Леонардо да Винчи түсірген фотолар

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Осы керемет оқиғаны біртіндеп және мұқият қарастырайық. Қалай болғанда да, оқырман кез келген уақытта Қайта өрлеу дәуірінің бейнелеу өнерінің техникасына одан әрі енуден бас тарта алады. Егер сіз бұл жерде таза емес деп ойласаңыз - оны бір жаққа қойыңыз, оны оқымаңыз. Өнертанушылар айтып жатқан сандырақтарды қуана және сеніммен тыңдай аласыз.

1. Қайта өрлеу дәуірі картиналарының таңғажайып реализмі

Еуропалықтар өте ұқыпты халық. Содан кейін бір күні британдық суретші Дэвид Хокни сызбаларға қарайды Ингрес (19 ғ.), мен оларды үлкейтіп көруді шештім. Ол бұл шығармалардың қаншалықты шынайы екендігіне таң қалды. Дегенмен, Хокни заманауи суретшінің жұмыстарымен айқын ұқсастықты байқады. Уорхол, ол фотосуретті кенепке проекциялап, оның контурын көрсетті.

Хокни Ингрес ең қарапайым оптикалық құрал болып табылатын Camera Lucida құрылғысын қолданады деп шешті. Призма стендке планшетке орнатылады және суретші бір көзімен оның суретіне қарап, шынайы бейнені, ал екіншісімен суреттің өзін және қолын көреді. Бұл кескіннің шынайылығына ықпал етеді.

Оның ойына әртүрлі елдер мен уақыттардың көптеген картиналарын зерттеуге тырысу келді. Бұл түсінікті. Шынайы шынайы сурет салу оңай емес. Ертеде суретшілер оптикалық трюктердің барлық түрлерін пайдаланбады ма? Мұнда оны көптеген қызықты жаңалықтар күтіп тұрды. Қайта өрлеу дәуірінің суретшілері (14 … 15 ғасырлар) оптиканы қолданбай қол жеткізуге болмайтын осындай шынайылықпен сурет салғаны анықталды. Міне, тамаша мысал – Ян Ван Эйктің «Арнольфини жұбының портреті» деп аталатын картинасы.

Кескіндемеде металл люстра-шырақтың бейнесі бар. Өз болжамын растау үшін Хокни тіпті мүлдем бірдей металл люстраға тапсырыс берді. Ол жасалды, содан кейін дұрыс жарық көзін таңдап, ол суреттегідей жарқырауды алды.

Неліктен оптика қажет? – деп сұрайды ізденімпаз оқырман. Мүмкін суретші көргенін өте мұқият және мұқият қадағалаған шығар. Бірақ мәселенің мәні мынада, металдың жарқырауы тек хиароскуро емес. Бақылаушының көзінің объектіге қатысты орнын бірнеше градусқа өзгерту жеткілікті, ал жарқырау жоғалады. Демек, мұндай нәтижеге қол жеткізу үшін Суретші басын қысқышқа бекітіп, қылқаламмен керемет жылдамдықпен жұмыс істеуі керек болды. Өйткені, жарық көзі күн, ол қозғалады. Онсыз барлық жарқырау есте сақталмайды және сіздің қиялыңызбен қайталанбайды. Бұл әдемі болады, бірақ шындықпен сәйкес келмейді.

2. Суретшілер оптиканы ұзақ уақыт бойы қолданды

Бұл тұжырымдарды кескіндемеден хабары жоқ кәсіби суретші жасағанын тағы да атап өтеміз. Сонымен қатар, Хокни сол кездегі көптеген картиналарда оптиканы қолдануға тән бұрмалауларды байқады. Мысалы, әмбебап солақайлық, Франс Халс мұражайындағы (17 ғ.) суреттегідей, жұп солақайлар билеп жатыр, солақай қария оларды саусағымен қорқытады, ал солақайлар. маймыл әйел көйлегінің астына қарайды. Бұл шағылысқан кескінді контурлау арқылы алынады.

Егер оптика мінсіз болмаса, онда бастапқы кескінді проекциялау процесінде кескіннің бір немесе басқа бөлігіне назар аудару үшін кенепті жылжыту керек. Бұл жағдайда пропорционалды қателер алынады. Міне, мысал: «Антея» Пармигианиноның үлкен иығы (шамамен 1537 ж.), Энтони Ван Дейктің «Женовез ханымының» кішкентай басы (1626), Жорж де Ла Турдың картинасында шаруаның үлкен аяқтары.

Ақырында, әйгілі сфумато эффектісі … Бұл суреттегі кейбір заттардың бұлыңғырлығы (айқындығы емес). Мысалы, суретші оптиканың көмегімен кескінді кенепке өте жақсы проекциялай алды. Ең бастысы - назарда болу. Бұл жағдайда сіз шеттердің айналасындағы кішкентай заттарды сыйға тарта аласыз және олар бұлыңғыр түрде сызылады.

Осылайша, Хокни Қайта өрлеу дәуірінің кейбір суретшілері шындықты мүмкіндігінше шынайы бейнелеу үшін оптиканы пайдаланғанын даусыз және кәсіби түрде дәлелдеді. Қарапайым тілмен айтқанда, олар бояу емес, бірақ дөңгеленіп, безендірілген.

(Дэвид Хокнидің зерттеулері туралы толығырақ біздің веб-сайттағы «Ренессанс суретшілерінің мифі» мақаласынан табуға болады - ред.)

3. Леонардо да Винчи белгісіз технологияны жасаушы

Бірақ технологияның ашылуына себепкер болған Леонардо сфумато … Яғни, ол оптикамен айналысып қана қойған жоқ, ол одан кетті. Алайда оның картиналарының Хокни зерттемеген тағы бір ерекшелігі бар. Мысалы, әйгілі шедеврде «Мона Лиза» бірде-бір қылқалам соққысы және бірде-бір саусақ ізі жоқ. Яғни, ол жай ғана сұлбалап, әшекейлеп қана қойған жоқ, ойға келмейтіндей жасады.

Мойындауым керек, бір кездері «Мәдениет» арнасынан Академия бағдарламасында шыққан бір тамаша өнертанушы әйелдің сөзі мен үшін аян болды. Ол айтты Бүгінгі таңда суретшілер өткен ғасырлардағы шеберлердің жетістіктерін қайталай алмайды … Олар бұлай тарта алмайды - «шеберліктің құпиялары» жоғалады. Аудиторияда бірден сұрақ туындады: «Фейктер ше?» Бірақ ол көбіне белгісіз адамдардың картиналарындағы белгілі авторлардың қолтаңбалары жалған екенін айтты. БІРАҚ! Бірдей уақыт және бірдей шеберлік деңгейі.

Сондықтан бұл картиналар баға жетпес шедеврлер болып саналады! Оларды қайталау мүмкін емес және олар қалай жасалғанын түсінбейді! Ал Леонардо да Винчи жағдайында бұл технология көркемдік техникаға әдетте тыйым салады. Сондықтан мұндай суреттерді зерттеу бүгінде жалғасуда.

Мәселен, жуырда мұражайларды зерттеу және қалпына келтіру орталығының зертханасы мен синхротрондық сәулеленудің Еуропалық зертханасы бірігіп, Леонардо шеберлігінің құпиясын ашты. Бұл туралы Angewandle Chemie ғылыми журналында жарияланған мақалада жазылған. Зерттеуді басқарған Dr. Филипп Вагнер … Ғалымдар рентгендік флуоресцентті спектроскопия деп аталатын әдісті қолданды. Осылайша, үлгілерді алмай-ақ қабаттардың құрылымын зерттеуге болады, яғни. кенепке кедергі жасамаңыз. Кенепке қуатты рентген сәулесі жіберілді, қабаттардың құрылымы мен құрамы анықталды. Мынаны тапты:

«… Әрбір глазурь қабатының қалыңдығы бар 2 микрон, бұл адам шашынан 50 есе жұқа. Кескіндеменің кейбір жерлерінде глазурьдің барлық қабаттарының жалпы қалыңдығы тең 55 микрон, бұл шебер қажетті нәтижеге жету үшін қабат-қабатты бірнеше рет қолданғанын білдіреді … » өлшеуге болмайды «Әдеттегідей». Пигментті жұқа және біркелкі жағылған болса да, оның бөлшектері дәл бір қабатта орналасқан болса да, олардан үлкен болмауы керек. 2 микрон (микрометр, мкм). Артық емес, бірақ одан да аз болуы мүмкін.

Бірден айта кету керек, бұл нәтижелер сол кездегі технологиялар туралы заманауи идеялар шеңберіне ғана емес, сонымен қатар Дэвид Хокнидің «оптикалық» тұжырымдамаларына мүлдем сәйкес келмейді. Бұл ешқандай қақпаға кірмейді …

4. Тастан қалай бу жасау керек, біздің дәрігер Гаспар біледі …

Қарапайым адамның ақыл-ой жүгінде өте үлкен және супер-кіші түсінікті бейнелер мен түсініктер болмайды. Ол үшін бұл килопарсек, микрометрлердің мәні шамалы. Бұл табиғи нәрсе, ол оларды күнде пайдаланбайды. Сондықтан өлшемі қандай пигментті бөлшекті белгілеу керек 2 микрон.

Сіз қалай ойлайсыз, өмірде осындай ұсақ заттарды кездестірдіңіз бе? Әдетте, жоқ. Сіз шешуге болатын ең кішкентай нәрсе тальк … Мысалы, одан балалар ұнтақтары жасалады. Талк ұнтағының бөлшектерінің мөлшері жай ғана таралуына ие 2-ден 10 микронға дейін … Айта кету керек, барлық бояулар қазір және бұрын пигменттердің негізінде жасалған. Бұл үшін тастар әрқашан қолданыла бермейді. Кейде пигменттер өсімдіктерден немесе тіпті жәндіктерден алынады, бірақ бояудың бөлшектері үнемі болады. Ал біздің шеберде оның бояуларынан басқа амалы болмады.

Сонымен, егер Леонардо өз суреттерін байланыстырғышта сұйылтылған талькпен бояуды басына алса, онда ол тіпті бір бояу қабатының қалыңдығын ала алмайды. 2 микрон, өйткені бөлшектердің едәуір бөлігі осы өлшемнен үлкен. Бірақ кептіруден кейін бұл қабаттың қалыңдығын анықтайтын пигментті бөлшектердің мөлшері.

Мұндай ұсақ бөлшектерді қалай алуға болады?

Бір қызығы, тальк ұнтағы негізінен осы минералдың жұмсақтығына байланысты қолданылады. Бұл ұнтақтау ең оңай. Кескіндеме үшін әрқашан тән түстері бар басқа минералдар пайдаланылды. Бірақ олардың барлығы тальктен әлдеқайда қиын. Демек, оларды мұндай ұсақтап ұнтақтау одан да қиын. Бүгінгі күні ол заманауи диірмендерде жасалады және пигментті бөлшектердің өлшемдері 15 бұрын 55 микрон … Бұл май, алкид және басқа ұқсас бояуларға арналған пигменттердің жаппай және айтарлықтай арзан өндірісі. Бұл өлшем қолайлы деп саналады. Бір жағынан, бөлшектер неғұрлым майда болса, бояу қасиеттері соғұрлым жақсы болады, екінші жағынан, ұнтақтау процесі де көп уақытты қажет етеді және әртүрлі технологиялық қиындықтармен байланысты.

Демек, массалық технологияның заманауи деңгейі шамамен қалыңдығы бар бояудың бір қабатын қолдануға мүмкіндік береді 30 микрон … Бірнеше қабатқа боялған біздің көліктер, әдетте, жабынның қалыңдығына ие 80 … 100 микрон … Леонардо да Винчи өзінің бояуларын қалай жасады? Бұл мүлдем түсініксіз!

Тозған (немесе басқа прогрессивті әдістермен алынған) бәрі одан да жұқарақ микроұнтақ деп аталады, және бұл басқа салалардың тақырыбы - микрополировка, оптика, ғылым, нанотехнология және полиграфия.

Сияны басып шығару - ерекше үрдіс. Оларға арналған пигменттер өте қиын химиялық жолмен алынады. Бұл әдістермен бөлшектер белгілі бір ортада бірден өте ұсақ кристалдар арқылы өсіріледі (кристалданады). Содан кейін, әрине, сығылған шөгінді әлі де кептіріліп, ұнтақталған, бірақ бұл тұтас тасты ұсақтау сияқты емес. Осындай заманауи және қымбат химиялық процестердің нәтижесінде, мысалы, келесі пигменттер алынады:

Енді бұл біздің суретшінің «сфумато эффектісі» үшін пайдалы болатын өте аз нәрсе. Бірақ бұл пигменттердің ішінде барлық өлшемдер сияларды басып шығару үшін де қолданылмайды. Нәтижесінде баспа және офсеттік сиялар дайын басып шығаруда сия қабатын құрайды. 2 микроннан аз … Леонардо да Винчи өзінің ортағасырлық ерітіндісімен заманауи химиялық зауыттарды технологиялық жағынан қалай басып озды?

Бірақ мұның бәрі, әрине, өнертанушылар мен ғылымға скептиктерді таң қалдырмайды. «Енді не?» Олар айтады. – «Мен минометімді алып, жақсылап ұрдым». Сондықтан ол данышпан, сынап көрсін. Сонымен, мен «минометте мұқият ұсақтау» дегенді түсінуім керек болды ма? Ал мұндай құрал не істей алады?

Ерітінділерді ұнтақтау процесінің әдістемелері мен нұсқаулары бар екені белгілі болды. Бүгінде бұл процесс дәріхана бизнесінде сақталған. Ерекшелігі бар - белсенді зат ұнтақталған сайын, оның денеге әсері соғұрлым күшті болады. Сондықтан, фармацевтер оларды ар-ожданға түсіруге тырысады. Бірақ әр нәрсенің шегі бар. Мұнда шектеу осындай - егер сіз жеке бөлшектерді көзбен ажырата алсаңыз - ары қарай жұмыс істеңіз. Ал егер сіз толығымен біртекті ұнтақтың түрін алсаңыз, онда бұл бәрі - пестильді тастаңыз. Сізде енді қол жеткізу керек критерий жоқ. Содан кейін сіз кем дегенде бір жыл бойы ерітіндіге кіре аласыз - ештеңе көрнекі түрде өзгермейді. Сен жаман адамсың ба? Бұл жақсы ма? Сіз қанша микронға жеттіңіз? Оны ешқандай жолмен анықтау мүмкін емес. Техника адамның көзі жеке бөлшектерді өлшемімен ажырата алады деп мәлімдейді 70 микрон … Сондықтан, бүгінгі күні пигменттер үйкеліс кезінде 15…55 микрон болса, олар енді көзге сенбейді, бірақ микроситтерде бақылау елеуіштерін пайдаланады.

Леонардоның көзінің рұқсаты бар деп не ойлай аламын? 40 есе жоғары барлық басқа адамдарға қарағанда? Бұл тіпті данышпан үшін тым көп. Ал егер Леонардо да Винчи бояуларын жасамас бұрын өзіне микро елеуіш тоқып алған десек, Мона Лизаның өзі таң қалмауы керек. Өйткені ол жерде және одан әрі бәрі дәлдік пен микро.

Тым көп сандырақ және мүмкін емес нәрселер бір-бірінің үстіне қойылады. Мүмкін бұл сурет, сол кездегі басқалар сияқты, басқа жолмен жасалған шығар? Оның үстіне, бұл сөз тіркесімен жақсы үйлеседі «Құпия жоғалды» … Басқа өндіріс технологиясы болмаса, тағы не жоғалтады? Қылшақты қалай кесуге болады? Ерітінді матаның құрамы қандай?

Бізді алдау жеткілікті. Қазіргі адамдар соншалықты ақымақ емес, бірнеше ғасырлар бойы бірдей құралдар мен материалдармен сурет салу (өнертанушылар айтқандай) бір адамның жетістіктерін қайталай алмайды.

5. Немесе мөр болуы мүмкін бе?

Өнер мамандары Леонардо да Винчидің кескіндеме жасау әдісі келесідей болғанын айтады:

• Алғашында ол бояуларды ерітіндіде дайындаудың мүмкін емес (біз анықтағандай) әдісін қолданды. Шамасы, оның генетикалық түрлендірілген көздерін қолдана отырып, мөлдірлігі жоғарылатылған модернизацияланған линзалар көз түбін жарыққа сезімтал конустар санының қырық есе ұлғайтуымен толықтырды. Мұндай көздерге қарау қорқынышты болар еді (және олар адамның басына сыймайды), бірақ олар ерітіндідегі микроұнтақтардың өндірісін бақылау үшін қажетті кескін ажыратымдылығын береді.
• Содан кейін ол «кең штрихтармен» (көзге көрінбейтін жиектермен және ауысулармен) кескіндеменің әртүрлі бөліктерінің дұрыс жерлеріне бір реңктің бояуын жағып берді. Орналасқан жері мен контрастында қателеспей. Шамасы, ол бұрын қабат-қабат калька және күрделі түс схемаларын жасаған, сонымен қатар бояуды контур бойымен дұрыс жерге жағып қана қоймай, сонымен қатар із қалдырмайтын таңғажайып нано щеткаларды пайдаланған көрінеді. тон тығыздығын реттеу кезінде жағынды. Мұндай құрал әлі ешкім ойлап таппаған бүріккіш пистолет пен көркем щетканың қасиеттерін тамаша үйлестіреді.
• Содан кейін ол басқа реңктегі нано-бояуды алып, келесі қабатпен дәл керек жерлерге жағып жіберді. Тағы да бүкіл сурет бойынша және қажетті тығыздықпен. Және т.б 20 мөлдір қабаттар, олардың әрқайсысы конфигурациясында бірегей, тығыздығы бойынша гетерогенді және барлық қабаттар қабаттастырылған кезде ғана соңғы көрініс алынады.

Сонымен бірге (біз бұрын анықтағанымыздай), Леонардо да Винчи әр бояу қабаты үшін 20-ға жуық мінсіз дәл бұзылу схемасын жасау керек болды. Оның үстіне, ол тек осы қабаттардың барлығын жүктеп, түпкілікті нәтижені виртуалды түрде тексере алды (ойында). Ол кезде компьютер болмаған дейді. Мұндай алыпсатарлық операцияларға қабілетті бастың ішіне, мүмкін, бұл өте модернизацияланған көздерді салуға болады.

Жарайсыңдар өнертанушылар! Армандаушылар! Осындай шындықтардың аясында кез келген ертегі сенуге болатын сияқты. Сондай-ақ, бұл технологияның қазіргі заманға қатты ұқсайтынын қоса аламын көп түсті басып шығару … Онда түсті кескін де монохромды қабаттарға ыдырайды. Содан кейін олар қағазға азырақ қабаттарда қолданылады 2 әрқайсысы микрон. Бұл қабаттар бір-бірімен қабаттасып, түрлі-түсті кескінді жасайды. Бұл қабаттардың бүгінгі күні ғана саны 2-ден 6-ға дейін … Үлкен сан заманауи технология үшін ақталмайды. Қиын және ауыр. Ал Леонардода 20 қабатқа дейін бар.

Рас, түрлі-түсті басып шығару Леонардо да Винчи кезінде болған. Сондықтан Шеффер (Гутенбергтің студенті) 1457 жылы басып шығару кезінде түрлі-түсті сияларды - көк және қызыл бояуларды қолданды. Оның Psalter - бізге белгілі көп түсті үш таңбалы баспаның ең ерте үлгісі. Әрине, бояулар бүгінгідей емес, бірақ бәрібір - үш қабат! Дегенмен, қабаттардың бар екенін еріксіз мойындауымыз керек 2 микрон және 20-қабат, графикалық өте күрделі кескіндер - бұл сол кездегі баспахана үшін шексіз алыс технологиялық перспектива. Ендеше арманымызбен бөлісейік 20 түсті типография да Винчи.

Әрине, ресми нұсқаның фонында кез келген нәрсені болжауға болады - бұл одан да нашар болмайды. Бірақ … Бұл қалай жүзеге асады?

6. Жалпылау

Бұл туралы ойланайық. Бізде не бар?

1. Жағындылардың болмауы Леонардоның картиналарында және шынымен де сол кезде. Бізге суретшілер бояу қабатын мұқият ысқылағанын айтады. Бірақ кейін, 18 ғасырда олар мұны қалай жасау керектігін мүлдем ұмытып кетті. Ал бүгін біз де қалай екенін білмейміз.

2. Сфумато эффектісі, яғни фокустан тыс нысандардың бұлыңғырлығы. Бізге бұл кең штрихтармен және қабаттармен жасалды деп айтады, бірақ 18 ғасырда олар мұны қалай жасау керектігін ұмытып кетті. Бүгін қалай екенін білмейміз.

3. Қою реңктер сол кездегі картиналарда. Бұл сфумато эффектісін қолданудың салдары екенін айтты. Ал мұндай суреттерді көру үшін көбірек жарықтандыру қажет. Бірақ суретшілер оны қылқаламмен бояса, ашық түстерді таңдауға не кедергі болды? 18 ғасырға қарай, суретшілердің тондарымен бәрі қажет болғандай болды.

4. Төтенше реализм, дәстүрлі кескіндеме әдістерімен адамның көзқарасы мен интеллектіне қол жетімді емес. Бұл сол кездегі суретшілердің данышпандығы (генетикалық модификацияны оқыңыз) деп айтады. Бірақ бұл кәсіпке (технологияға) қарапайым халық машықтанғаны белгілі. Ал 18 ғасырда тағы бәрі жойылды. Бірақ олар сурет салуды жалғастырды. Өнер мектептері болды. Не, таланттылар өліп қалды ма?

Ал мұның бәрі неге әкеледі?

қорытындылар

Маған ұнаса да, ұнамаса да мойындауым керек жағындылардың болмауы және басып шығарады, плюс қабаттау, кенепке эмульсияны кезекпен қолдану туралы айтыңыз.

Бұл оптика қолданылған (Дэвид дәлелдеген Хокни), фотоэкспозиция әдісімен тікелей эмульсия қабаттарында кескінді дамыту мүмкіндігін көрсетеді. Бұл бояу қабаттарындағы түстердің таңғажайып шығуын растайды. Бір жағынан: бір қабат - бір түсті. Екінші жағынан, пигментті бөлшектердің мөлшерін әдеттегі әдістермен анықтау мүмкін емес. Егер эмульсиялық ерітінділердің әрқайсысы өз түсін береді деп есептесек, онда бәрі түсінікті болады.

Мұны сол кездегі картиналардың күңгірт реңктері де растайды. Олар әлсіреп қалды (қабаттардың фотохимиясының қасиеті ретінде), немесе бұл сол кездегі түс реңктерінің сөзсіздігі, дәлірек айтқанда фотохимия … Өйткені әдеттегідей ашық түстер болды.

18 ғасырға қарай «шеберлік құпияларының» жоғалуы, сонымен қатар кескіндеменің барлық сипатталған ерекшеліктерінің жоғалуы туралы айтады. техника мен технологияның жоғалуы, бұл сізге сәйкес фотохимияны жасауға, оны кенепке қолдануға және кескінді оптикалық проекциялауға мүмкіндік береді.

Фотоэкспозиция технологиясы бірден жоғалып кетпесе керек. Әрине, оның элементтері кейінірек әдеттегі кескіндеме әдістерімен бірге бөліктерде қолданылған. Мысалы, бірдей оптика. Олар оны пайдалануды ешқашан тоқтатпады. Ал фотохимияның алғашқы элементтері 19 ғасырдың басында қайтадан қолданыла бастады.

Бүгінгі таңда Леонардо да Винчи құпияларының ең маңызды шешімі болуы керек химиктер … Өйткені, бұл эмульсияның ең жұқа қабаттарындағы түстердің көрінуінің композициясы мен принципі, ақырында бәрін нақтылай алады. Бірақ бұл жерде менің талпыныстарым бекер. Мойындаймын, мен химиядан қиналып жүрмін. Рас, мен Леонардоның бояуларды араластыру, алхимия және т.б. туралы кейбір мәтіндерімен танысуға алаңдадым. Оның көзқарастары қазіргі ғылыми көзқарастардан бұрын ғана емес, сәл басқа жазықтықта болғаны белгілі болды. Ол бақыланатын құбылыстарды кейбір жалпы философиялық заңдармен көбірек байланыстырды. Екінші жағынан, ол өте практикалық болды. Мұны ешкім бағалап қана қоймай, тіпті байқамайтынын толық түсінген бұл адамның бірнеше ай бойы ерітіндіде ұнтақтарды ұрып-соғуын елестету қиынырақ. Қалай болғанда да, оның жазбаларын жоғарыда айтылған тұжырымдармен салыстыру әдетте қиын.

Бірақ бір үлкені бар БІРАҚ … Бізге бірнеше рет жалған киім кигені сонша, бұл мәтіндердің шынайылығына кепілдік беру мүмкін емес. Бұл картиналарды Леонардо да Винчи салғанына 100% сенімді бола алмайсыз.

Мен сенетін жалғыз нәрсе - бұл фактілердің қауіп төндіретін толқыны, ол бізді қайта-қайта қыңырлықпен қорытындыға әкеледі. озық технологиялық фон біздің жердегі өркениет. Өйткені, біреу бұл суреттерді ортағасырлық технологиялармен көрінбейтін етіп жасаған. Бұл жақында емес еді - 15 ғасыр.

Ал ол кездегі орыс картиналарын мүлде білмейміз. Олар болмаған сияқты. Мүмкін оларда не бейнеленген, біз білмеуіміз керек пе? Бұл туралы шындап ойлануға тұрарлық.

Алексей Артемьев, Ижевск