Өнердегі қылмыстық кәсіпкерлік және жалғандық

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Есірткі бизнесінен гөрі жалған картиналармен байланысты қылмыстық бизнес тиімдірек. Барлығы алаяқтардың жеміне түсті: римдік патрицийлерден бастап ресейлік олигархтарға дейін.

Өнер туындыларын соғу ежелгі дәуірде басталды. Ежелгі Римде грек шеберлерінің мүсіндерге сұранысы пайда болғаннан кейін бірден антикварлық нарық пайда болды, оған түпнұсқалардан басқа жалғандар да құйылды. Ақын Федр өз өлеңдерінде нағыз көне бюст пен өрескел жасанды айыра алмайтын тәкаппар патрицийлерді мазақ етті.

Орта ғасырларда жалған өнер туындылары түпнұсқалар сияқты сұранысқа ие болмады. Сол сұрапыл жылдарда сұлулықты білушілер аз болды. Егер көне дүниелер қолдан жасалған болса, бұл идеологиялық себептермен болды. Мысалы, Римдегі императорлардан папаларға дейінгі биліктің үздіксіздігін бейнелейтін атақты Капитолий қасқыр мүсіні, 20 ғасырдың аяғында белгілі болғандай, ежелгі дәуірде емес, орта ғасырларда құйылған..

Қайта өрлеу дәуірінің ең басында өнер туындыларын, әсіресе антиквариаттарды қолдан жасау кең ауқымға қойылды. Олардың өндірісіне аты-жөні баршаға белгілі қолөнершілер қатысты.

Жас Микеланджело Буонаротти антикварлық мүсіндерді көшіріп, мүсінші мамандығын үйренді. Жас жігіттің мұны жақсы істегені сонша, ол өзінің меценаты Лоренцо Медичиді жаман әрекетке итермеледі. Ол жас суретшінің бір туындысын қышқылдығы жоғары жерге бірнеше ай бойы көмуді бұйырды, содан кейін жасанды түрде ескірген «Ұйқыдағы амур» мүсінін антиквариат сатушыға сатты.

Ол «ежелгі римдік» мүсінді кардинал Рафаэль Риариоға 200 алтын дукатқа қайта сатты, ал Микеланджело олардан тек 30 тиын алды. Кардиналда бірдеңе күдік тудырып, ол тергеуді бастады. Есепте алданып қалғанын білген мүсінші бар шындықты айтты. Антиквариат сатушы ақшаны қасиетті әкеге қайтаруға мәжбүр болды, бірақ Микеланджело отыз жасында қалды. Рас, антиквариат жеңіліске ұшыраған жоқ - бірнеше онжылдықтардан кейін ол әйгілі Буонароттидің жұмысы ретінде «Ұйқыдағы амурды» көп ақшаға сатты.

Жалғандық шеберлері өнер нарығындағы үрдістерге сезімтал болды. 16 ғасырда Иероним Бош шығармаларының бағасы шарықтады. Антверпенде бірден суретшінің «қолжазбасы» гравюралары пайда болды. Шындығында, бұл сол кездегі аз танымал Питер Брюгель ағаның «Үлкен балық кішкентайларды жейді» еңбегінің көшірмелері болатын. Бірнеше жылдан кейін Брюгельдің өзі атақты суретші болды, оның суреті Боштың картиналарынан да жоғары бағалана бастады. Жалған ақша жасаушылар бірден әрекет етіп, жалған Брюгель қолтаңбасы бар Бош картиналарының гравюралары сатыла бастады.

Альбрехт Дюрердің туындыларын өнер сүйер қауым да, жалған жасаушылар да жоғары бағалады. Неміс суретшісінің картиналарын құмарта жинаған император Карл V қайтыс болғаннан кейін оның коллекциясынан он үш жасандылық табылды. Бірде Дюрердің жұмысын желеу етіп, 17 ғасырдағы итальяндық суретші Лука Джорданоның картинасы біреуге сатылды.

Алаяқтық әшкереленіп, Джордано сотқа берілді. Сот мәжілісінде ол үлкен жалған неміс қолтаңбасының жанына өзінің көзге түспейтін қолтаңбасын көрсетіп, ақталды: сот суретшіні Дюрерден жаман сурет салғаны үшін ғана жазаламау керек деп шешті.

19 ғасырда танымал француз суретшісі Камиль Короттың көптеген жалған картиналары пайда болды. Бір жағынан суретшінің өзі де кінәлі болды. Ол үлкен ым-ишараны жақсы көретін және кедей суретшілердің картиналарын Короттың картиналарының атын жамылып қымбат бағаға сата алатындай етіп өз қолымен жиі қол қоятын. Сонымен қатар, Камилла өзінің қолтаңбасымен өте шығармашылық болды, стилін бірнеше рет өзгертті. Осыған байланысты Короттың картиналарының шынайылығын растау қазір өте қиын. Өнер нарығында оның шығармалары шын мәнінде жазғаннан ондаған есе көп таралады деп есептеледі.

Картиналар атақты суретшілердің көзі тірісінде де қолдан жасалған, ал авторлардың өздері сарапшыларға жалғанды түпнұсқадан ажыратуға көмектесе алмады. Бұл, әсіресе, шығармашылық мұрасы өте ауқымды шеберлерге қатысты. Пабло Пикассо бес мыңнан астам картиналар, суреттер мен мүсіншелер жасады. Ол өз шығармаларының қасақана қолдан жасалғанын бірнеше рет мойындауы ғажап емес. Сальвадор Дали аутентификация сияқты ұсақ-түйектермен айналыспады.

Ол өнеркәсіптік ауқымда жұмыс істеді және оның өндірісі үзіліссіз жұмыс істеуі үшін гравюра үшін мыңдаған бос парақтарға қол қойды. Бұл қағаздарда нақты не бейнеленетіні шеберді ерекше қызықтырған жоқ. Қалай болғанда да, қолтаңбасы үшін қомақты сома алды. Дали қайтыс болғаннан кейін оның сурет салғанын жалғаннан ажырату мүмкін емес.

Герман Геринг, 17 ғасырдағы голландиялықты алдады

20 ғасырдың басында өнер туындыларын қолдан жасаушылардың саны айтарлықтай өсті. Біріншіден, 1890 жылы қайтыс болған Винсент Ван Гогтың жалған туындылары гүлденді. Оның тірі кезінде оның кенептері сұранысқа ие болмады, ал суретші кедейлікте қайтыс болды, қайтыс болғаннан кейін он жылдан кейін Ван Гогтың картиналарында ессіз сән пайда болды. Винсенттің пейзаждары мен натюрморттарының ондаған нұсқалары бірден пайда болды, әсіресе оның әйгілі «Күнбағыстары».

Марқұм суретшінің досы, Ван Гог мұрағатының маңызды бөлігін сақтап қалған суретші Эмиль Шуффенекер оның туындыларын қолдан жасаумен және сатумен өзі айналысқан деген күдік бар. Ван Гог картиналарының бағасының тез өскені соншалық, 1920 жылдары Германияда оларды қолдан жасайтын шеберханалар пайда болды. Бұл кеңселер галереялар деп аталды, көрмелер өткізді, тіпті каталогтар да шығарылды.

Экспозициялардың кураторлары Ван Гогтың жұмысының сарапшылары болды, ол полиция жалған конвейерді толығымен жапқаннан кейін ғана дәрменсіз қимыл жасады. Бұған дейін Ван Гогтың жүздеген акварельдері, суреттері мен картиналары бүкіл әлемге тарады. Олар 21 ғасырда да белгілі және беделді көрмелерден алынып тасталды.

Технологиялық тұрғыдан алғанда, жақында қайтыс болған суретшінің картиналарын жасау өте қарапайым болды: кенептерді жасанды түрде қартаюдың, көп ғасырлық технологияларды қолдана отырып жасалған бояуларды таңдаудың қажеті жоқ. Бірақ бірте-бірте жалған суреттер бұл нәзіктіктерді меңгерді. 1940 жылдары Голландияда трагикомикалық жанжал шықты. 17 ғасыр суретшісі Ян Вермеердің туындысы бұл елде ұлттық қазына саналады.

Шебер бірнеше кенеп қалдырды, ал нағыз сенсация 1930 жылдардың аяғында Вермеердің бұрын белгісіз болған бірнеше жұмыстарының ашылуы болды. Табудың құрметі атақты суретші Хан ван Мегеренге тиесілі болды. Оның айтуынша, 1937 жылы ол біреудің жеке коллекциясынан Вермеердің «Христос в Эммауста» картинасын тауып алған. Өнер мамандары 17 ғасырдағы кескіндеменің шынайылығын растап, оны Вермеердің ең жақсы жұмыстарының қатарына қосты. Ван Мегерен картинаны бай коллекционерге қомақты ақшаға сатты.

Негізі кенепті өзі жазған. Ол ескі шеберлердің жұмысын жақсы көретін, кескіндемедегі жаңашылдықты мойындамай, солардың стилінде жазған. Ешкім өзінің картиналарына мән бермеді, содан кейін ван Мегерен өз шеберлігін дәлелдеу үшін Вермеерді қолдан жасауға шешім қабылдады. Ол өзін-өзі көрсету сеансын ұйымдастырғысы келді, осылайша сарапшыларды масқаралады, бірақ оның жалғандығы үшін ұсынылған сома суретшіні бұл идеядан бас тартуға мәжбүр етті.

Ван Мегерен Вермеерді және басқа да бірнеше ескі голландтарды қолдан жасай бастады. Ол барахолкалардан ескі арзан картиналарды сатып алды, пемзаның көмегімен бояу қабатын тазартып, топырақты қалдырды, ескі рецепт бойынша бояулар жасады және оларды ескі голландтарға тән мотивтерге салды. Ол жаңа піскен кенептерді үтікпен және фенмен кептіріп, қартайтты, ал крекельдің бояу қабатында кішкене жарықтар жасау үшін ол кенептерді бардың айналасына орады.

1943 жылы Голландия неміс оккупациясында болған кезде картиналардың бірін Рейхсмаршалл Герман Геринг сатып алды. Бостандыққа шыққаннан кейін ван Мегерен ынтымақтастық үшін қудаланды - ол ұлттық қазынаны нацистік бонзаға сатты.

Суретші Герингке жалған несие бергенін мойындауға мәжбүр болды, ал қалған Вермерлердің барлығын өзі жазды. Дәлел ретінде түрме камерасында ол «Діншілер арасындағы Иса» картинасын салған, оны жасанды өндірушінің мойындағанын білмейтін сарапшылар да шынайы деп таныған. Бұл күлкілі, бірақ бұл мамандарға кенептің бір-екі апта бұрын боялғаны туралы хабарланған бойда олар ван Мегерен мен нағыз Вермеердің кескіндеме стильдеріндегі сәйкессіздіктерді бірден тапты.

Ван Мегерен бірден ұлттық сатқыннан фашистерді алдаған ұлттық қаһарманға айналды. Түрмеден ол үйқамаққа шығарылды, ал сот оны суреттерді бұрмалағаны үшін бір жыл ғана түрмеге қамады. Бір айдан кейін суретші түрмеде жүрек талмасынан қайтыс болды - оның денсаулығына алкоголь мен есірткіге нұқсан келді, ол оған түскен байлық жылдарында тәуелді болды.

Өзінің қысқа мансабында ван Мегерен заманауи тілмен айтсақ 30 миллион доллар тұратын жалған картиналарды сатқан. Оның жалған бұйымдары 1970 жылдары беделді мұражайлардан табылған.

Тағы бір сәтсіз суретші, ағылшын Том Китинг де фейктердің көмегімен өзін түсінді. Ол бір стильде немесе дәуірде маманданбады, бірақ өткеннің жүзден астам ұлы шеберлерінің картиналарын жасады - Рембрандттан Дегаға дейін. Сонымен бірге, Китинг мамандарды мазақ етіп, оның картиналарына интерьер бөлшектерін немесе қолтаңбалары полотнода суретшілер дәуірінде болуы мүмкін емес заттарды арнайы орналастырды.

Сарапшылар бұл жайтты байқамай, «шедеврлердің» шынайылығын мойындады. Әшкереленгенге дейін Китинг екі мыңнан астам жалғандық жасады. Ол денсаулығына байланысты түрмеге жіберілмеді, бірақ бұл ұлы суретшілер туралы деректі телехикаяға қатысу үшін жеткілікті болды. Эфирде Китинг ескі шеберлердің стилінде кенептерді бояды.

1990 жылдары Германия Федеративтік Республикасынан келген жалған суреттер бригадасы нарыққа 20 ғасырдың басындағы неміс суретшілерінің жұмыстарын жеткізіп, белсенді жұмыс жасады. Алаяқтар бұл суреттер олардың бірінің әйелінің атасының коллекциясынан шыққанын алға тартты. Антикварлық киім киген бұл әйелдің өз әжесі бейнеленген жалған картиналардың фонында түсірілген фотосуреті соның дәлелі болды.

Бұл аукционшылар мен галерея иелері үшін жеткілікті болып шықты, олар жалған заттарды бай коллекционерлерге қайта сата бастады. Мысалы, атақты Голливудтық комедия Стив Мартин картиналардың бірін 700 мың еуроға сатып алған. Бар болғаны төрт алаяқ жиырма миллион еуродан астам табыс тауып, бос сөзге күйіп кетті - әр жерде және әртүрлі онжылдықтарда салынған картиналардың зембілдері бір ағаштың діңінен жасалған болып шықты. Қылмыскерлер 2010 жылы ұсталып, 4 жылдан 6 жылға дейінгі мерзімге бас бостандығынан айырылған. Мәжбүрлі тоқтау кезінде олар баспалар тез сатып алған естеліктерді жаза бастады.

Нарықтағы ең қымбат мүсіндер Фидияға немесе Микеланджелоға емес, швейцариялық суретші Альберто Джакометтиге тиесілі.

2004 жылы Sotheby's мейрамханасында жанжал болды. Аукционға жарты сағат қалғанда Шишкиннің «Ағыспен пейзаж» картинасы аукционнан алынып тасталды, оның бастапқы бағасы 700 мың фунт стерлинг болды.

Белгілі болғандай, бұл лот Шишкиннің қылқаламына емес, голландиялық суретші Маринус Куккук Сr.-ге тиесілі және бір жыл бұрын Швецияда 9 мың долларға сатып алынған. Сараптама кенептен автордың қолтаңбасын алып тастап, Шишкиннің жалған қолтаңбасын қосып, пейзажға орыс киіміндегі қозы мен қойшы бала қосылғанын анықтады. Сонымен бірге жалғандық Третьяков галереясының түпнұсқалық сертификатымен бірге жүрді. Кейін Третьяков галереясының мамандары алданып қалды деп сендірді.

Осындай келеңсіздіктер кейін де болды. Олар алдағы уақытта да жалғасын табатыны сөзсіз. Көркем контрафактілік және сауда қылмыстары есірткі және қару-жарақ саудасымен қатар ең табысты қылмыстық бизнес болып табылады.

Сонымен қатар, сатып алушылардан басқа ешкім түпнұсқалықты анықтауға мүдделі емес - әйгілі аукцион үйлері мен галереялар күмәнді шедеврлерді сатудан үлкен комиссия алады, сондықтан олардың сарапшылары көбінесе олардың түпнұсқалығын растауға бейім. Кейбір бағалаулар бойынша, өнер нарығында айналымда жүрген картиналардың, мүсіндер мен сәндік-қолданбалы өнердің үштен бірі мен жартысы жалған болып табылады.