Воронцов сарайы

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Бұл тақырыпты алғаш рет Лев Худой «Мүмкін емес Воронцов сарайы» мақаласында көтерді, бұл үшін оған үлкен рахмет. 2017 жылдың шілдесінде Қырымда бола отырып, мен осындай керемет жерді айналып өтіп, жазылғанның рас па, шынымен солай ма екенін өз көзіммен тексере алмадым.

Шындығынан да рас болып шықты. Бірақ бірінші нәрсе.

Белгілі болғандай, сарай тек долериттен салынбаған немесе диабазадан келген гидтер айтқандай. Сарайдың айналасының бәрі осы тастан жасалған. Сарайдан бір-екі жүз метр жерде төбенің басында дүкендер мен көлік тұрағы бар алаң бар, сондықтан оған баспалдақтар (баспалдақтар) да осы тастан жасалған. Ал баспалдақ бойындағы бордюрлер. Сол сияқты теңізге де, бүйірге де. Және де мүсіндердің барлық түрлері. Бұл аймақтың ландшафтының өзі таудың долерит беткейі болып табылады. Ол барлық жерде бар. Жартастар, тастар, қабырғалар және т.б. түрінде. Сарайдың қоршауы (тор, қоршау қабырғалары) кейбір жерлерде жай ғана долерит тастармен біріктіріледі.

Қоршаудың артында долериттің үлкен блоктары көрінеді.

Жалпы алғанда, тастың өзі ұсақ түйіршікті және қарапайым цемент-құмды бетонға өте ұқсас. Бастапқыда менде тіпті бір ой болды - бәрі нақты емес пе? Ал тастар дәу шелектен құйылғандай реттелген. Дегенмен, анықтамалық материал долериттің магмалық тау жыныстарының ағуының өнімі екенін және шын мәнінде базальт сияқты қатайған жанартаулық лава екенін тікелей көрсетеді. Қырымда сейсмикалық белсенділік жоғары, магмалық тау жыныстарының шығуы әбден мүмкін еді. Сонымен «бетонды» мәселе күн тәртібінен алынып тасталды.

Мұнда долерит қоршауының долерит таспен қосылғанын көруге болады.

Сарай кешенін айнала қоршаудың қабырғалары айтарлықтай қалың және блоктардан тұрады. Ішкі блоктар жұқа және тек қасбеттің сәндік әрлеуі болғанына қарамастан. Қоршаудың ішкі бөлігі қатайтатын ерітіндіге салынған өңделмеген тастардан кездейсоқ түрде салынады. Ең қызығы, жиналған тастар тек долерит емес, әртүрлі. Сондай-ақ қарапайым гранит бар. Бұл жерде шындық логикалық сұрақ туындайды - бұл ремейк емес пе? Немесе қалпына келтіру іздері?

Енді сарайдың өзіне назар аударайық. Оның күрделі геометриялық пішіндері бар. Терезе саңылауларына назар аударыңыз.

Міне, терезе жақтауларында. Олар тастан жасалған! Егер ол диабазадан әлдеқайда жұмсақ материал болса да, мен оны бөлшектемеу немесе сындырмау үшін қалай жасауға болатынын елестете алмаймын. Және бұл, әрине, балғамен соғу арқылы жасалмайды. Бірақ жоғары жылдамдықты құралмен ғана. Немесе оны қалыпқа құйсаңыз. Турниктің бүтіндігіне назар аударыңыз, вертикалдар оған бекітіледі.

Сарайдың ою-өрнегі ең күрделі формадағы декорлармен қаныққан.

Сүйірлі күмбез жоғарғы блокпен бір бөлікке ұқсайды. Қалай болғанда да, мен тігісті көрмедім.

Ал мұндағы мұнаралардың күмбездері (күмбездері) іші қуыс!

Доктор Уотсон есімде…

Кіру топтары (есіктері) де қарапайым емес. Тіпті барельефтермен де.

Және бір жағынан ұл, екінші жағынан қыз. Белгілі бір себеппен.

Табалдырық та ең күрделі пішінді (бүйір бөліктері).

Осылай қайрау үшін қандай кескіштер қолданылды, мен елестете алмаймын.

Бұл өңдеу емес, құю деп ойлау қисынды. Бұл нұсқаны қолдаушылар өте көп. Алайда фактілер басқаша болжайды. Тасты механикалық өңдеудің іздері бар, енді мен оны көрсетемін.

Мұнда «ұшақтың» «жабайы» тастың үстінен өтіп, қабаттың бірнеше миллиметрін алып тастағанын анық көруге болады. «Ұшақ» және кескіш қазірдің өзінде дайын терезе мен есік саңылауында жұмыс істегеніне қарамастан. Ұқсас технология қазір есік пен доғалы саңылауларды плиткалы плиталардан пәтер ішіндегі бөлімдер жасауда қолданылады, алдымен қабырға жасалады, содан кейін оған кез келген пішіндегі тесік кесіледі.

Жақынырақ тексеру «планер» мен кескіштің қадамы мен тісін көрсетеді. «Жеткілікті аралықпен бірдей қадам құралдың тұрақты жылдамдығын және жеткілікті жоғары жылдамдықты көрсетеді. Тасты өңдеу жылдам және таңқаларлық оңай болды. жұмсақ болса. Осындай таңба заманауи құрылыста және интерьерді безендіруде гипс плиталары мен газдалған бетон блоктарындағы қол арамен қалады.

Мұнда кескіштің жұмысы да анық көрінеді.

Оның үстіне, дуалда тасты безендіру әртүрлі. Оның сапасы төмен. Шарбақтың бұл бөлігі су эрозиясына ұшырады ма, яғни біраз уақыт суда болды ма, әлде кескіш басқаша болды ма, білмеймін. Қоршаудың бұл бөлігі сарайдан шамамен 5-10 метр төмен орналасқанын ескерсек, екі нұсқа да бірдей мүмкін. Егер су эрозиясының нұсқасын алсақ, 18 ғасырдағы Қара теңіздегі су деңгейінің көтерілуін дәл анықтауға болады - шамамен сарай қабырғаларының деңгейіне дейін. Ал бұл қазіргі деңгейден 45-50 метр. Сарайдың ресми тарихтан да көне екені даусыз шындық. Граф Воронцов шаруаларымен, әрине, ештеңе салған жоқ және принципті түрде сала алмады. Бұл өткен оэкумена шеберлерінің жұмысы. Ұлы шеберлер. Ал граф бәрін тазалап, ретке келтіріп, мұрагерлерге қалдырған жақсы адам.

Дегенмен, бәрі аман қалған жоқ. Сондай-ақ, қоқыс, атап айтқанда бағандар бар.

Ал біз қирандылардан ешқандай арматураның ізін байқамаймыз.

Негізгі баспалдақтың қадамдары да біраз уақыт сарай кешенінің төменгі бөлігі су астында болды деген болжамды растайды. Оларда эрозия мен деламинацияның айқын іздері бар.

Араның іздері дәл сондай анық көрінетініне қарамастан.

Сарай маңындағы «жабайы» тасты мұқият зерделеу де қабаттасу іздерін анықтауға мүмкіндік берді. «Жабайы» тастың сырты қандай да бір себептермен ішінара қызыл түске боялғанына қарамастан. Шамасы балдырлар…

Тастың нақты табиғаты туралы ойларды ақырында кесіп тастау үшін мен тек табиғи тастан жасалған және бетон технологиясымен қайталанбайтын кварц тамырларының іздері бар бірнеше фотосурет беремін. Бұл кварц тамырлары, сондай-ақ табиғи тастың текстуралық үлгісі қабырғаларда да, баспалдақтарда, қоршауларда және т.б. айқын көрінеді.

Айтпақшы, баспалдақтың қадамдары да қарапайым емес. Төменгі қадам қалай жасалғанын көрейік. Ал сіз жалқау емес пе едіңіз?

Егер сіз қарапайым турист бармайтын баспалдақпен төмен түссеңіз, сіз таңғажайып нәрселерді таба аласыз. Сіз мүлде күтпейтін нәрсе. Атап айтқанда, тас мүсіндер. Бұл факт сарай кешенін христиандар немесе басқа мұсылмандар (мұхаммедтер) немесе еврейлер салмағанын көрсетеді. Мүсіндер де долериттен жасалған, дегенмен тасты өңдеу сапасы төмен, сонымен қатар су эрозиясының айқын іздері бар. Неліктен бұлай болғанын біржақты айту қиын, бәлкім, сарай құрылысшылары осы құдайларға табынған шығар. Есіктердегі барельефтер болса да …, жалпы алғанда, мұнда пұтқа табынатын нәрсе бар. Сарай ішіндегі каминдердің ою-өрнегінде де ведалық жазбалар бар, бірақ бұл туралы мақаланың келесі бөлімінде толығырақ.

Әрине, мәрмәр де бар. Онсыз қалай болады. Әр түрлі арыстандар, тостағандар, вазалар, ванналар және т.б. Жалпы, бұл өте әдемі және мен барлығына осы жерге баруға кеңес беремін.

Бұл ванна өте табытқа ұқсайды. Кейбір ойларды ұсынады.

Сарай кешенінің жоғарғы бөлігіндегі кассалардың жанында диаметрі бір жарым метрден асатын алып шынар өсіп тұр. Көпті көрген көрінеді, айта алмайтыны өкінішті.

Енді ішін көрейік.

Сарайға экскурсия құрылыс тарихы жазылған стендтерді қараудан басталады. Кім ресми тарихқа қызығушылық танытса, Уикипедияны немесе басқа ресми анықтамалықтарды оқыңыз. Қайталамаймын, маған қызық емес. Біз тек шынайы тарих сырларының пердесін ашуға не көмектесетінін қарастырамыз. Осы литографиядан бастайық.

Ең бірінші назар аударатын нәрсе - өсімдіктердің болмауы. Сол жақтағы аянышты бұта, міне, солай. Естеріңізге сала кетейін, қазір тау баурайының барлығы жасыл желекке көмілген. Сарай алдындағы алаң жер деңгейінен төмен екенін байқауға болады. Міне, не. Не құрылыс кезінде белгілі бір аумақ кесілді, не белгілі бір аллювийлік қабаттың іздерін байқаймыз. Екі нұсқа да мүмкін. Немесе екеуі бірге болуы мүмкін.

Жалғастыр. Екінші жағы, теңізден. Тағы да ай пейзажы, тіпті шөптің бір талы да емес. Сол жақта үлкен тасты көруге болады, мәселе ол жерге қалай келді және құрылыс кезінде неліктен жойылмаған (жарылған, бөлінген, шығарылған)? Ал баспалдақ қайда барады? Құмға! Қазір кешеннің төменгі қабаты баспалдақтары және басқа қоршауы бар. Сондай-ақ тастан жасалған пұттар да сонда. Құм астында. Сарай кешенінің бұл бөлігі әлі тазартылмаған болуы әбден мүмкін, яғни 18 ғасырдағы су тасқынындағы нұсқа тағы бір растауды табады.

Келесіде біз осындай суретті көреміз. Өсімдіктер пайда болады. Жағалау сызығында көптеген тастар бар. Төменгі сол жақ бұрыштағы желкенді қайыққа назар аударыңыз, ол аралдың айналасында жүзеді. Ал су жағасындағы аппақ ғимаратта.

Ал қазір солай. Су деңгейі ғимараттың биіктігінен, яғни бір жерде шамамен 10 метрден төмен. Шамасы, бұл сарай кешенін тазарту және қалпына келтіру бойынша ауқымды жұмыстар жүргізілген 19 ғасырдың бірінші жартысындағы ғимарат.

Суреттегі жазу бізге нақты күнді береді. Сене аласыз ба? Білмеймін, бірақ біз тек фактіге мән береміз. Басқа су деңгейінің фактісі ~ 150-200 жыл бұрын.

Суреттері бар көптеген стендтер бар. Бірақ шын мәнінде, 20-шы ғасырдың басында қоршаулармен (және пұттармен) төменгі террассалар тазартылғанын көрсететін осы ғана қызықты. Сол жақтағы фото.

Жоқ болса да, мен өтірік айтамын. Тағы бір ерекше стенд бар. Академиялық ғылым нұсқасы бойынша сарай кешені дәл осындай құралдармен салынған. Айтпақшы, темірдің қаттылығы 300-600 МПа (болат сыныбынан), ал диабазаның қаттылығы 630 МПа. Мысалы - гранит шамамен 320-370 МПа (түрінен), мәрмәр 90-130 МПа, бетон (брендтен) 170-ден 300 МПа дейін. Бұл деректер кез келген анықтамалық кітапта бар.

Біз жиһазды және сарайдың басқа ішкі безендіруін қарастырмаймыз, өйткені бұл өте ықтимал ремейк. Ең жақсы жағдайда, шын мәнінде, 19 ғасыр, және, ең алдымен, қазірдің өзінде соғыстан кейінгі, өйткені фашистер, ең алдымен, қарсы тұруға болатын нәрсенің барлығына қарсы тұрды. Ішінде кімге бәрібір - қараңызшы, Интернетте көптеген суреттер бар. Мен Каминдерге ғана тоқталамын, өйткені олар өте керемет.

Құрылысшы және әрлеуші ретінде мен айтамын, Каминдер - бұл жұмысшылар емес, реквизиттер емес, біз Санкт-Петербургтің жанындағы Пушкиндегі Екатерина сарайында мойындаймыз.

Бұл Камин жасалған материал өте қызықты. Бұл диабаза емес. Ол гранитке өте ұқсайды, бірақ мен тұратын Санкт-Петербург қаласының маңында осы тақырып бойынша материал жинап, төрт аяқпен километрге өрмелесем де, мұндай гранитті көрмедім. Болашақта гранит және оның айналасындағы мифтер, оның ішінде нақты технологиялар туралы үлкен мақала болады. Ұқсас құрамдағы гранит бар, бірақ ол тек сұр немесе қара түсті. Мен мұндай композициясы бар қызылды ешқашан кездестірмедім. Санкт-Петербургте қызыл рапакиви деп аталады, бірақ оның құрылымы мүлдем басқаша. Демек, бұл жасанды гранит немесе Жердің бір жерінде мұндай гранит өзінің табиғи түрінде болатын жер бар деген қорытынды. Жасанды гранит табиғи гранитке тән кварц тамырларын және басқа да текстуралы жолақтарды көрмеуімізбен де расталады. Жалпы, менде бұл әдетте ремейк деп болжауға бейім. Заманауи ремейк. Атап айтқанда, бұл жағдайда. Бірақ жақсы. Және, ең алдымен, ескі сызбалардан немесе фотосуреттерден.

Бірақ келесі залда біз дәл сұр гранитті көреміз. Сондай-ақ біз табиғи тасқа тән текстуралық дақтарды анық байқаймыз. Ал ою-өрнек бүкіл сарай кешеніне тән қорқынышты. Демек, бұл каминді бөлме шынымен қымбат және ежелгі сияқты.

Мұқият тексеру тастың жас емес екенін көрсетеді. Әрине, ол тазартылған және жылтыратылған, бірақ бәрібір ол қызыл граниттен жасалғаннан әлдеқайда ескі көрінеді. Бұл ас үй үстелінің үстіңгі тақтайындай жарқырайды, ал бұл ағаш бөлшектерді тек балауызбен сүрткенде, көзді тітіркендіретін барлық жылтыр лактармен емес, бұрынғы шеберлерге тән асыл жарқыраған. Чиптер де көрінеді.

Тас өңдеу деңгейі шектен тыс. Мен мұны қалай және қалай жасауға болатынын білмеймін. Әсіресе, егер ол сұр гранит емес (айтпақшы, қызылдан әлдеқайда қиын), диабаза деп есептесек. Бірақ сыртқы түрі әлі де сұр гранит. Диабазаның түйіршік мөлшері анағұрлым жоғары.

Ал бұл басқа камин. Орталық, ең үлкен.

Сізге бұл басқа түсті болып көрінеді, бірақ мен жақсырақ түсіру үшін телефондағы параметрлермен тәжірибе жасадым, залда өте қараңғы.

Бұл шығыңқыларды жасау өте қиын. Егер кескіш шығыңқы жолдарды жасауда жұмыс істеді деп есептесек, онда оның бұл шығыңқы жерлерді қалай айналып өткені түсініксіз. Зергерлік жұмыс.

Және бұл жалпы кеңістік. Айтпақшы, тастың текстуралық үлгісі жоғарғы бөлікте анық көрінеді, бұл бетон емес.

Ал мұнда ою-өрнек ДӨҢЕК жазықтықта қолданылады!

Оң және сол жақ бұрыштарда елтаңбаларды көреміз. Ресми тарихқа сәйкес, бұл граф Михаил Семенович Воронцовтың өзі және оның әйелі Елизавета Ксаверьевна Браницкаяның (елтаңба Корчак) отбасылық елтаңбалары. Алайда, бұл фамилиялардың (тектердің) 19 ғасырдың ортасына дейін неке немесе басқа одақтар болғанын білмейміз. Фактілер жиынтығы осындай байланыстардың болуы керек екенін көрсетеді. Сонымен қатар, оларды Қара теңізде апат орын алған 18 ғасырдың ортасынан ерте емес, сонымен қатар жаһандық су тасқыны мен жаһандық апат болған әдеттегі 13-14 ғасырлардан ертерек іздеу керек. өркениеттің өлімі. Айтпақшы, Корчактардың елтаңбасында Шығыс Еуропаның барлығы дерлік көптеген рулар (тегілер) болды, сондықтан тіпті кездейсоқ сәйкестік болуы мүмкін.

Корчаковтың елтаңбасы

Воронцовтың елтаңбасы

Менің ойымша, граф М. С. Воронцов Қырымға келіп қана қоймай, Новороссияның губернаторы болған жоқ, кейінірек сонымен бірге бүкіл Кавказдың губернаторы болды. Туған ұясына, әлде бір ұясына қайта оралды деп ойлаймын.

Үш жұлдызы бар үшбұрышты кейбір ведалық мотивтер қамтуы мүмкін. Үш жұлдыз, мысалы, Күннің үш гипостазы (туған, күшті және өлетін), үшбұрыш - уақыт пен өмірдің символы. Қалғанын әлі түсіндіре алмаймын.

Ою-өрнектегі бұрыштардағы көрші (үшінші) каминде біз төрт және бес бұрышты кресттерді көреміз. Бұл жерде міндетті түрде ниет бар және оны тек ведалық мотивтермен дәлелдеуге болады. Шамасы, бұл жағдайда күн белгілері қандай да бір түрде өртпен байланысты. Үш каминді күннің және/немесе өрттің өмірінің үш фазасымен анықтауға болады. Туу (от), жалын (жарық, жылу …), сөну.

5 сәуле бар…

Мұнда 4 арқалық бар.

Гранитті каминдерден басқа мәрмәр каминдері де бар. Олар сондай-ақ әдемі және күрделі пішінді.

Бұл каминдермен аяқталады және «қысқы баққа» ауысады. Керемет жер. Өте жақсы және жеңіл.

Көп мәрмәр.

Соңғы фотода мәрмәрдан жасалған қыз бейнеленген. Өте тамаша нәрсе. Бұл туралы толығырақ. Гидтің айтуынша, бұл қыз әлемдегі ең керемет мүсіндердің 100-іне кіреді. Ресми тарих айтқан қожайын мұны істей алар ма еді деп демагогиямен әуре болмай-ақ қояйық. Ең бірінші көзге түсетін нәрсе - мәрмәрдің балғындығы емес. Санкт-Петербургтегі Эрмитажда әр дәуірдегі мәрмәрдан жасалған алуан түрлі қолөнер бар, мен оларды жақсы көрдім. Бұл қызды сансыз рет тазартып, мұқият бақылап жатқанымен, мүсіннің жас емес, дәлірек айтқанда, балғын емес екені анық. Шұңқырлар мен шұңқырлардың ойпаттарында бұлтты, тот басқан, т.б. тірі кезде анық көрінеді. Өкінішке орай фото көз емес. Толығырақ және жақсырақ оқиға үшін мен фотосуретті мүмкіндігінше үлкен етіп жасаймын.

Мұнда біз белдемшенің шілтері қалай жасалғанын көреміз. Әрбір тігіс көрінеді.

Бұл жерде локте оң қолында безеу көрінеді.

Көйлектің жеңі. Салбырап тұрған жіпке назар аударыңыз. Сондай-ақ матаның құрылымы анық көрінетіні туралы. Қандай матаның түрін тігіншілер анықтай алады деп ойлаймын.

Сол сияқты, қыз аяқтарын тірейтін орындықтың жастығында.

Және ол нені білдіреді.

Мұнда тік сызық анық көрінеді.

Серпімді жолақ бар …

Жоғарғы көрініс, шаш.

Жоғарғы көрініс, артқа.

Бүйірлік көрініс.

Және бұл авторлық тақтамен толығымен.

Нууу.., жалпы мен көрсеткім келгеннің бәрін көрсеттім. Мен де өз ойымды айттым. Менің ойымша, бұл қызықты және пайдалы болды. Sim үшін мен демалысымды аламын.