге палеолит өнерінің классикалық үлгілеріне өте ұқсас бір канон аясында екі бөлек стиль емес, әртүрлі көркемдік әдістермен бетпе-бет келіп отырмыз деп сенуге мүмкіндік береді.

Палеолит дәуіріне сенімді түрде берілген аналогтарды Португалия (Фарисео, Канада-Инферно, Рего де Виде, Костальта), Франция (Пер-нон-Пеер, Коске, Рукадур, Марсенак) және Испания (Ла Пасьега, Сиега Верде) ескерткіштерінен табуға болады., Ковалана). Археологтар кейбір моңғол бейнелерінің «Мың мамонт үңгірі» Руффиньяктағы, тіпті атақты Чауветтегі кескіндемемен ұқсастығын атап өтеді.

Қыңыр риолит

Суреттердің қандай құралмен жасалғанын түсіну үшін: тас немесе металл, яғни кейінірек зерттеуге трацеологтар тартылды. Олар үшін Калгутинский кеніші ауыр жұмысқа айналды. Ғалымдар риолитке, гранит тәрізді қатты түйіршікті тау жынысына, мұздық жалап кеткен суреттерді қалай қолдануға болатынын бірден түсіне алмады.

«Көбінесе петроглифтер жұмсақ құмтастар мен тақтатастарда кездеседі. Ол жерде адам бірдеңені қағып кетсе, оның қалай жұмыс істегенін түсінуге болатын шағын ойықтар, ойықтар, ойықтар пайда болады. Калгутинский кенішінде мұндай типтік іздер болмаған. Мен ең жақсы трацеологтармен - Бордо университетінен Хью Плиссонмен және Франциядағы тарихқа дейінгі дәуірдің ұлттық мұражайынан келген Кэтрин Кретинмен командада жұмыс істедім, біз суреттері жоқ беттерде эксперименттер жүргіздік, техниканы қайталауға тырыстық. тасты қолданады, бірақ нәтиже жоқ », - дейді РҒА IAET СБ ғылыми қызметкері, тарих ғылымдарының кандидаты Лидия Викторовна Зоткина.

Адамзат темір дәуіріне дейін білмеген риолитте өте жоғары сапалы металл ғана жұмыс істеді. Сонымен бірге, ертеде аса құнды металл құрал-саймандарды байырғы адамдардың мұнша көп шығындауы да күмәнді.

Жақында Вячеслав Молодиннің командасы петроглифтердің қай уақыттан бастап жасалуы мүмкін екенін анықтай алды. Мұндағы жартастар бір кездері мұздықпен жабылған, сондықтан ол жоғалып кеткенге дейін кескіндер көрінбеді. Танысуды Савой Монблан университетінің француз геоморфологтары жасады. Ғалымдар жердегі космогендік нуклидтердің жасын зерттеді. Олар кейбір минералдардың атомдары жоғары энергиялы ғарыштық бөлшектердің әсерінен ыдырап, тау жыныстарының жер бетіне жақын бөліктерінде жинақталғанда түзіледі. Жинақталған нуклидтердің мөлшері бойынша тау жыныстарының бетінің әсер ету уақытын анықтауға болады. Мұздық Калгутинский кенішінің аумағын палеолит дәуірінде тастап кеткені анықталды, яғни сол кезде де алғашқы суретшілер сол жерде өз ізін қалдыруға мүмкіндік алған.

«Біз тағы бір рет жергілікті тасты алдық, онымен тәжірибе жасап көрдік, бірақ басқаша әрекет ете бастадық: сәл аз күш, сәл шыдамдылық - және ол жұмыс істеді. Кішкентай әлсіз соққылардың тізбегі арқылы ол жоғарғы қыртыстан өтіп кетті, содан кейін тасты өз қалауыңыз бойынша өңдеуге болады. Айта кету керек, бұл Алтайдың басқа аймақтары мен Моңғолия үшін типтік емес әдіс », - деп түсіндіреді Лидия Зоткина. Трасолог бұл сайттағы барлық дерлік петроглифтер, сирек ерекшеліктерді қоспағанда, тас құралмен жасалғанын, бірақ бұл дәуірдің белгісі емес, материалдың ерекшелігіне байланысты технологиялық қажеттілік болуы мүмкін екенін айтады.

Кейінірек ғалымдар Калгутинский кенішінде таяз нокаут әдісімен жасалған көптеген суреттерді тауып, олардың теориясын растады. Бұл петроглифтер уақыт өте қарай күңгірттеніп, жартастың фонында әрең дегенде ерекшеленді. Бірақ малтатас ізі балғын болған кезде, ол бетіне қарама-қайшы келеді және кескінге тереңірек енудің қажеті жоқ. Көбінесе ескерткіште дәл осы бейнелер пайда болды. Оның көмегімен жер қыртысының тұтастығын бұзатын тағы бір әдіс - бұл аймақтың жартас өнеріне де тән емес, ұнтақтау, яғни сызықтарды ысқылау.

Технологиядан стильге дейін

Егер Калгутинский кенішінде петроглифтердің орындалу тәсілі қатты тасты тесіп өту қажеттілігінен туындаған болса, Моңғолиядағы Бага-Ойғыр және Цагаан-Салаа учаскелеріндегі ұқсас технологияны мұнымен түсіндіруге болмайды. Олар жартастағы өнердің кез келген техникасын қолдануға болатын тақтатас төбелерінен жасалған.

«Өкінішке орай, моңғол петроглифтерінің қандай құралмен жасалғанын анықтай алмадық. Көптеген жерлерде олар нашар сақталған, тау жыныстары бұзылған, ал кескіндер мүлде ізсіз, бетінің өзгеру сипатынсыз қалды. Басқа жағдайларда пикет өте тығыз, сондықтан жеке жолдарды ажырату мүмкін емес. Дегенмен, біз сәттілікке қол жеткіздік: белгілі бір сәтте жарық түсіп, біз Калгутиндікі сияқты тегістеу және беткі бедерлеу техникасы арқылы жасалған кескіндерді байқадық », - деп атап өтті Лидия Зоткина.

Зерттеушілер қатты бетпен жұмыс істегенде жасалған әдістер тұрақты болып шықты және олар үшін объективті қажеттілік болмаған жерде де қолданылады деп болжайды. Олай болса, оларды көркем суреттеу тәсілімен қатар ғалымдар Калгутин деп атаған ерекше стильдің бір белгісі деуге болады. Ал петроглифтердің сюжеттерінде мамонттардың болуы, бейнелеу мәнерінің еуропалық ескерткіштерге жақын болуы археологтарға оларды палеолит дәуірінің соңында жасалған деп болжауға мүмкіндік береді.

«Бұл Орталық Азиядағы ежелгі адамдардың қисынсыз әрекеттері туралы біз білетін жаңа көзқарас. Өңірдегі палеолит дәуірінің өнерін ғылым біледі. Бұл Иркутск облысындағы Мальта аумағындағы, жасы 23-19 мың жыл аралығындағы әйгілі мүсіндер сериясы және Ангарадағы бірнеше кешен. Плейстоценнің тұрғыны басқа нәрселермен қатар ашық жазықтықта жартас өнері болған деген болжам осы контекске жақсы сәйкес келеді », - деп есептейді Вячеслав Молодин.