Ежелгі грек ғибадатханаларының пропорцияларында қандай қате бар?

2024 Автор: Seth Attwood | [email protected]. Соңғы өзгертілген: 2023-12-16 16:10

Адам миының заттардың көрнекі қабылдауын өзгерту, олардың түсін, пішінін, өлшемін, кескінін және сызығын бұрмалау қабілеті элементтердің пропорцияларын филигрлі түрде бұзуды, оларды тік немесе көлденеңінен бұрмалауды үйренген ежелгі сәулетшілерге белгілі болды. адам тамаша суретті көре алатындай етіп контурлар мен пішіндерді бүгіңіз.

Бүгінгі әңгіме тапқыр сәулетшілердің фантастикалық кеңістіктік әсерлерге қалай қол жеткізгені туралы.

Кез келген шыққан оптикалық иллюзиялар әсерлі, кейде бізді толығымен таң қалдырады. Шындық әркім көретін суретке сәйкес келмейтініне қарамастан, әртүрлі адамдардың пішіндерді, түстерді, өлшемдерді және т.б. қабылдауы неге бірдей болатыны ерекше таң қалдырады.

Оптикалық иллюзиялар біздің миымызға абсолютті түзу бағананы ойыс, ең дұрысы көлденең қадамдарды салбырап, ал статикалық үлгіні қозғалыс ретінде қабылдауға мәжбүр етеді. Миды алдаудың бұл ерекшелігі ғалымдар болып жатқан барлық нәрсенің түсіндірмесін тапқанға дейін ерте заманда байқалған.

Бұл бағытта ең озық болған ежелгі гректер, олар иллюзиямен түбегейлі түрде «күресуге» шешім қабылдады. Керемет құрылымдар мінсіз және тиімді көрінуі үшін олар дизайнға өзгерістер енгізді. Грек сәулетшілері әртүрлі композициялық әдістерді қолдана отырып, эксперимент жасай бастады, олардың көмегімен олар алданған көріністі «алдап» алды және қабылдау қателерін түзете алды.

Олар оптикалық иллюзияларды қолдануды және вах эффектісіне жету үшін оларды органикалық түрде жақсартуды үйренді (қазіргі тілмен айтқанда). Бізге жеткен құрылымдарға қарап, көп жағдайда олар мұны ең жоғары деңгейде жасай алды деп болжауға болады.

Курватура (латын тілінен curvatura - қисықтық) деп аталатын архитектуралық әдістер қатаң симметрияны әдейі бұзудан, көлденең немесе тік еңісті аздап иілуден, геометриялық фигураларды, жазықтықтарды, түзу сызықтарды өзгертуден және т.б.

Парфенон, Афины Акрополының басты ғибадатханасы (б.з.д. 447-438 ж.) қосарланған алдау дағдыларын сауатты қолданудың жарқын мысалы болды.

Құрылымның әрбір дерлік элементі мұқият өзгертілген, сондықтан үлкен сәулет ескерткішінде тік бұрышы, қатаң сызығы немесе геометриялық фигуралардың пішіндерінің толық сәйкестігі бар кем дегенде бір деталь немесе контур болмайды. Сонымен қатар, көптеген ғасырлар бойы адамзат ғибадатхананы ешбір кемшіліктері жоқ, өте қарапайым нысан ретінде қабылдады.

Парфенонды жобалау кезінде сәулетшілер Иктин мен Калликрат әсерлі және дұрыс суретті жасау үшін барлық әдістерді қолданды. Мұны істеу үшін олар құрылыс элементтерінің пропорциялары мен конфигурациясын өздері өзгертті. Және олар ғибадатхананың іргетасынан (стилобатынан) басталды. Еденнің «шөгуін» болдырмау үшін тас платформа ортасында сәл дөңес болды, сол себепті Парфенонның баспалдақтары аздап бүгілген.

Маған кем емес бағандарды өңдеуге тура келді. Жарықтың адам көзінің қабылдауына әсері туралы біле отырып, олар бұрыштық бағандар әрқашан Элладаның ашық аспанымен жарықтандырылатынын есептеді, ал қалғандары ғибадатхананың қараңғы фонында ғана көрінеді. Бұрыштық тіректердің өлшемін көрнекі түрде азайтуды болдырмау үшін олар басқаларға қарағанда біршама кеңірек болды, сонымен қатар олар көршілерге жақынырақ орналастырылды. Осы техниканың арқасында экстремалды тіректердің «жұқару» елесін тегістеуге және бағандар арасындағы бірдей қашықтықтың елесін жасауға мүмкіндік болды.

Егер біз келесі тіректердің әрқайсысының өлшемін алатын болсақ, олар да өзгертілген және пропорциялар мен түзу сызықтардың бұзылуы, қалыңдаудың қосылуы немесе беткейлердің жасалуы бір элементте бірнеше болуы мүмкін.

Ғимарат биік болып көрінуі және аспанға асыққан ғибадатхананың әсерін беру үшін бағаналар жоғарғы жағына қарай тарылды. Жаппай тіректердің ойыс елесін «күресу» үшін олар жай ғана магистральдың төменгі үштен бірінің деңгейінде қалыңдатылған. Бұл компенсация құралы «entasis» (грек тілінен. Entasis – кернеу, күшейту) деп аталады.

Мұндай иллюзорлық компенсация құралдарының көмегімен тік және көлденең сызықтарды дұрыс қабылдауға қол жеткізуге болады, егер олар айтарлықтай ұзындықта болса, мүлдем параллель емес болып көрінеді. Мысалы, бағандардың астаналарына орналастырылған көлденең арқалық (архитрав), шеттерінен гөрі ортасында тар етіп жасалған, бірақ алыстан ол мүлдем біркелкі болып көрінеді.

Тіректерді жіңішке және біркелкі ету үшін олар негізге қатысты аздап «басып кетті». Бұл трюк адамның қабылдауы үшін біркелкі бұрыштар мен сызықтарды сақтауға көмектесіп қана қоймай, құрылым да берік және берік болды.

Зәулім ғимараттарды, әсіресе ғибадатханалар мен сарайларды салудағы мұндай құпиялар мен әдістерді ежелгі гректер ғана білген жоқ және қолданған. Егер сіз Англияның әйгілі көрнекті орны - Стоунхенджге қарасаңыз, оны жасаушылардың тастардың бетін өңдеу кезінде оны дөңес және барлық жағынан жасағанын байқайсыз.

Осыған байланысты тастардың өзі тікбұрышты болып көрінеді, ал бағаналар мен оларға төселген плиталар арасындағы буындар тегіс болады (адамның көзі оларды перпендикуляр көреді).

Орыс сәулетшілері оптикалық иллюзиялармен де таныс болды және өз туындыларында өте айлакер әдістерді жиі қолданды. Мысалы, Троица-Сергиус Лаврадағы Троица соборын алайық - ерте Мәскеу сәулет өнерінің ең маңызды ескерткіші (1422), Радонеждегі Әулие Сергий қабірінің үстіне салынған. Оның қабырғалары көзді алдамас үшін, керісінше, оның тұрақтылық сезімін күшейту үшін ғимараттың ортасына қарай еңіспен жасалған.

Ғибадатхананың ішінде оның жоғарғы жағына қарай тарылып, саңылау тәрізді саңылаулар жасалған күмбездің тірегінің көмегімен құрылымды көрнекі түрде «көтеруге» болады. Осыған ұқсас қасиет жоғары қарай көтеріліп келе жатқан аркалар мен күмбездердің тік сызықтарына ие, оны орыс храмында да көруге болады.

Әсерлі биіктіктегі монументалды ғимаратты көзбен теңестірудің жарқын мысалы - Флоренциядағы Санта-Мария дель Фиоре соборының қоңырау мұнарасы, оны итальяндық суретші және Флоренцияның бас сәулетшісі Джотто ди Бондоне (1267-1337) жобалаған.. Кампанилдің (қоңырау мұнарасының) пропорцияларын есептеу кезінде ол кері перспективаға жүгінуді шешті, бұл қашықтықтың өзгеруімен өлшемдердің анық бұрмалануын болдырмауға көмектесті.

Зәулім ғимаратты төменнен жоғары қарай қарасаңыз, оның үстіңгі бөлігі іргеге қарағанда әлдеқайда тар, артқа қарай «үйілген» сияқты әсер алатынын бәрі біледі. Қабылдауды біркелкі ету үшін итальяндықтар қоңырау мұнарасын оның жоғарғы бөлігі төменгі бөліктен әлдеқайда үлкен болатындай етіп жасады. Осылайша, адам көзді шынымен қуанта алатын абсолютті тегіс құрылымды көреді.

Бірақ ежелгі гректер бұл мәселені оңай шешті - олар ғимараттың жоғарғы бөлігін сәл алға қарай еңкейтті (оның тік орналасуына қатысты). Әдетте, бұл бұрышта орнатылған педименттің көмегімен жасалды (суреттер көркем галереяларда ілінгендіктен). Сондай-ақ ғимараттың жоғарғы бөлігінде көрнекі әсерді тегістейтін көбірек рельефті мүсіндер орнатылды.

Осы мысалдардың барлығын қарастыра отырып, сәулетшілер ерте заманнан бері қолданып келе жатқан компенсация әдістері мен оптикалық түзетулер жүйесі олардың әдістерінің қазір де өзекті екенін дәлелдейді деп сеніммен айтуға болады.