Ұмытылған Solaris

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Назар аударыңыз! Әрі қарай мәтінде фильмнің мазмұны берілген. Егер сіз бұл фильмді көрмеген болсаңыз, мақаланы оқымас бұрын оны көруге кеңес береміз.

Бахтың ғарыштық орган прелюдиясының F minor Ich ruf zu dir Герр Иесу Христостағы дыбысы, балдырлары бар қайнаған су, қалың тұман түсетін құдіретті ағаштың құстардың әнімен сүйемелденген қалың шөп - бұл Solaris фильмінің алғашқы кадрлары. Андрей Тарковский. Көрермен бірден байсалды да философиялық киноға бағынады, онда бәрі тамаша – режиссерлік жұмыс, ойын мен актерлер құрамы, оператор жұмысы.

Табиғат көріністері керемет. Террасада қалған шыныаяқ шайды толтыратын жазғы жаңбырдың тамшылары. Кейіпкердің әкесі тұратын жол бойындағы шағын үй. Жазғы күннің шуағында табиғат аясында қуанған балалар. Суретте мұндай ойға толы көріністер өте көп.

Бүгін, сіз Solaris фильмі туралы айта бастағанда, көпшілігі бұл басты рөлдерде Джордж Клуни ойнаған Содербергтің американдық фильмге бейімделуі (бос деп айтуым керек) емес екенін білмейді. Бұл Андрей Тарковскийдің Станислав Лемнің ғылыми-фантастикалық романы негізіндегі қазірдің өзінде ұмытылған фильм бейімделуі. Бірақ Андрей Арсеньевичтің романнан басқа аяқталуы бар және басқа мағыналар салынған, бұл роман авторымен келіспеушіліктерге әкелді.

Тарковскийдің мағынасы

Мен бірде-бір ғылыми фантастикалық шығарманы білмеймін, онда ол бүгінгі күн туралы емес, біз - адамдар туралы емес. Сюжетке сәйкес, басты кейіпкер, психолог және дәрігер Крис Кельвин үш ғалым бірнеше жылдан бері тұрып, жұмыс істеп жатқан ғылыми ғарыш станциясына баруы керек. Бұл станция Solaris планетасының жанында орналасқан, оны зерттеушілер Сноут, Сарториус және Гибориан зерттеп жатыр.

Жер бетінде планетаны зерттеу қажеттілігі туралы пікірталас жүріп жатыр. Бұл зерттеуге қызығушылық ұшқыш Бертонның айғақтарына байланысты. Ұшқыш «Мұхиттың» әртүрлі нысандарды материалдандыруға қабілетті екенін айтады. Ал станциядан зерттеушілерден оғаш әрі қарама-қайшы деректер келеді. Крис вокзалға бара жатыр. Кетер алдында ол таксиге мінеді. Бұл 4 минуттық саяхат сахнасы Кристің Солариске ұшуының өзіндік метафорасы болып табылады. Кристің табиғат аясында серуендеуі үлкен және ұсқынсыз қаладағы бетондар мен асфальттардың арасында ағып жатқан көліктердің жылдам және саңырау ағыны арасында жасанды жарықтар өзенінің суретімен ауыстырылады.

Станцияға келгеннен кейін Гиборян өз-өзіне қол жұмсағаны белгілі болды, ал қалған екі экипаж мүшесі Кельвин терең депрессия жағдайында, есінен танып қалу алдында қалады. Экипаж мүшелерінің психикалық ауытқуларының себебі - станцияда кейіпкерлерге бұрыннан белгілі адамдардың, оның үстіне өткір, ауыр естеліктер байланыстырылған адамдардың дәл көшірмелері («қонақтар») болып табылады. Әр ғалымның өз фантомы болады.

Ұйқы кезінде Кельвинге «қонақ» келеді. Мұхит 10 жыл бұрын отбасылық жанжалдан кейін өз-өзіне қол жұмсап қайтыс болған әйелі Харидің бейнесін жүзеге асырады. Міне, бас кейіпкердің болмысы осында көрінеді.

Кельвин жай ғана «әйелінің» сыртқы келбетін сабырмен емдей алмайды. Ол Харидің түсінбеушілік екенін жақсы түсінеді. Бірақ ол оның психикалық әлсіздігінің нәтижесі екенін де түсінеді. Соларис станция тұрғындарына айнаны жылжытқан сияқты және олар бұл кездесуден еш қашпастан өздеріне қарауға мәжбүр.

Мұндай стандартты емес жағдай адамның ішкі тереңінде не бар екенін ашады және бұл, ең алдымен, адамның өзі үшін тосынсый болып шығады.

Біз өзімізді зерттемей-ақ ғарышты бағындыруға аттандық, дейді Тарковский. Ал бізге шынымен кеңістік керек пе?

Таңқаларлық емес, Сноут мұңайып:

«Ғылым? Бос сөз! Бұл жағдайда бәрі бірдей дәрменсіз. Мен сізге айтуым керек, біз Ғарышты мүлде жаулап алғымыз келмейді. Біз Жерді оның шекарасына дейін кеңейткіміз келеді.

Басқа дүниелермен не істерімізді білмейміз. Бізге басқа дүниелер керек емес

бізге айна керек. Біз байланыспен күресіп жатырмыз және оны ешқашан таба алмаймыз. Өзіне қажет емес мақсатқа ұмтылатын адамның ақымақ жағдайындамыз. Адамға адам керек!».

Лемді адамнан мүлде басқа ақылмен, адамнан асып түсетін ақылмен кездесу мәселесі қатты қызықтырды. Жағдаят-болжамды модельдеді, гипотезаны құрады. Тарковский осы сызықты ұстанды: адам планетаға «онымен байланыс орнату» үшін ұшты, оған күшті рентген сәулелерімен әсер етуге тырысты және планета оны жасау үшін қайтыс болған жақын адамын материалдандыруы жеткілікті. жынды болу. Адам басқа беймәлім дүниелерді өзіне бағындыру үшін – олар туралы ешнәрсе білмей, түсінбей-ақ басып аламын деп тәкаппар ойлайды. Тарковский былай деді:

«Фильмнің негізгі мағынасын мен оның моральдық мәселелерінен көремін. Табиғаттың ішкі сырына ену адамгершілік прогреспен тығыз байланысты болуы керек. Танымның жаңа деңгейіне қадам басып, екінші аяқты жаңа адамгершілік деңгейге қою керек. Мен өз картинаммен моральдық тұрақтылық, моральдық тазалық мәселесі біздің бүкіл болмысымызға еніп жатқанын, тіпті бір қарағанда, кеңістікке ену, объективті дүниені зерттеу сияқты адамгершілікке қатысы жоқ салаларда да көрінетінін дәлелдегім келді., және тағы басқа. »

Суреттегі кітапхана – Жердің ғарыштағы аралы.

Бұл бөлмеде тамаша кітаптар мен репродукциялар – адамдардың тарихи және көркемдік жадының реликтері бар: Венера де Мило, Сократтың бюсті, Сервантестің «Дон Кихоты», Пушкиннің өлім маскасы, қытай айдаһары және Брюгель картиналары.

(Реликтерді осында зерттей аласыз)

Салмақсыздықтың данышпан сахнасында басты кейіпкерлер Питер Брюгельдің «Қардағы аңшылар» картинасын көреді. Бұл сурет, менің ойымша, әлемнің көптігі және жердегі өмір туралы. Хари мен Крис ұшқан кезде ғаламға бүйірден қарап, «Аңшылардағы» Брюгель сияқты осы Дүниенің толықтығы мен әртүрлілігін көреді. Жер бетінде бейбітшілік. Ал өнер нысандарымен қоршалған Хари 30 секундта жер туралы көп нәрсені біліп, адамға айналады.

Питер Брюгль, Қардағы аңшылар

Соңында Хари Кристі өлім арқылы құтқарады, олардың қарым-қатынасының уақытша сипатын түсінеді.

Solaris - қисық, бірақ бейтарап айна, онда бейнеленген нәрсеге бей-жай қарамайды, моральдық заңның іске асуы. Ал планетаға жақын станция моральдық қысымды құрайтын қысым камерасы болып табылады. Ал Крис болған барлық жағдайдың қысымымен Тарковский айтқан моральдың жаңа деңгейіне қадам басады, өзіне, қайтыс болған әйеліне, Жерге, Отанға және Мұхитқа деген көзқарасын қайта қарастырады.

Фильмнің соңында Мұхит Кельвиннің қазір ең қалайтынына негізделген жаңа өзгерістерді тудырады - Кристің әкесі тұратын жол бойындағы өте кішкентай үй, балдырлар мен ағаштары бар көл, бұтақтары қолшатырдың ұштарындай созылады. метр үшін. Басты кейіпкер ақырын көл жағасынан өтіп, үйге қарай жүріп, әкесін табады. Фильм Рембрандттың «Адасқан ұлдың оралуы» картинасына сілтеме жасаумен аяқталады. Өзгеріп, Соларистің оған көрсеткенінің бәрін түсініп және қабылдай отырып, Крис әкесінің және әкесінің алдында тізе бүгіп, жоғары интеллект символы ретінде Кристі оның иығына қолын қойып қабылдайды. Бұл дәл байланыс …

Малахов Владимир, Әлемнің суреті

Рембрандттың «Адасқан ұлдың оралуы».

Нөлдік гравитация сахнасы Хари мен Крис

Қорытынды көрініс

Solaris, режиссер. Андрей Тарковский, 1972: