Помпейдегі бай үйлер қандай болды

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

2020 жылдың 18 ақпанында Помпей археологиялық саябағы келушілер үшін үш жаңа үйді ашты. Бірақ 8 наурызда Италиядағы барлық мұражайлар, кітапханалар, мұрағаттар, театрлар және басқа да қоғамдық мәдени мекемелер коронавирустың таралу қаупіне байланысты карантинге жабылды. Енді мұражай қорларымен тек желі арқылы таныса аласыз. «Помпей: қадаммен» сайтының авторы Юли Улетова оқырмандарды осы мүмкіндікті пайдаланып, ежелгі помпейліктердің үйлерін тамашалауға шақырады.

Фаун үйі

Помпей провинциялардағы өте үлкен қала емес, сондықтан мұнда астанадағыдай көп қабатты инсул-«адамдар» болған жоқ. Помпейдегі Инсула - кәдімгі квартал, онда әдетте екі-үш тұрғын үй және ондаған таберн дүкендері болды. Кейбір үйлердің үлкен болғаны сонша, олар жалғыз аралды алып жатты. Бұл, мысалы, ауданы 3000 шаршы метрге жуық Фаун үйі.

Помпейдің VI аймағы жоспарда көк түспен белгіленген. 1 - Фаун үйі, 11 - Веттилер үйі (Parco archeologico di Pompei)

Оның аумағының жартысынан астамын екі әдемі перистиль алып жатыр - гүлзарлар, сирек ағаштар, жолдар мен субұрқақ бар ашық алаңдар. Бірақ үй иесі тұрғын үйге де шығынын аямады. Үйді безендіру I «стильінде» (біз помпейлік «стильдер» туралы айттық), қарапайым, бірақ өте мәнерлі болды, өйткені шеберлер сылақ пен бояуды қолданып, қымбат әрлеу тастары мен сәулет элементтеріне еліктеді: бағандар, пилястрлар, карниздер және т.б.

Бұл «стиль» Помпейде біздің эрамызға дейінгі II ғасырда, қала әлі күнге дейін жергілікті курсив тайпаларына – Оскандар мен Самниттерге тиесілі болған кезде кең таралған. Ғасырлар бойы осы көне әшекейді сақтап, оны жаңартып, қалпына келтірген үй иелері қонақтарға сән қумай, ата-баба дәстүріне, қарапайымдылығына берік екендігін аңғартты.

Фаундар үйінің жоспары (Parco archeologico di Pompei)

Бұл қалалық манордың интерьерінің ең әсерлі элементтері оның едендік мозаикасы болуы мүмкін. Үйдің монументалды қатал порталының алдында, дәл тротуарда қонақтарды түрлі-түсті әктас тақтайшалармен қапталған HAVE - «сәлем» латын сөзі бар қарапайым мозаика қарсы алды.

Кіреберістің екі жағындағы қабырғаларда көптеген жазулар болды, олардың ешқайсысы іс жүзінде сақталмаған. Бұл бұл көшеде көлік қозғалысының көп болғанын білдіреді, бұл таңқаларлық емес - Фаундар үйінен бірнеше минуттық жерде Форум моншалары мен Форумның өзі болды.

Фаун үйінің (Parco archeologico di Pompei) кіреберісінің алдында мозаика БАР.

Фауттарда есік күзетшісі қонақтарды қарсы алатын вестибюль дәлізінің алдындағы «киіну бөлмесі», бірден екінші қабаттың биіктігінде порталдың ашық есіктерінің артында екі trompe l'oeil орналастырылған - «қасбеттер». «Ларария храмдары. Фаусиандықтардың едені түрлі-түсті әктастардың үшбұрыштарының геометриялық мозаикасымен безендірілген.

Әрі қарай, өтіп бара жатқан адамның көзі, сөзсіз, екі трагедиялық маска тоқылған жапырақтар, гүлдер мен жемістердің гирляндтары бейнеленген таңғажайып мозаикамен оралды. Бұл бірден белгілі болды - үйдің иесі сұлуға жат емес. Фаусиандардың қабырғалары мен вестибюльдің қатал I «стильі» мұнда талғамы бар, бірақ бойкүйездікке бейім емес адамдар өмір сүретінін анық көрсетті.

Фауналар үйінің фауналары (Юли Улетова)

Осы жерден, кіре берістен үйге көшеден қарағандардың бәрі кең атриумды - оның клиенттері мен бостандықтарын үй иесін күтіп тұрған жерді көрді. Ежелгі Римде өздерінің салтанатты өмірін басқа азаматтардан жасырмаудың жақсы түрі болып саналды. Бұл өмір - қоғамдық, әлеуметтік - ежелгі римдіктердің өмір сүруінің үлкен бөлігі болды.

Үйден форумға баратын жол, храмдар, термалды ванналар, қаладағы қарым-қатынас, театрларға бару және гладиаторлық шайқастар - бұл өмірде бәрі де жерлестердің назарында болды. Атриум - бұл римдіктердің үйіне қоғамның енуінің рұқсат етілген деңгейі.

Фаундар үйінің атриумы, кіреберіс алаңы сияқты, безендіруде өте қарапайым болды: мен қабырғаларды «стильдедім», мәрмәр кесектерімен кесілген лава-цемент едендері және фауналарда бірдей жаңғырық беретін геометриялық мозаика. Атриумда ол имплювиумды безендіреді - бөлменің ортасында жаңбыр суын жинауға арналған шағын бассейн.

Су имплювийге оның үстіндегі төбедегі саңылау арқылы кірді - комплювий, ол сонымен қатар жарық терезесі мен ауа өткізгіштің рөлін атқарды. Имплювийдің бүйірлері жиі шағын мүсінмен безендірілген; Фаун үйінде бүкіл қала мүлкіне атау берген қола фауна бар. Әрине, бұл түпнұсқа емес - бұл Неаполь археологиялық мұражайында, айтпақшы, вестибюльден гирляндалары бар мозаика.

Фаун үйінің атриумы (Parco archeologico di Pompei)

Атриумның жанындағы бөлме, көшеден тікелей көрінетін жерде орналасқан, таблин (ақыл), шеберлік кабинеті. Көбінесе бұл бөлмеде тек екі бүйір қабырғалары болды және атриумнан перде немесе жарық бөлімі арқылы бөлінген. Бұл тосқауылды итеріп, үй иесі өтіп бара жатқан адамдарға атриумның арғы жағындағы үйге қарауға мүмкіндік берді.

Таблинада римдік іскерлік «қағаздарды» оқи алады, олар әдетте балауыздан жасалған ағаш тақтайшалар немесе «кітаптар», яғни папирус шиыршықтары болды (біз олар туралы да айттық). Мұнда сондай-ақ тығыз шымылдықпен бизнес мәселелерін дұрыс адамдармен талқылауға, маңызды құжаттарды адвокат пен куәгерлердің көмегімен растауға, құлға күннің жоспарын немесе естеліктерді жазуға болатын.

Фаун үйінің иелері оның таблинасындағы кең саңылаудың шоқтарын «мәрмәр тәрізді» қырлы пилястрлармен, ал еденді ромбтардың үш өлшемді мозаикасымен безендірді. Бұл мозаиканың заманауи көрінуі соншалықты, ол оптикалық иллюзияның сиқыршысы, голландиялық суретші Мауриц Эшерге алғысын білдіреді.

Фаундар үйіндегі таблин мозаикасы (Юли Улетова)

Мозаика сонымен қатар атриумға ашылатын барлық дерлік бөлмелердің едендерін безендірді: жатын бөлмелері және екі қысқы асхана триклиниумы. Көп жағдайда бұл бүкіл еденді жабатын мозаика емес, орталық сурет - түсті тастың кішкене бөліктерінен жасалған эмблема - тессер.

Олар бейнелеген сюжеттер мүлдем басқа: құсты ұстап алған мысық; ауланған балықтардың арасындағы үйректер; арыстан мінген Дионис баласы; су асты әлемінің тұрғындары - раковиналар, балықтар, сегізаяқтар және т.б. Барлық эмблемалар таңқаларлық жиектермен безендірілген - мозаикалық жақтаулар.

Бірақ ең таңғаларлық мозаика қонақ үйінің қонағын алда күтіп тұрды. Қонақ атриумды басып өтіп, бүйірлік дәліз бойымен таблицаны айналып өтіп, бірінші перистиль бақшасына кірді. 28 бағаналы портик - бақтың бүйірлеріндегі жабық галерея - жаңбырда бақшада серуендеуге мүмкіндік берді және ыстықта салқындықты қамтамасыз етті. Бақшаның ортасында субұрқағы бар мәрмәр бассейн ұйымдастырылды.

Бірінші бақтан кейін екіншісі - үлкен, ауданы 32-ден 35 метрге дейін және 46 бағаналы дорик портиктері бар. Бақшалар бірнеше бөлмелерге бөлінген - екі жазғы триклиния және олардың арасындағы экзедра. Мұндай бөлмелердің арнайы мақсаты болмады, мұнда сіз таза ауада демалуға немесе жеңіл тамақ ішуге болады, бірақ аптап ыстықсыз.

Екі бақтың арасындағы осы тамаша жерде иесі нағыз қазына – «Ескендір Зұлқарнайынның парсы патшасымен шайқасы» атты үлкен мозаиканы орналастырды. 20 шаршы метрге жуық аумақ бір жарым миллионнан астам түсті тас тессераға толы. Мозаиканың прототипі - біздің эрамызға дейінгі 4 ғасырдың аяғындағы көркем кескіндеме болды деп болжанады.

Мозаикашылардың таңғажайып шеберлігі және олардың жасалуы, сөзсіз, үйдің мақтанышы болды. Иелері Exedra-ны мүлдем бөлме ретінде пайдаланудың қажеті жоқ, ең құнды мозаиканы қорғап, оны тек таңдалған қонақтарға көрсетті. Бірақ Фаун үйіндегі шедеврдің даңқы Помпейді түгел шарпығанына сенімді бола аласыз.

Александрдың мозаикасы (Parco archeologico di Pompei)

Мұндай үлкен мозаика әдетте сол жерде жиналды және оларда бүкіл шеберханалар ұзақ уақыт жұмыс істеді. Үй тұрғындарының жұмыстың аяқталуын қандай тағатсыздана, шыдамсыздықпен күткенін елестету қиын емес.

Осы әдемі және сөзсіз өте қымбат мозаикалық картиналардың барлығы қазір Неаполь мұражайында. Дегенмен, экседра әлі күнге дейін «Ескендірдің Дариймен шайқасымен» безендірілген.

Мамандар мұндай құнды мозаиканы жаңбырға, температураның күрт өзгеруіне және ашық кеңістіктегі басқа қауіптерге ұшыратқан орнында қалдырды ма? Жоқ әрине! Заманауи шеберлер кескіндемені түпнұсқадан тамаша көшіріп, ежелгі кереметті қайталады.

Бұл үй иесінің бөлігі болатын. Кеңседе әлдеқайда аз орын болды: құлдарға арналған үй-жайлар, ас үй, шағын термиялық ванналар, дүңгіршектер. Мұнда да қарапайымырақ атриум болды, оның айналасында шағын бөлмелер де болды. Бұл бөлмелердегі безендіру, әрине, иелеріне қарағанда әлдеқайда қарапайым болды.

Бұл үй, тіпті тозығы жеткен, 1830 жылы ашылғаннан бастап келушілерді таң қалдырып, қуантқаны сонша, ол тіпті ағылшын жазушысы Булвер-Литтонның «Помпейдің соңғы күндері» романының кейіпкеріне айналды. Ал оның интерьерінің элементтері Еуропадағы «антикалық дәуірден кейін» үйлерді безендіруде сәнді болды. Замандастар үшін Фаун үйі кеңістік пен архитектуралық декордың үйлесімділігінің үлгісі болғаны сөзсіз.

Фаун үйі әдетте Помпейге келушілер үшін әрқашан ашық. Бүкіл мүлікті Меркурий көшесіндегі екінші бақтың артқы қабырғасындағы кішкентай есік арқылы өтуге болады. Осы жерден тағы бір әйгілі Помпей үйіне - Ветти үйіне бірнеше қадам.

Веттилер үйі

Егер Фаун үйі ғасырлар бойы өзінің қадір-қасиеті мен дәстүрін сақтап қалған курсив – Ока немесе Самнит – асыл тұқымдыларға жататын болса, онда Веттилер міндетті түрде азаттықтардың отбасы болған. Ал олардың үйінде бұрынғымен салыстырғанда кішкентай, бірақ сәнді безендіруде мүлдем басқа рух билік етті.

Веттилер үйі (Parco archeologico di Pompei)

Азат етілгендер - қожайындары еркіндік берген бұрынғы құлдар. Өмірінің соңына дейін бұрынғы қожайынымен олар «патрон» - «клиент» қарым-қатынасында болды, бұл азат адамның өмірінде белгілі бір із қалдырды.

Екінші ұрпақта ғана азаттықтан босатылғандар қалалық магистраттың орнына сай бола алды. Бірақ мұның бәрі олардың саудамен, егіншілікпен, қолөнермен айналысуына кедергі болған жоқ. Веттилер үйден табылған заттарға қарағанда, шарап пен ауылшаруашылық өнімдерінің саудасынан табыс тапқан.

Олардың отбасылық ұясы болмағандықтан, ағайынды Авус Веттиус Конвива мен Авус Веттиус Реститут VI, ақсүйектер округінен екі шағын үй сатып алды. Бұл үйлер кедейленген ескі отбасына тиесілі болса керек, өйткені олардың безендірілуі өте талғампаз болды. Бірақ 63 жылы жер сілкінісі кезінде үйлер қатты зақымдалып, Веттилерге сатылды.

Қайта құру кезінде ағайындылар жаңа тұрғын үйлерін бұрыннан бар учаскеге сәйкестендіруге мәжбүр болды, сондықтан Рим үйінің стандартты схемасында шамалы ауытқулар пайда болды (біз оны Фаун үйінде кездестірдік). Жалпы алғанда, бұл үлкен емес, қарапайым бай үй болып шықты.

Веттилер үйінің ашылуы Фаун үйінен әлдеқайда кейінірек, 1894 жылы өтті. Помпей қазбалары басталғанына жүз жылдан астам уақыт өтіп, көне жәдігерлерге деген көзқарас өзгерді. Егер бұрын экскаваторлар ең алдымен керемет «антиквариат» іздесе - қабырғалардан құнды фрескалар кесіліп, картиналар сияқты жақтауларға орналастырылса, табылған заттар патшаның мұражайына апарылды - қазір қаланың өзі мұражай болды.

Помпейде 50 жыл бойы келушілерге тегін кіру мүмкіндігі ашылды және мұнда археологиялық зерттеулермен қатар, қалпына келтіру жұмыстары жүргізілді. Жалпы, көне жәдігерлерге деген көзқарас әлдеқайда ұқыпты бола бастады.

Веттиевтер үйі байлардың иелігінде болғандай, қабырға суреттері мен интерьерді безендіруге көп болды. Міне, дәл осы үй жаңа мәдени саясаттың үлгісіне айналуы тиіс еді – қазба жұмыстары аяқталғаннан кейін шатырлар толығымен қайта жаңғыртылып, іші қалпына келтіріліп, барлық бақша әшекейлері өз орындарына орналастырылды.

Үйдің кіреберісі тыныш көшеде орналасқан. Бірақ оның қасбетінде олар ағайынды Веттилердің бірін, сондай-ақ басқа да жергілікті саясаткерлерді магистраттарға ұсынған сайлау жазбалары болды.

Үй 63 жылдан кейін салынып біткендіктен, оның барлық декорациясы IV «стильде» жасалған. Бұл ретте тамаша суретшілер жұмыс істейтін шеберханада үйдің шебер бөлігінің фрескаларына тапсырыс берілді, ал қызмет көрсету бөлмелерін шебер одан да нашар бояды.

Соған қарамастан, қабырға суреттерінің сапасына қарамастан, кейбір интерьерлерде оның иелерінің талғамының жетіспеушілігі байқалады - мысалы, перистиль бақша фигураларымен, гермдермен, орындықтармен және субұрқақтармен қаныққан. Қазір «қымбат және бай» деп аталады.

Қазірдің өзінде шағын шаршы вестибюльде фрескалардың жеке суреттері осы үйдің басымдықтарын жариялады: қой, сөмке, кадукей - сауда құдайы Меркурийдің атрибуттары, соның ішінде; таразысында фаллус бар сақалды Приапус (бұрын біз Ежелгі Римдегі мұндай картиналардың мағынасы туралы айтқанбыз) - байлық пен гүлденудің символдары.

Веттилер үйінің вестибюльіндегі Приапус бейнеленген бұрыннан белгілі фреска (Parco archeologico di Pompei)

Шағын мақалада Веттилер үйінің барлық фрескаларын сипаттау мүмкін емес, сондықтан ең танымалдарын атап өтейік. Жүрекшелердегі бөлек панельдерде амурлар бұзақы болып табылады: олар крабдар мен ешкілерге мінеді, өзара төбелеседі, шарап сатады және т.б.

Перистильдің асханасындағы картинадағы амурлар (Parco archeologico di Pompei)

Неғұрлым еңбекқор купидтер перистилдің асханасындағы үлкен фризді толтырады - олар жүзім жинап, шарап сатады, гүл шоқтарын тоқиды және сатады, хош иісті заттар мен парфюмерия дайындайды, тіпті зергерлік бұйымдар жасайды.

Веттилер үйінің атриумы (Parco archeologico di Pompei)

Үйдің әртүрлі бөлмелері мифологиялық тақырыптары бар картиналармен безендірілген: Наксоста тасталған Ариадна; Леандер Джероға қарай жүзіп келеді; Эрос және Пан; Иксионның жазасы; Дедал және Пасифа; Амфион мен Зет Дирканы және басқаларды жазалайды. Көптеген ғылыми жұмыстар бар, олардың авторлары фрескалардың субъектілерін Веттидің таңдау принципін түсіндіруге тырысады.

Веттилер үйінің перистильінің солтүстік-шығыс бұрышындағы триклиниум фрескалары (Parco archeologico di Pompei)

Дегенмен, Фаун үйінің көркем және мозаикалық декоры туралы да дәл осылай айтуға болады - көптеген зерттеушілердің пікірінше, ол эллиндік Египет мотивтерін және Дионис культіне тұспал қосатын біртұтас тұжырымдаманы құрайды.

Веттилер үйінің перистильінің оңтүстік-шығыс бұрышындағы Triclinium фрескалары (Parco archeologico di Pompei)

2020 жылдың қаңтарында ұзақ уақыт бойы қалпына келтіру үшін жабылған Ветти үйі келушілерге есігін айқара ашты. Италияда карантиннің аяқталуын күту керек.