«Левиафан» - соңғы уақыттағы ең орысфобиялық фильм

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Ол үшін «Телерама» командасы «режиссер Звягинцев өзінің соңғы фильмінде бейнелеген жемқорлық, зорлық-зомбылық пен маскүнемдікке батқан өліп бара жатқан губерниялық Ресейді көру үшін» Мурманск облысының Кировск қаласына көшті. Алайда, нағыз орыс губерниясының суреті француздарды таң қалдырды: «Бәрі біз ойлағандай болмады», - деп жазады журналистер, «Біз маскүнемдік жағдайында қабағы төмен ұлтшылдар серуендейтін қорқынышты қалаға тап боламыз деп ойладық. көшелер, бірақ көл жағасында 20 мың тұрғыны бар шағын жағымды қалада аяқталды ».

Қаланы зерттеген француздар Звягинцевтің фильмінің шындыққа қатысы жоқ екенін атап өтті:

«Қала өліп жатқан адамдай әсер қалдырмайды: апатит бұл жерден өндіріледі, ескі, бірақ жұмыс істеп тұрған шаңғы станциясы кеңестік кезеңде салынған. (…) Бірінші тосынсый: Кировскіге апаратын жол еуропалық магистральдардан еш кем түспейді. Кировскіде қаңырап бос жатқан көшелерді де, сүрінген үйсіздерді де көрмедік. Еуропаның кез келген қаласындағыдай өз ісін асығып, жұмысқа бара жатқандарды көрдік. Біз іздеу аймағымызды кеңейттік. Жергілікті тойға бардық, Кировск журналистерімен сөйлестік, шахта мен шіркеуді араладық. Жалпы мастықты, жоқшылықты көрмедік. Балалар, жас кәсіпкерлер, ашық адамдар, сөйлесуге дайын ».

Левиафанның орысфобиялық фильм екенін көрсететін 8 дәлел:

Андрей Звягинцевтің жаңа фильмі «Левиафан» жарты жылдан аз уақыт ішінде ірі әлемдік кинофестивальдерде бірнеше марапаттарға ие болды, ең көп талқыланған ресейлік фильм атағын алды және сонымен бірге ресми сайттан бұрын Интернетте эмоциялар дауылы мен дау-дамай тудырды. премьерасы.

Рупостерлер Звягинцев пен Роднянскийдің жаңа фильмін тамашалап, фильм заңды түрде русофобиялық деп танылды деген қорытындыға келді. Жасампаздар 220 миллион рубль жұмсады (оның үштен бірінен астамы бюджет қаражаты) жуылмаған және мас болған Ресейдегі жағдайдың қаншалықты жаман екенін бүкіл әлемге тағы бір рет көрсету үшін. Нәтиже – батыстық көрермендер мен киносыншылардың әсерін күшейту үшін абсурдтарға, клишелерге және клишелерге толы фильм.

1. ЕРЕКШЕ ҚАРАҢЫЗ ПАЙЗАМДАР

Алғашқы кадрлардан бастап «Левиафанда» Ресей үмітсіздік тұманымен бұлыңғыр реңктерде көрінеді. «Орыс трагедиясы» орын алатын тозған Мурманск қаласының таңғы таңғы пейзажы Шығыс Еуропаның бір жерінде түсірілген, бірақ әлдеқайда қарапайым жағдайда Ресей туралы Батыс фильмдерінде көргенімізге ұқсайды.

«Левиафан» Мурманск облысындағы қараусыз қалған Териберка ауылында жергілікті пейзаждар стандартынан гөрі экзотикалық болып табылады. Жергілікті тұрғындар (Фейсбуктегі жазбаның скриншотын қараңыз) олардың жері іс жүзінде мүлдем басқаша көрінеді деп мәлімдейді. Жартылай реңктерді көрсету тиімсіз, сондықтан жер бедері мен тұрғындардың әдет-ғұрыптары суретте мүлде дұрыс емес болып көрінеді.

Картинаның авторлары көрерменге бұл фильмде ешқандай жарық пен түстер болмайтынын - тек қайғы мен үмітсіздік пердесі болатынын түсіндіреді. Мурманск облысында болған кез келген адам бұл солтүстік аймақтың қаншалықты әдемі және көркем екенін біледі, бірақ бұл жағдай директордың тапсырмасын орындауға кедергі келтіреді. Звягинцев нені болдырмайтынын ғана көрсетеді - шіріген кемелердің қаңқалары, қара жолдар және киттің қаңқасы. Әр жерде шаң басқан, қабырғалары сұр және сол бір адамдар Тәжікстандағы азаматтық соғыстан қашып, тоқсаныншы жылдардың басында Душанбеден келген босқындар киінген.

2. ЖАЛПЫ ҚОЙЫЛҒАН ИНТЕРЬОРЛАР

Басты кейіпкер отбасымен бірге төбедегі ескі үйде тұрады және жергілікті муниципалитеттен жер алу үшін сотқа шағым түсіреді - әкім кейбір «федералдық» қажеттіліктер үшін (құдай ұмытылған жерде) сайтты тартып алғысы келеді. Үлкен драма үшін режиссер Николайдың отбасы өмір сүрмейтінін, бірақ кедейлік шегінде теңдестіріліп, аман қалғанын кездейсоқ көрсетеді.

Әке үйінің іші 20 ғасырдың басынан бастап «Мосфильм» қоймаларынан алынған қола шүмектер мен пластикалық інжірлерден бастап, ескірген есік пен тозған төсек жапқыштарына дейін күнделікті өмірдің жыртылған элементтерімен қаныққан. Әрбір дерлік эпизодта көрермен психологиялық тұрғыдан босаңсымауы және үміттенуге құқығы жоқ болуы үшін тозған қабырғалар, қараусыз және бос терезелер бар.

3. АРАҚ – БАРЛЫҚҚА БАС. ОРЫСТАР ӘРҚАШАН ЖӘНЕ КЕЗ КЕЛГЕН СЕБЕПТЕН ІШЕДІ

Фильмнің 25-ші минутында Мәртебелі арақ ойнайды - провинцияның барлық тұрғындарының қамқоршысы, ол қалған 115 минуттық уақыт ішінде фильмнің негізгі элементі және басты кейіпкеріне айналады.

Серебряков пен Вдовиченков ешқашан ішпеген сияқты (қате) - тас беттер, қимылдардың көркем ыңғайсыздығы, жұбайларымен шиеленіс диалогы және анық «Мен сіздің теорияңызды тәжірибеде қолдануға ешқандай нұсқаны көрмеймін». Бірақ, ең бастысы, көрерменнің санасында әлдеқашан қалыпты жағдайға айналған күйзеліске, күйзеліске түскен орыс адамның монофониялық бейнесі қалыптасуы керек.

Әрине, фильмде күзетшілер қоршап алған, маскүнем әкімнің боқ, мал туралы монологы және «Мен мұнда биліктемін» оқулығы бар эпизод бар. Шағын балықшылар қалашығының басты жемқор шенеунігі тағы қандай болуы керек? Басқа жол жоқ.

Арақ көзілдіріктен ішеді, жеңіл тағамдар жоқ. Минералды су сияқты. Полковник Степаныч (ортада) Рогожкиндікіндегі генерал Михаличке мүлдем қарама-қайшы, бірақ ол арақты одан да жақсы көреді.

Бірақ орыс халқы араққа ғана бай емес. «Кәдімгі орыс қаласының» мал балалары жергілікті қираған шіркеуде үйсіз, паровоздай түтіндеп, бір-біріне жаман анекдоттарды айтып, сыра кептеледі. Роднянский мен Звягинцевке бөлінген 80 миллион мемлекет ақшасы үшін қарғыс атқан жердің жаңа ұрпағы бұрынғылардан да нашар бүлінгенін көрсету керек еді.

Қайтадан ұнтақтаңыз. «Өз жол полициясы» болғандықтан желіні басқаратын мас жол полициясының эпизоды.

Жаяу жүрген әйел үйіне соққыға жығылған ит пен Дахау тұтқынының көрінісімен оралады. Тамақсыз стақанды бұлғап тұрған кейіпкер мас күйеуінен балалы болғысы келетінін сұрайды. Режиссер байғұс орыс әйелінің бейнесін Тургеневтен немесе Толстойдан алған көрінеді.

Батыр қираған ғибадатханаға жорғалап кіріп, бөтелкені қайтадан сүйеді. Кәдімгі ресейлік қаладағы кәдімгі орыс адамның азабы, картина жасаушылардың пікірінше, осылай болуы керек.

Мәселелер бар ма? Біз де арақ ішуіміз керек. Өйткені, губерниялық орыс малы қиыншылықты жеңудің бірден-бір жолы.

4. ШІРІП, ШАҢ ОРЫС АДАМЫНДА БОЛАДЫ

«Левиафанда» ең нәзік тезис – фильмнің барлық дерлік кейіпкерлері қандай да бір кемшілікпен шығады. Біріншіден, авторлар кейіпкерлерді неке адалдығын бұзу тәжірибесіне батырады. Өйткені, барлық орыс халқы - үлкен проблемалардың фонында бірінші кезекте сатқындық пен азғындықтың күнәсіне батып кетуге қабілетті шошқалар. Бұл үшін «Күйеуі түрмеде жатқанда, әйелі жақын досымен ұйықтайды» деген жұмыс тақырыбымен эпизод ойлап табылды.

Сонымен қатар, «типтік ресейлік қаланың» арғы жағында, арсыз саптыаяқтары бар жемқор муниципалитеттердің бандысы кейіпкер мен оның арсыз адвокатының төрттен бір бөлігін қалай кесетінін шешеді, өйткені «сайлау келе жатыр» (Ресейдегі сайлау процесі шамамен. Звягинцевтің айтуынша, аз танымал кедейдің шаңын шығару уақыты).

5. Қара орыс шындығы ұнтағына қадалып қалған батырлар азабы

«Левиафан» сюжетінде семантикалық сәтсіздік орын алған кезде Звягинцев суретке алысқа (яғни шындықтың бостығына) қарап тұрған кейіпкерлердің қозғалыссыз беттерін бейнелейтін кеңейтілген эпизодтарды енгізеді. Қиямет, дәрменсіздік, үмітсіздік және бәрін жейтін қара тәртіп - олардың көзінен басқа ештеңе оқу мүмкін емес.

6. ФИНАЛ: Зұлымдық жеңеді, ҮМІТ БОЛМАЙДЫ

Жемқор судьялар үкімді байсалды әрі мұңды кейіпкерге оқыды. Финал ресейлік адамның кез келген үмітті ойлары мен ұмтылыстарына түпкілікті тырнақты қағады.

Авторлардың айтуынша, «Левиафанның» сценарийі он жыл бұрын бульдозермен бюрократиялық озбырлық пен сыбайлас жемқорлыққа қарсы шыққан американдық Марвин Джон Химейердің оқиғасынан шабыттандырады - ол көлігін сауытпен қаптап, ішіне тығылып, оны бұзуға кірісті. оның қылмыскерлерінің ғимараттары.

Бір ғана мәселе, Химейер, егер ол туралы АҚШ-та фильм түсірілсе, көрерменнің алдына жаңа ұлттық қаһарман, әділет үшін күресуші кейпінде шығады. Звягинцевтің орыс тіліндегі нұсқасында басты кейіпкер - төмендік пен елеусіздіктің стандарты, маскүнем, ақымақ, қызық, орыс адамы туралы барлық елестететін және елестетпейтін стереотиптердің бейнесі.

7. Шіркеу – ЖАМАНДЫҚТЫҢ КӨЗІ ЖӘНЕ КЕПІЛІ

Соңында – дүниеде болып жатқан оқиғалар, орыс халқының арамдықтарды жеңгені туралы діни қызметкердің он минуттық уағызы және т.б. Діни қызметкер адамдардың шынайы мәселелері мен қайғысын жасырып, саяси нұсқаушы ретінде бейнеленген.

Қарапайым орыс шаруасының өмірін жаңа ғана құртып, үйін тартып алған қаладағы жемқорлардың бәрі ұзын-сонар уағызды мұқият тыңдайды. Әділетсіздік жай ғана жан-жақты емес – оны дін қызметкері жауып, ақтайды, бұл көрерменде дін қызметкерлері мен олардың миссиясына қатысты күтілетін эмоцияларды тудырады.

Сервис аяқталып, көрермен басты кейіпкердің қираған үйінің орнында мэрге арналған сарай мүлде салынбағанын, қала элитасына арналған шағын, бірақ берік ғибадатхананың салынғанын түсінеді. Әкім қуанса, облысқа келген басшылар да риза. Нәтижесінде, шіркеу институт ретінде, авторлардың тұжырымдамасы бойынша, биліктегі жемқор шенеуніктерден және азғырылған қарақшылардан да қорқынышты зұлымдыққа айналады.

8. РЕСЕЙ ЛЕВИАФАН – РЕСЕЙ ОТЫРЫСЫ

Несие соңында - «Отырған Ресей» қозғалысының негізін қалаушылар Ольга Романова мен оның күйеуі Алексей Козловқа «ақпараттық және достық қолдауы» үшін кенеттен алғыс. Сценарий бойынша жұмыс Ресейді бір үлкен аймақ ретінде қарастыруды жөн көретін адамдардың және сотталған түріндегі мойынсұнғыш құлдар ретінде бірдей көзқарастармен бөліспейтіндердің әсерінен өтті. Және бұл көп нәрсені түсіндіреді.

Төмендегі «Левиафан» фильмін онлайн көрсеңіз, өз қорытындыңызды жасай аласыз: