Малахит шежіресі?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

«Әлем бойынша» журналы

Енді айтайын дегенім ғылыми-фантастикалық детективке ұқсайды. Бірақ, ескертемін, мұнда айтылғанның бәрі басынан аяғына дейін шындық. Кез келген уақытта, қалаған адамға қолыма түскен мүлде ерекше құжатты ұсына аламын.

Бұл өмірде бір рет қана болады. Ең таза оқиға мені мүлдем күтпеген жаңалықтың ізіне салды.

Өзіңіз бағалаңыз: бүгін менің қолымда екі жүз жыл бұрын өмір сүрген адамдардың екі жүзден астам портреттері бар! Мен Екатерина II патшалық дәуіріндегі оқиғаларды бейнелейтін баға жетпес картиналар мен паннолардың иесімін. Менің қолымда, шамасы, 18 ғасырдағы шаруалар көтерілістеріне қатысушылардың, соның ішінде Пугачевтің серіктестерінің портреттері бар.

Кейде маған фотоаппарат арқылы өткенге үңіліп, 18 ғасырдың алпысыншы-жетпісінші жылдары Оралда болған оқиғалардан фоторепортаж жасағандай болып көрінеді!

Бұл «камера» бір кездері кішігірім малахит қорапшасының қақпағы ретінде қызмет еткен қарапайым емес көрінетін малахит плиткасы болды. Қақпақтың өлшемі 13,5-тен 19,7 сантиметрге дейін. Орал жылнамашысы осы сызбалар мен панельдердің барлығын плитканың жылтыратылған бетіне мүлдем әдеттен тыс тәсілдермен қолданған.

Плиткаға қараған кезде көзге түсетін бірінші нәрсе - оның орталық бөлігіндегі сәнді тас гүл. Бұл сиқырлы бақта өсетін раушан гүлін еске түсіреді. Бірақ бұл сызбадағы басты нәрсе емес. Плитка жұмбақ сурет сияқты: жасырылған бейнені көру үшін оны қолмен айналдырып, сызықтар мен дақтардың өрнектеріне үңіліп, шежіреші суретші шебер жинаған болуы керек.

Орал шеберлері өрнекті жасыл тастың желімделген кесектерінен сурет салуды білген деп ойлайтынбыз. Біз шеңберлердің, эллипстердің, жұқа тілімдерге кесілген малахит бүршіктерінен жиналған жолақтардың күрделі вариацияларының пайда болуына үйрендік.

Мұнда да малахит мозаикасы бар. Бірақ суреттер желімделді, оған суретші адамдардың портреттері мен өз дәуіріндегі оқиғалардың суреттерін салған. Мен брондау жасаған жоқпын: МЕН СЫРДЫМ!

Өкінішке орай, мұндай картиналардың жасалу құпиясы жойылды. Малахитті өңдеудегі заманауи мамандардың ешқайсысы бұл әдіс туралы естіген жоқ. Ол мұны қалай жасады? Мүмкін ол малахит шаңын шпательмен желіммен сүртті. Шамасы, процесс жоғары температурада өтті. Мұндай картиналарды жасау технологиясын қалпына келтіруге болады деп ойлаймын.

Бірақ бұл бәрі емес.

Құпия портреттерді бейнелеу қажет болған жерде суретші одан да ерекше әдісті қолданған. Ол малахит чиптерінен, шаң мен желімнен «құпия» кейіпкерлердің фигурасын мүсіндеді. Мүсіндеу де ерекше болды. Ол жасаған портреттерді тек микроскоппен немесе плиткадан жоғары үлкейтілген фотосуреттермен көруге болады. Бұл МИКРО ПИНТИНГ болды!

Таңғажайып «портретімен» белгісіз суретші жасаған микробейнелер миллиметрдің оннан және жүзден бір бөлігіне есептелген кеңістікте аз ғана орналастырылған. «Жіктелген» портрет жиынтықтарының бірінде түйреуіш өлшемді кеңістікте ОТЫЗДАН астам портрет бар.

Осы портреттер мен паннолардың барлығын көптеген достарыма көрсеттім. Олар көргендерін басқаша қабылдады. Басым көпшілігі суретшінің салған суреттерін бірден қабылдады. Кейбіреулер мен байқамаған маңызды бөлшектерге назар аударды.

Күмәнділер санатына жататын достарымның шағын тобы маған әдетте ондаған «қилы» сұрақтар қояды. Бұл сұрақтар мен оларға берген жауаптарым.

– Мұның бәрі қиялдың жемісі емес пе? Өйткені табиғат бекіністерді, теңіздерді, тауларды, тіпті адамдарды бейнелеген пейзаж тастары бар. Сіз пейзаждарды найзағайлы бұлт пен шалшық суда көре аласыз. Біз мұнда ландшафттық малахитпен кездестік пе?

- Иә, пейзаж тастары бар. Мен өзім яшмаға салынған суреттер туралы көп жаздым. Мен ландшафттық родонитті кездестірдім, онда орманның шеті, үй және оған апаратын жол анық көрінді. Бастапқыда мен малахит плиткаларында көргенімді табиғи «пейзаж» арқылы түсіндіруге тырыстым. Бірақ бұл «пейзаждар» тым ерекше болып шықты. Жоқ, бұл жерде біз бұрын-соңды ешкім байқамаған тағы бір құбылысқа тап болдық. Адамдар мен жануарлардың жүздеген суреттері бір-бірімен өзара байланысты белгілі бір топтарға сәйкестендірілді. Бірақ ең бастысы, олар ҚОЛ ҚОЙЫЛҒАН болып шықты! Табиғи малахитке ұқсас өрнекке шебер тоқылған малахит плиткасында жүздеген сөздер пайда болды. Мен ешбір ландшафт тастың еш жерінен жазулар табылмағанына сендіре аламын.

- Ал, сіз малахиттің ерекше сорттарының мозаикасында сурет салынбағанын қалай дәлелдей аласыз? – деп күмәнданғандарды тыныштандырмады.

Бұл жерде мен өзімнің көргенімді растауға тырысып, криминологтарға барғанымды айтамын. Мен олардан инфрақызыл және ультракүлгін сәулелердегі тақтайшаларды қарап, суретке түсіруді сұрадым. Ультракүлгін сәуледе түсірілген суреттер таңқаларлық болып шықты. Баспалар беткі қабаттағы кескінмен ешқандай ортақтығы жоқ мүлде басқа суретті (және оған жазылған жазуларды) ашты. Төменде мен тек ультракүлгін сәулелерде көрінетін кескіннің құрамы туралы егжей-тегжейлі айтып беремін. Енді мен ультракүлгін сәулелер көрінетін бетінен сәл тереңірек орналасқан нәрсені көруге мүмкіндік беретінін ғана атап өткім келеді. Жоғарғы сурет бұрынғы кескіннің үстіне қойылды!

Электрондық микроскоппен түсірілген фотосуреттер плитка бетінің микроқұрылымының малахит құрылымына ешқандай қатысы жоқ екенін көрсетті. Бұл плитканың малахит негізі бетінен бояу жүргізілген лак немесе эмаль сияқты нәрсемен жабылғанын білдіреді.

Шағын мақаланың аясында табылған затқа тым болмаса қысқаша сипаттама бере алмағандықтан, оның кейбір үзінділеріне ғана тоқталамын.

Бірақ әңгімені бастамас бұрын, бұл плитка маған қалай келгені туралы бірнеше сөз айтайын.

Шамамен он бес жыл бұрын мен Орал малахитінің бірінен сия жинағы үшін малахит сынықтарын тауып беруін өтіндім. Көп ұзамай мен Санкт-Петербургтегі антиквариат дүкенінің бұрынғы иелерінің бірінен байқаусызда аман қалған бұл «сынықтарды» алдым. Ұлы Отан соғысы кезінде бұл қожайын (1920 жылдары өз дүкенін мемлекетке өткізген) Свердловск қаласына көшірілді. Дәл осы жерде ол малахит қақпағын сатты.

Мен ешқашан сия жиынтығын жасамадым. Плитка менімен бірге коллекциямдағы басқа тастармен бірге жатты.

Бірде плиткаға қарап, менің достарымның бірі тақтайшаның белгілі бір бұрылыстарында адамдар мен жануарлардың біртүрлі контурлары көрінетінін байқады.

Сызбаларды зерттеу осылай басталды.

Мәліметтер бірте-бірте белгілі болды. Осы малахит қорабын жасаған суретші тамаша психолог болған. Ол негізгі бейнелерді тамаша жіктеді. Жүз жылдан кейін бұл жіктеу принципі детектив әдебиетінде берік орнықты. Эдгар По әңгімелерінің бірінде ең жақсы детективтердің құжат іздеп аяқтарынан қалай қашқаны айтылады. Ал қалаған нысан біздің көз алдымызда жатты. Айқынды тексеру ешкімнің ойына да келмеді.

Сонымен, бұл малахит плиткаларында. Гүлдің суреті гипнозды тудырады. Көз енді оның ішінде не жасырылғанын қабылдамайды. «Аңшының иті қайда тығылды?» сериясынан жұмбақ суреттердің типтік техникасын қолданды. Мұндай сызбалар бәріне белгілі. Көз кенет ретсіз көрінетін сызықтар дәл сызбаны құрайтынын байқамайынша, ұзақ уақыт бойына қарап, кескінді анау-мынау қарап шығу керек. Осыдан кейін таң қалдыру ғана қалады: менің көзім бұрын қайда болды?

Белгісіз суретшінің бұл техниканы тамаша жұмыс істегені соншалық, тіпті өмір бойы малахит мозаикасын таңдаумен айналысқан тәжірибелі малахит адам да осы әдіске құлады. Ол тақтайшадан орталық гүлден басқа ештеңе көрмеді.

Суретші объектілерді жіктеудің екінші принципін көру өткірлігімен байланыстырды. Қалыпты көз екі нүктені бір минуттық бұрышта болса, көре алатыны белгілі. Бірақ өте өткір көру қабілеті бар адамдар бар. Ең құпиясы осындай адамдарды ескере отырып орындалды. Сызбаның жеке мәліметтері секундына және секундтың бөліктеріне көзқарас бұрышынан қаралады!

Малахит қорапшасын жасау уақыты туралы сұрақ табиғи болды.

Малахитчик маған тақтайшаны өткізіп, ондағы малахиттің металға емес, мәрмәрге жабыстырылғанын байқады. Қораптар осылайша тек 18 ғасырда жасалған. Бұл плиткалар шамамен екі жүз жыл екенін білдіреді!

Тікелей растау да болды, бірақ оның алдында бірнеше ай шифрды шешу болды. Маған суретті оқуға Свердловск қаласындағы ең жақсы әуесқой фотографтардың бірі, орта мектеп мұғалімі Михаил Филатов көмектесті. Ол плиткалар мен олардың фрагменттерін кейде микроскоп қажет етпейтін етіп суретке түсіре алды. Екінші ассистент, студент Георгий Мельничук тақтайшалар мен олардың фотосуреттерін зерттеу кезінде бірте-бірте «пайда болған» нәрселердің эскизін жасады.

Плитканың жасалған күнін іздеу алдымен басты кейіпкерлердің бірінің - адмирал киіміндегі адамның кеудесінде монограмманы табуға әкелді. Адмиралдың фигурасы гүлдің төменгі бөлігіне орнатылып, көп орын алады. Монографиялық кескінде «Е», «К», «Т», «Р», «Н» әріптері және «II» индексі анық көрінеді.

«Екатерина II»! - міне, әрекет ету уақыты. Бұл суретшінің екі жүз жыл бұрын болған оқиғалардың куәгері болғанын білдіреді! Бұл суретшінің Пугачевтің шаруалар көтерілісінің де қатысушысы болуы мүмкін дегенді білдіреді. Шынында да, Пугачевтің ең жақын серіктерінің бірі – «ЮЛАЕВ» дегеннің есімі тақтайшада бірнеше рет қайталанады!

Суретші тақтайшаның кейбір бөлімдерінде әскерге қосылған адамдардың жасақтарын, орманда бетперде киген жалғыз партизандарды, айналмалы қорғаныста тұрған адамдарды бейнелеген.

Суретші қарсыластарын да бейнелеген. Олардың арасында біз шанақ және шляпалар киген гранаташыларды, офицерлерді, дворяндарды және барлық санаттағы діни қызметкерлерді, соның ішінде католиктерді де көреміз.

Плитка сынықтарының бірінде крепостнойдың қамшысы бейнеленген. Крепостнойды қырып-жою сахнасының лконизмі таң қалдырады. Арқасын көтеріп жатқан жалаңаш адам жазаланады. Қамшы ұстаған жазалаушының бейнесі шартты түрде шешілді. Жазаланған офицердің аяғында. Бастың қасында сақалды адам, шамасы, старшина. Қабырғада үш әулиенің бейнесі бар. Көкте – Құдайдың анасы, жазалау сахнасынан бұрылды. Бұл панельден сол кездегі болудың үмітсіздігі шығады: жерде де, көкте де шындық жоқ.

Ат, түйе және есекпен керуенде келе жатқан бір топ адамның ең қиын шифрланған портреттері. Оларды гид басқарады. Гренадерлер бұл топқа қарсы. Керуен қатысушыларының бірінің басында (оның өлшемі түйреуіштің өлшемі) отыздан астам шифрланған портреттер бар! Біз оларды суретті 50 есе үлкейткенде көре алдық. Тарихи тұлғалардың белгілі портреттері бар көптеген портреттерді анықтау – болашақтың ісі. Бірақ олардың арасынан Пугачевтің де, оның серіктестерінің де суреттерін табамыз деп ойлаймын. Расында, мен шынайы «өткен жылдар ертегісінің» қолына түстім, малахит шежіресі.

Жасырылған нәрселердің көпшілігі фотомикросуреттерге қараған кезде ашылды. Мұндай суреттерде малахит түсінің әртүрлі реңктерінің жасыл түстерімен жасырылған нәрсені көруге болады. Фотосурет түстердің орташа мәнін көрсетті. Бұл оқылмайтындарды оқуға көмектесті. Осылайша тақтайшалардағы жазуларды оқуға мүмкіндік туды. Олардың кейбіреулері күрделі монограммалық стильде жазылған, кейбір сөздер әріптердің қайталануына байланысты оқуға қиын, көптеген жазулардың көлемі микроскопиялық. Міне, мен оқыған жазулардың кейбірі.

Генералдың бас киімде «Ермолай Ирод» деп жазылған. «Қорыққан» деген сөз оның иегіне сызылған.

Суреттердің бірінде ескерткіш бейнеленген. «Ғасыр авторы» - ескерткіште оқуға болады. Дәл сол жерде сандарды көру қиын. Солардың бірі – «1784». Ескерткіште адамның жігерлі бейнесі бейнеленген. Ескерткіштің астында кітап бар. Оның үстінде «Өсиет» деген сөз … Бұл не? Радищевтің «Бостандық» одасына арналған ескерткіш? Бірақ Радищев 1802 жылы қайтыс болды. Ол «Бостандық» одасын 1783 жылы жасаған. Бұл суретті суретшінің Радищевтің көзі тірісінде сіңірген еңбегін мойындауы деп түсінуге болады. Мәскеуде, Тарихи Проездте, Тарих мұражайына қарама-қарсы жерде Радищевтің барельефі бар. Барельефте Радищев профильде бейнеленген. Малахит тақтайшасындағы өрнек пен бұл барельефтің арасында белгілі бір ұқсастық бар. Бұл фигураның өте мұқият шифрланғаны кездейсоқ емес. Суретші үшін, оның экспозициясы болған жағдайда, мұндай портрет репрессиямен қорқытты.

Плиткада оқылған сөздер әлі де оқшауланған. Олар жазылғанның екі пайызынан аспайды. Онда айтылғандардың барлығының үйлесімді суреті әлі жоқ, бірақ мен жеке фамилиялар мен күндерді талдауды бастадым.

Плиткаларда кездесетін адамдардың портреттері ғана емес. Оның бетінде жануарлар мен ертегі кейіпкерлерінің тұтас «хайуанаттар бағы» бейнеленген.

«Арамдардың» дүниесі де сан алуан. Ертегідегі «зұлымдықтың» бірінші орны шайтанға тиесілі. Ол бірнеше рет бейнеленген. Шайтанға сүйенетін барлық қасиеттермен: мүйіздер, шошқа тұмсығы және басқа да жиіркенішті істер. Суреттердің бірінде шайтан тәждегі құрметті адамның қасында.

Бірақ біз ультракүлгін сәуледе түсірілген арнайы фотосуреттерден көре алдық. Маған бұл суреттерді түсіруге сот сарапшысы В. В. Патрушев көмектесті.

Алғашқы баспалар маған ешқандай эмоция тудырмады. Оларда тек жеке тақтайшалар желімделген жерлер анық көрінді. Негізгі люминесцентті зат плитка материалы емес (малахит люминесцентті емес), оның құрамдас бөліктерінің бірі ультракүлгін сәуледе бозғылт жасыл түсте жарқыраған зат болатын жабын екені анық болды. Мүмкін ол органикалық қосылыстың қандай да бір түріне жататын шығар.

Ерекше контрастты қағазда жасалған басып шығаруды алғаннан кейін ғана плиткалар сөйледі. Ол осыдан екі жүз жылдан астам уақыт бұрын Оралда болған қайғылы оқиғаға тоқталды. Ең алдымен, фотографиялық басып шығарудан күндізгі жарықта көрінетін нәрсе емес, мүлдем басқа кескін пайда болды. Сол сияқты, реставрациялық шеберханаларда кейінгі астарлар мен реставрациялардың қабаттарының астында көмілген көне картиналар ашылады.

Ежелгі (оны осылай атайық) және соңғы кескіндердің екеуі де малахитке САЛҒАНЫ анық болды.

Ежелгі суретте іс-әрекеттің уақыты да, орны да нақтырақ берілген.

Көрініс оңай шешілді. Жоғарғы тақтайшаның төменгі бөлігінде, композицияның ортасында дерлік үлкен жертөленің сызбасы бар. Жертөленің үстінде үлкен мұнара орналасқан. Мұнара қисайған – «құлайды». Оралдағы жалғыз белгілі «құлап жатқан» мұнара. Ол Невянск қаласында орналасқан. Мұнара 1725 жылы Демидовтың бұйрығымен салынған. Алғашында оған күзетші тағайындалды. Бұл мұнара туралы халық арасында жаман атақ тарады. Олар Демидов осы мұнарада жалған тиын соғып, қашқын адамдарды ұстап отырғанын бір-біріне сыбырлады. Алтын мен күміс монеталарға Сібірде өндірілген рудалардан алынды.

Олардың айтуынша, Екатерина II Демидовтың бұл айлалары туралы естіген. Ол өзінің адал адамын - князь Александр Алексеевич Вяземскийді Оралға жіберіп, оған шексіз билік берді. Бірақ Демидов қылмыстың ізін жасыру үшін жертөлелерді су басуға бұйрық берді. Бұл 1763 жылы болды.

Ежелгі сурет, анық, қайғылы оқиғаның соңғы әрекетін бейнелейді - Невянск мұнарасының жертөлелеріндегі су тасқыны мен адамдардың өлімі.

Жұмысшылардың қайтыс болғанына екі жүз жылдан астам уақыт өтті. Демидов құпиясы ашылмаған күйінде қалды. Енді ультракүлгін сәуле бізге сол дәуірдің оның қалай болғанын көрсететін көркем құжатты ашуы мүмкін бе?!

Алғашқы фрагменттерде біз металл балқытылған күйдірілген ұстасы бар зынданды көреміз. Жүзуге арналған сандықтарды күтуде. Адамдар алдағы қауіп-қатерді болжай алмай, сабырлы тұр. Картинаның алдыңғы жағында әзірге ешқандай апат жоқ. Мұнда машиналар мен бу қазандықтары көрінеді. Бейнеленген нәрсені баса көрсету үшін суретші қол қойды: «ҚФФ қазандықтары». Үлкен маховик оның жасалған күнін көрсетеді: «1753 ж. Бірақ И. И. Ползунов өзінің алғашқы көлігін 1765 жылы құрастырды! Ол шынымен он екі жыл бұрын ойлап табылды ма? Әлде суретші күнді шатастырды ма?

Панельдің жаңа фрагменті. Ашық шлюздер арқылы су ағып жатыр. Апаттың куәгерлері мен қатысушыларының жүздері сұмдыққа толы. Су оларды жұмыс істеп жатқан кезде ұстап қалды… Жұмысшылардың бірі ағынның бетіне қалқып шығып үлгерген көрінеді. Тоған жағасында намыстанып тұрған иесін қорқытады.

Ежелгі плитка үлгісінде «1763» күні бірнеше рет қайталанады. Оқиғаның күні мен айы ғана оқылмайды. Олар 11/VI және 15/III болып екі мағыналы оқылады.

Сөздер мен әріптердің контуры кейде 18 ғасырдағы монограммаға ұқсайды, оқу қиын. Сондықтан көне суретте де оқылмаған көп нәрсе бар. Оқылғанды мұрағат материалдарымен салыстыра отырып, тыңғылықты тексеру қажет.

Ежелгі құжат өзінің құпиясын табандылықпен сақтайды. Кейде маған жасырын камерамен көптеген құбылыстарды түсірген, бірақ қайда, не түсіріп жатқанын жазбаған фотографтың жағдайына тап болған сияқтымын. «Фотосуреттерді» анықтау, шынайы кейіпкерлерді анықтау – көптеген мамандар үшін көп жұмыс күтіп тұр.

Өйткені, біз бірегей өнер туындысын жасаған беймәлім талантты айтып отырмыз. Бұл 18 ғасырдың соңындағы қызықты оқиғалардың көркем шежіресін оқу туралы да болса керек.

Бұған қоса, мен мұнда айтылғандардың бәрі одан әрі ізденістерге серпін болады деген оймен мақтанамын. Көптеген малахит бұйымдары жеке коллекцияларда сақталғаны белгілі: жәшіктер, үстелшелер, вазалар, сия ыдыстары, иіс жәшіктері. Мүмкін біреу осындай нәрсеге тап болу бақытына ие болады. Мен сізге ескертемін: малахит бұйымының ежелгі ізденіс белгісі өте айқын: олардағы малахит мыс немесе темір жақтауға емес, мәрмәр тасқа желімделген.

18 ғасырдағы бұйымдардың мәрмәр қаңқасы нәзік болды. Сондықтан ежелгі шеберлердің бұйымдарының көпшілігі бұзылып, жойылып немесе басқа жұмыстарға өңделген.

Бірақ, бәлкім, 18 ғасырдың жұмбақ шеберінің - үлкен дарын иесінің және, шамасы, ерекше тағдырдың басқа жұмыстары сақталған шығар? Ол кім? Ол өзінің батыл да құпия жұмысын неліктен бастады?

Менің қолыма түскен тақтайша бұл туралы үнсіз. Бірақ бұл туралы ғана ма? Өйткені, шифрды шешу әлі аяқталған жоқ. Табылған тағы не айтады?

А. Малахов, геология-минералогия ғылымдарының докторы